<p>圖～網(wǎng)絡(luò)</p><p>文章來(lái)源～韓建國(guó)老師我學(xué)寫(xiě)詩(shī)（4）學(xué)。</p><p>配樂(lè)～記憶串串</p><p>整理編輯～懷念鄉(xiāng)愁</p> <p> 押韻易犯的七種錯(cuò)誤</p><p> 學(xué)寫(xiě)詩(shī)就要根據(jù)【中華新韻】的《十四韻》，來(lái)選擇押韻的韻腳。初學(xué)寫(xiě)詩(shī)者在押韻上都會(huì)犯一些錯(cuò)誤，這類錯(cuò)誤都屬于詩(shī)病。</p><p> </p><p> 下面把我在“押韻”方面所犯的錯(cuò)誤一一說(shuō)一下，以便讓初學(xué)者知道，押韻都有哪些易犯的錯(cuò)誤。</p><p>1、換韻</p><p> 換韻，也叫出韻,或者叫落韻。這個(gè)很好理解，因?yàn)榻w詩(shī)的押韻要求就是一首詩(shī)里只能押一個(gè)韻，所有的韻腳的字都要在《中華新韻》中的一個(gè)韻部之內(nèi)。把別的韻部的字拿來(lái)做韻腳就不允許。也就是說(shuō)，在一首詩(shī)中，出現(xiàn)了兩個(gè)以上的韻部做韻腳，那就犯了“換韻”的錯(cuò)誤。換韻與格律詩(shī)一韻到底的要求不合，是詩(shī)家的大忌。</p><p>例如我的拙詩(shī)第五稿</p><p>七絕</p><p>游長(zhǎng)白山天池</p><p>國(guó)慶洽逢凝雨連，銀裝素裹長(zhǎng)白山。</p><p>一汪碧水從天降，疑似瑤池落人間。</p><p>這只是修改“押韻”后的第五稿，它的”平仄對(duì)粘”等結(jié)構(gòu)要求還沒(méi)修改。</p> <p>它的初稿是</p><p>七絕</p><p>游長(zhǎng)白山天池</p><p>國(guó)慶洽逢雪茫茫，銀裝素裹白山長(zhǎng)。</p><p>一汪碧水從天降，疑似瑤池落人間。</p><p> 前兩句押的是“十唐”韻（ang,iang,uang），而第四句則換韻了，押的是“八寒”韻（an,ian,uan,üan)。故犯了“換韻”的錯(cuò)。</p><p>一首五絕或七絕，五律或七律，都要求一韻到底，中間不能換韻。如果把第三句改為“一汪碧水山圍欄”，即成為第二稿：</p><p>七絕</p><p>游長(zhǎng)白山天池</p><p>國(guó)慶洽逢雪茫茫，銀裝素裹白山長(zhǎng)。</p><p>一汪碧水山圍欄，疑似瑤池落人間。</p><p> 前兩句押十唐韻，后兩句押八寒韻。也是兩個(gè)韻，是不允許的。有人說(shuō)了，前兩句押韻后兩句不也押韻嗎？但是你押的不是同一個(gè)韻呀!</p> <p>2、湊韻</p><p> 湊韻，就是指你選這個(gè)韻腳字，與全句其他的意思不相符合、不連貫，你在這勉強(qiáng)湊合使用它呢，這是不行的。特別是限韻寫(xiě)作時(shí)，尤其是步韻寫(xiě)詩(shī)時(shí)，為了合上韻腳，也不管意思通不通就用上了，所以常出現(xiàn)這種“湊韻”的現(xiàn)象。</p><p>比如我的“游長(zhǎng)白山天池”的前兩句</p><p>國(guó)慶洽逢雪茫茫，</p><p>銀裝素裹白山長(zhǎng)。</p><p> 第二句“銀裝素裹白山長(zhǎng)”中的“長(zhǎng)”字，就是湊韻?！便y裝素裹長(zhǎng)白山”，是說(shuō)什么樣的長(zhǎng)白山，而“銀裝素裹白山長(zhǎng)”是不通的，是特意為了押“十唐”韻而把“長(zhǎng)白山”顛倒為“白山長(zhǎng)”，故犯了“湊韻”和“倒韻”的錯(cuò)。</p><p>湊韻就是在押韻的字眼上隨便拈一個(gè)押韻的字湊數(shù)，其意思與全詩(shī)毫不相干。這在順口溜、蓮花落和戲劇唱詞中是常見(jiàn)的，但若出現(xiàn)在格律詩(shī)中那就顯得俗氣了，并對(duì)表情達(dá)意有妨礙。</p><p>詩(shī)的韻腳，一定要穩(wěn)！詩(shī)句就是在蓋高樓，你亂湊合的韻字，就是偽劣原材料，蓋出的樓必然是“豆腐渣”工程，很破壞詩(shī)體</p> <p>3、重韻</p><p>重韻，就是在一首詩(shī)里，重復(fù)押一個(gè)字做韻腳，這是不可以的。</p><p> 詩(shī)中出現(xiàn)過(guò)的韻字，再次出現(xiàn)，并用來(lái)作韻腳，叫做重韻。此在近體詩(shī)中是絕對(duì)不允許的，而在古體詩(shī)中是可以的。</p><p>比如前面我的詩(shī)，如果把第三句改為“一汪碧水在山間”，即成為：</p><p>一汪碧水在山間，</p><p>疑似瑤池落人間。</p><p>（我為舉例而現(xiàn)編的句子），把這“間”字來(lái)回的用，煩不煩?。繘](méi)別的字啦？