2020.8.29晚19:00<br><br>中國芭蕾舞團在國家大劇院云舞臺演出芭蕾薈萃。4月11日開始大劇院每周六晚的線上音樂會演出從《春天在線》到《聲如夏花》到現(xiàn)在的《華彩秋韻》系列陪伴我們從春到夏、從夏到秋。今天是第一次推出舞蹈門類。 <p>芭蕾舞劇《灰姑娘》</p> <p>灰姑娘和她的南瓜馬車</p> <p>小丑的大跳</p> 灰姑娘的兩個異母姐姐，看樣子是男演員裝扮的，丑化得夠意思了 <p><br></p> 午夜鐘聲響了，灰姑娘遁逃，只留下一只——芭蕾舞鞋（不是水晶鞋） "La Sylphide"【仙女】 不是 "Les Sylphides"【仙女們】<br> 《仙女》La Sylphide由丹麥芭蕾編導、教師,丹麥芭蕾學派的奠基人布農(nóng)維爾,A （Auguste Bournonville,1805～1879）編舞，首演于1836年，是浪漫芭蕾的代表作，也是使足尖芭蕾舉世聞名的最早作品。《仙女們》 La Sylphides是現(xiàn)代芭蕾時期俄國編舞家 Mikhail Fokine 的作品，首演于1909年巴黎小堡劇院，“芭蕾史上第一出無情節(jié)的芭蕾”，被史家譽為“現(xiàn)代芭蕾的處女作”。<br> 除了極其相似的劇目名，兩個舞蹈之間最顯而易見的是服飾。過膝的唯美白紗裙、頭上戴有花環(huán)、手臂處有自然下垂的薄紗點綴，腰部有象征仙女的小翅膀。<br> 舞蹈動作設計《仙女》與《仙女們》的舞動動作編排上的設計相差不遠，無時不刻不在渲染一種輕忽游移的仙態(tài)，飄飄然猶如仙子們在舞臺上閃現(xiàn)。在純白無瑕、蓬松堆疊的服飾映襯下，舞臺上充盈著若隱若現(xiàn)、如夢似幻，既清澈又飽滿的浪漫氛圍。<br> 受到浪漫主義風格的影響，兩個舞蹈最常見的舞蹈狀態(tài)是輕緩沉靜的移動狀態(tài)。在動作的處理上，都舍棄大幅度的跳躍與熱情快速的旋轉(zhuǎn)。大量采用輕快靈動的小跳，讓足尖的每一瞬間盡可能達到寂緩、清雅。這兩個芭蕾劇目都十分注重舞者控制力與平衡感的展現(xiàn)，經(jīng)常都會看到向旁或向后單腳舉起的動作。<br> 舞劇《仙女》在故事情節(jié)的牽引下，把整個舞蹈支撐起來，表現(xiàn)出19世紀法國藝術家與文人們，面對當時社會的戰(zhàn)爭與沖突，悲觀地感受到深深的幻滅，故而會墮入浪漫芭蕾的世界里，沉浸在仙女不受禮教約束、美麗又率真的優(yōu)思與愁緒中。《仙女們》雖然汲取了《仙女》的外在形象與動作技術，但是在內(nèi)容表現(xiàn)方面，卻是走向優(yōu)美和諧、陽光明媚的另一種浪漫。在肖邦曲流淌的伴奏下，舞劇的動作沒有敘事線索或纏綿情調(diào)，而是注重表現(xiàn)介于仙凡之間的漂浮靈動和悠然自得，致力于營造一種安詳寧靜、雍容華貴的舞臺氛圍。<br><br><br>《仙女》<br>19世紀的蘇格蘭鄉(xiāng)村，青年農(nóng)民詹姆斯即將與村花艾菲成婚的當天卻于半夢半醒的朦朧中看到了傳說中的仙女從天而降，幾經(jīng)躊躇后拋棄了未婚妻艾菲，追求不著邊際的仙凡之戀。<br>當詹姆斯將巫婆給他的絲巾纏繞在仙女的翅膀上，幻想與仙女廝守一生時，仙女的翅膀卻立刻脫落，她將詹姆士的結婚戒指還給他，回到她的同伴身邊后死去。詹姆士大驚失色，他看們著仙女群將她的尸體帶回天上。