<p style="text-align: center;">圖文取自《百度》，謝謝分享！</p> <p>傅抱石（1904～1965）。原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。江西新余人。早年留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國畫院院長(zhǎng)等職。他是我國20世紀(jì)杰出的國畫家、篆刻家、美術(shù)史論家、美術(shù)教育家。擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。新中國成立后，曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、美協(xié)江蘇分會(huì)主席、江蘇省書法印章研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。并當(dāng)選為第三屆全國人民代表大會(huì)代表、第二屆政協(xié)全國委員會(huì)委員。1952年任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授。1957年任江蘇省中國畫院院長(zhǎng)。</p><p><br></p> <p>傅抱石是20世紀(jì)中國畫巨匠，與齊白石并譽(yù)為當(dāng)時(shí)畫壇“南北二石”，人民大會(huì)堂陳列的《江山如此多嬌》便是出自傅抱石筆下。傅抱石是近代中國最有創(chuàng)意的藝術(shù)家，而且也是畫、書、文、印“四絕”的全才。其“四絕”中，以山水畫成就最高，尤其擅長(zhǎng)瀑布與雨景。傅抱石以其獨(dú)特的抱石皴，與天縱的筆墨才情堪稱獨(dú)步中國畫壇。</p><p> </p> <p> 此畫為傅抱石先生一九五四年所作《觀瀑圖》真跡。筆爽而勁，墨蒼而潤(rùn)，下筆迅疾故氣勢(shì)磅礴，可謂妙品。畫面上方描繪瀑布傾瀉而下，近景小橋突兀，兩文士站立其上，滿目青翠欲滴的樹色，遠(yuǎn)望瀑布飛泉依山勢(shì)曲折而下，水勢(shì)湍急，有萬馬奔騰之勢(shì)。想必那水聲、樹聲交織出的華美樂章令畫中人沉醉。此圖構(gòu)圖雄奇，筆法狂放，或橫，或豎，或卷，不拘一格，任意揮灑，看似草草，實(shí)則內(nèi)蘊(yùn)雄渾沉厚的張力。</p> <p>2016年6月4日晚，藝術(shù)大師傅抱石巨作《云中君和大司命》現(xiàn)身保利春拍。以1.6億元起拍，競(jìng)價(jià)迅速過兩億，最終以2.3億元成交！《云中君》作于上世紀(jì)50年代，是傅抱石創(chuàng)作成熟期的人物畫巨制。在《云中君》一作中，傅抱石以其充滿浪漫情懷的筆觸，描寫了屈原《楚辭·九歌》中的兩位神話人物——云中君、大司命，按照 郭沫若的說法，云中君和大司命是一對(duì)戀人，其中，云中君為掌管風(fēng)雨雷電，是“與日月兮齊光”的云神；大司命掌管壽命長(zhǎng)短，是“乘清氣兮御陰陽”的壽神，傅抱石將二者結(jié)合入畫，富有浪漫主義色彩的創(chuàng)作手法。</p><p><br></p><p><br></p> <p> 1933年，傅抱石在徐悲鴻先生的幫助下得到了赴日本留學(xué)的機(jī)會(huì)。1935年，傅抱石在老師金原省吾及當(dāng)時(shí)在日本的郭沫若先生的大力幫助下,在東京舉辦了《傅抱石書畫篆刻個(gè)展》,取得了很大成功。同年，并應(yīng)徐悲鴻先生之邀到中央大學(xué)藝術(shù)系任教?？箲?zhàn)爆發(fā)后，傅抱石隨中央大學(xué)遷至重慶，在中央大學(xué)及國立藝專授課，同時(shí)從事抗日宣傳工作。傅抱石在重慶待了8年,在這期間，仍繼續(xù)進(jìn)行他的美術(shù)史論研究。此外,在篆刻及繪畫創(chuàng)作方面也在全力進(jìn)行實(shí)踐。8年之中,曾在重慶、成都、桂林等地多次舉辦畫展，展出作品以其全新的畫風(fēng)與獨(dú)特的個(gè)性，得到海內(nèi)外人士的贊譽(yù)。</p><p><br></p> <p>新中國成立后，傅抱石任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授。1960年成立江蘇省國畫院，傅抱石任院長(zhǎng)。同年傅抱石率江蘇國畫寫生團(tuán)，歷經(jīng)六省一市，共二萬三千里，結(jié)束后在北京舉行《山河新貌》寫生畫展，產(chǎn)生了巨大影響。其后，傅氏又進(jìn)行了東北寫生、浙江寫生、江西寫生、湖南寫生等，再加上1957年率中國藝術(shù)家代表團(tuán)訪問東歐期間所作的大量寫生，傅抱石留下了大量歌頌祖國、歌頌大自然且具有創(chuàng)新意義的國畫作品。</p><p><br></p><p>1965年9月29日,傅抱石因腦溢血逝世,終年61歲。在這短暫的一生中，傅抱石創(chuàng)造了令人驚嘆的業(yè)績(jī)：他留下了數(shù)千枚印章和數(shù)千幅繪畫作品，還有二百多萬字的學(xué)術(shù)文章。</p><p><br></p><p><br></p> <p>藝術(shù)成就</p><p>在我國近現(xiàn)代美術(shù)史上，傅抱石的地位無疑是舉足輕重的。他不僅是開創(chuàng)一代新風(fēng)的國畫藝術(shù)大師，也是中國美術(shù)史論研究的奠基人，杰出的金石篆刻家和誨人不倦的美術(shù)教育家。對(duì)“新金陵畫派”具有開創(chuàng)之功。最值得一提的，是他對(duì)中國畫的巨大貢獻(xiàn)。他以自己的創(chuàng)作實(shí)踐，開辟了中國畫的全新境界。他在繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上，融合西洋繪畫技法，推陳出新，他擅繪瀑布和雨景，在借鑒歷代山水皴法的同時(shí)，結(jié)合對(duì)地質(zhì)學(xué)的研究，創(chuàng)造了獨(dú)特的“破筆散鋒抱石皴”技法。從而在中國畫壇獨(dú)樹一幟，對(duì)解放后的中國山水畫，起了繼往開來的作用。</p><p><br></p><p>傅抱石的作品題材多樣，章法從不落俗套。他追求在統(tǒng)一的風(fēng)格中變化多端的繪畫技巧及豐富多彩的畫面效果，反對(duì)風(fēng)格的固定化和程式化，崇尚革新并師法自然。山水畫創(chuàng)作章法不落常套，善于把水、墨、色融合為一體。在布局上，他常將山峰的頂峰伸出紙外，或者頂著畫紙上緣，打破傳統(tǒng)格局，形成遮天蓋地的磅礡氣勢(shì)。他的山水畫酣暢淋漓、大氣磅礴、筆墨豪邁，長(zhǎng)于表現(xiàn)蒼茫迷離的雄渾意境。人物畫則注重神志心境的刻畫，往往意境淋漓，情感真摯。無論是他的山水畫或人物畫，都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性和時(shí)代感。</p>