現(xiàn)在我們嚴(yán)格要求避免重韻。</p><p>又如</p><p>七律《京師廢宅》</p><p>北宋詩(shī)人:張耒 </p><p>當(dāng)?shù)乐扉T白晝扃，高堂歌吹久無(wú)聲。</p><p>古窗積雨昏殘畫(huà)，朽樹(shù)經(jīng)陰長(zhǎng)寄生。</p><p>問(wèn)下老人時(shí)灑掃，舊時(shí)來(lái)客嘆平生。</p><p>艷姬驕馬知何處，獨(dú)有庭花春正榮。</p><p>一首詩(shī)中出現(xiàn)兩個(gè)“生”字，是不</p><p>允許的。</p> <p>4、平仄韻混押</p><p> 格律詩(shī)一律以平聲押韻（也有少數(shù)以仄聲押韻的，其中五言詩(shī)居多，但格律詩(shī)以平聲押韻為正格；因古體詩(shī)容許仄聲押韻，所以仄聲押韻的絕句和律詩(shī)也稱"古絕"、"古律"），不能平仄韻混押。</p><p> 首句如為平聲收，就應(yīng)押平聲韻。有些詩(shī)友寫(xiě)詩(shī)，忽略這些要求，造成“出韻”現(xiàn)象。</p><p>例如我的 【五絕】</p><p>國(guó)慶雪茫茫，長(zhǎng)白衣?lián)Q裝。</p><p>碧波飄瀚宇，瑤水落月亮。</p><p>一、二句的“茫”和“裝”是押平聲韻，按要求第四句也應(yīng)押平聲韻，而“亮”是仄聲，不符合要求。若把最后一句改為：“瑤水閃銀光”就合韻了。</p> <p>5、倒韻</p><p> 倒韻，這也是個(gè)常見(jiàn)的詩(shī)病，就是說(shuō)，為了押韻，把正常的詞兒顛倒著說(shuō)，比如這樣一些詞“風(fēng)雨，先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟、……”等等，把它們顛倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，就覺(jué)的非常別扭。</p><p>平時(shí)習(xí)慣怎么用就怎么用，別為了押韻而有意顛倒詞字的習(xí)慣順序。有的詞字正反都沒(méi)關(guān)系，有的就不行。把“山川”寫(xiě)成“川山”難受不？把鳳凰寫(xiě)成“凰鳳”可笑不？你再把“麒麟”給寫(xiě)成“麟麒”試試？一切以自然本真為美，不可為押韻而生造。</p> <p>6、撞韻</p><p>什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳），（比如五絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。格律詩(shī)，無(wú)論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩(shī)中出現(xiàn)這種情況，整首詩(shī)的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來(lái)使人澀口。</p><p>例如：</p><p>《游天池》</p><p>國(guó)慶雪茫茫，長(zhǎng)白衣?lián)Q裝。</p><p>碧水映天宇，瑤池閃月光。</p><p>若把第三句的“宇”改為“堂”，則</p><p>國(guó)慶雪茫茫，長(zhǎng)白衣?lián)Q裝。</p><p>碧水映天堂，瑤池閃月光。</p><p>“堂”（tang）和茫（mang）的韻腳的韻母相同，屬于撞韻。</p><p>古詩(shī)中也有撞韻的，但卻讀來(lái)朗朗口：如：</p><p>七絕 初春小雨</p><p>韓愈</p><p>天街小雨潤(rùn)如酥，</p><p>草色遙看近卻無(wú)。</p><p>最是一年春好處，</p><p>絕勝煙柳滿皇都。</p><p> 第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無(wú)，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。而詩(shī)論家們認(rèn)為：這首詩(shī)，卻讓人感覺(jué)不到撞韻的弊病，整詩(shī)讀起來(lái)朗朗上口。因?yàn)轫n愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無(wú)”。這樣整句的句讀重心落到了第五個(gè)字‘近’字上，讀起</p><p>來(lái)就活了。</p><p>故我認(rèn)為只要讀起來(lái)上口，意思表達(dá)完整，就不要刻意去死搬硬套那些韻規(guī)。一韻到底不也可以嗎？</p><p> </p> <p> 7、押韻句的尾字用平聲，不押韻的必須用仄聲。古絕、古律押韻句的尾字用仄聲，不押韻的用平聲。</p>