詹姆斯孤身一人，滿懷酸楚與凄涼。遠處傳來艾菲和古恩的婚禮樂聲。<br>《仙女們》<br>開場背景是灑滿銀色月光的森林，幾個女舞者圍繞著象征詩人的男舞者，寧靜而高雅，舞者們隨著肖邦夜曲的輪替，在舞臺上翩然起舞，營造一種距離即美的藝術體驗。<br><br> 編舞的介紹： 布農(nóng)維爾,A （Auguste Bournonville,1805～1879）丹麥芭蕾編導、教師,丹麥芭蕾學派的奠基人。1805年8月21日生于哥本哈根,1879年11月30日卒于同地。祖籍法國。1820～1826年到巴黎向A.韋斯特里斯學習芭蕾。1827～1828年在巴黎歌劇院芭蕾舞團任舞蹈演員,是 M.塔利奧尼的舞伴,曾到許多國家訪問演出。18 30年初回到哥本哈根皇家劇院。1848年后,任該院總編導,直到1877年退休。他一生創(chuàng)作了約50部舞劇和舞蹈節(jié)目。 主要采用丹麥作曲家的音樂和丹麥以及歐洲民間史詩、傳說進行舞劇創(chuàng)作。在舞劇中廣泛運用歐洲各國,特別是丹麥民間舞蹈 ,發(fā)展了男子舞蹈技術,創(chuàng)立了丹麥芭蕾學派。他的作品,形成了丹麥古典芭蕾傳統(tǒng)劇目的基礎,享有世界聲譽,其中有《仙女》(1839)、《那不勒斯》(1842)、《真扎諾的花節(jié)》(1858)等。他的芭蕾基本教材和教學法被后人整理成書,是丹麥芭蕾學派教材的基礎。著有回憶錄《我的戲劇生活》3卷。<br><br> 丹麥學派的介紹：丹麥皇家芭蕾舞團風格的形成與丹麥獨特的文化氛圍，比如獨特的歐陸地域風情，浪漫的安徒生的童話等等，不無關系。丹麥皇家芭蕾舞團的古典芭蕾的根基主要是以意大利和法國早期的浪漫派芭蕾為主的。布儂維爾體系是芭蕾訓練的兩大體系之一，它非常注重對演員腳下的要求，相對而言，而另一體系———齊凱蒂體系則較為關注頭和上身方向的變化。世界各大舞團的訓練大多是在兩大體系的基礎上加以不同程度的改變，只有丹麥皇家芭蕾舞團基本上保持了布氏體系的全部。<br><br> 丹麥學派訓練體系的腳下規(guī)則很細致，而不像俄羅斯學派那樣更注重頭和手的位置的變化，所以丹麥風格看上去沒有俄羅斯風格的粗獷與豪放，但是它有它自己的味道。<br><br> 丹麥皇家芭蕾舞團的舞劇作品大多以傳說和童話為素材，因此在這些作品中，基本上都有許多的啞劇場面，很多的手勢和獨特的“戲”的元素。這也是丹麥芭蕾的特色之一。《芭蕾精品》演出之前，中芭團長馮英專門介紹了芭蕾中常見的啞劇手勢。另外，在布儂維爾的作品中“男女平等”，即男演員不再是女演員的陪襯，比如在舞劇《仙女》中，就沒有常見的托舉式的雙人舞，而是以男女演員的獨舞為主。這是丹麥芭蕾最為突出的特點。<br> <p>調(diào)皮的仙女要農(nóng)民詹姆斯發(fā)誓“我愛你”</p> <p>仙女捧來泉水給詹姆斯喝</p> 仙女和她的同伴的群舞很美 <p>逃出南府的瓊花獨舞</p> <p>夜間偵查的常青和小龐</p> <p>發(fā)現(xiàn)瓊花</p> <p>常青指路</p> <p>贈 兩個銀毫子</p> <p>繼續(xù)偵查</p> <p>抗疫主題的現(xiàn)代芭蕾《逆風飛翔》，中芭創(chuàng)作，今晚首演</p> <p>謝幕</p> <p>今晚參加演出的舞者，最后一位名叫“裴維一”</p> <p>晚安，大劇院！期待下周六的演出......</p>