張光啟整理 2030.09.01 <p><br></p><p><span style="font-size: 20px;">問：今天論壇分享的獵豹片（影友老虎攝影）無懈可擊，又一典型的非洲大片，可是看多了也沒什么視覺沖擊力了，想請(qǐng)教@杰夫老師，這種片一定要全身的嗎？可不可以只突出最精彩的部分？</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">杰夫老師回答：</span></p><p><span style="font-size: 20px;">野生動(dòng)物攝影經(jīng)常有兩個(gè)動(dòng)物互動(dòng)的場(chǎng)景。我們有的時(shí)候是要把整體拍下來，有的時(shí)候是表達(dá)一個(gè)局部。我覺得在創(chuàng)作的時(shí)候，有很多考量。很多情況下我們爭(zhēng)取時(shí)，尤其是拍局部時(shí)，希望在前期拍攝的時(shí)候，腦子里的想法已經(jīng)成熟，就是可以用增長(zhǎng)焦段，靠近距離的方法來解決。很多情況下，當(dāng)時(shí)可以這樣做，但是焦段還是不夠；或者當(dāng)時(shí)來不及想，先把整個(gè)場(chǎng)景拍下來，然后后期來裁，這是第二種創(chuàng)作方法。但是，不管你是前期拍攝 ，還是后期剪裁 ，要從兩個(gè)動(dòng)物的互動(dòng)著眼，放棄動(dòng)物的主體，用一個(gè)局部表達(dá)的話，一定要有一個(gè)非常準(zhǔn)確的表達(dá)的目的的考量。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> </span></p><p><span style="font-size: 20px;">就是，你為什么要這樣裁？為什么要表達(dá)這個(gè)局部？我覺得有幾個(gè)共性的問題，可以供大家參考。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">比如說動(dòng)物捕獵吧，像老虎拍的獵豹五兄弟抓角馬的這張，這個(gè)片子的故事性，它表達(dá)在除了角馬臉上驚恐的眼神、以及獵豹這個(gè)惡狠狠的眼神以外，還有它們的肢體動(dòng)作：一個(gè)在狂奔在跑，一個(gè)在往上撲。肢體動(dòng)作是整個(gè)故事的一部分。我個(gè)人覺得像這樣的場(chǎng)景，往往是兩個(gè)動(dòng)物都拍全了比較好，這樣更能表達(dá)這個(gè)瞬間高速對(duì)抗的動(dòng)感。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">這個(gè)位置上角馬的頭和獵豹的頭相距比較遠(yuǎn)，所以把他們勉強(qiáng)放到一個(gè)里面，獵豹身體會(huì)不完整。這張裁完的片子和老虎的原片來比，大家都會(huì)覺得原片的動(dòng)感和這個(gè)場(chǎng)景的故事完整性更好一點(diǎn)。你這樣裁了以后，因?yàn)椴帽M了，主要是想突出動(dòng)物臉上的表情，而這個(gè)片子你即使這樣裁了以后，其實(shí)角馬的頭和獵豹的頭的這個(gè)表情，這個(gè)比例并沒有大多少。所以這個(gè)表情的強(qiáng)化程度并不高，但是卻把這個(gè)動(dòng)作的連續(xù)性給破壞了。所以我覺得在這個(gè)地方是不值得裁的。但是有的時(shí)候，比如說已經(jīng)把那個(gè)角馬給摁住了，已經(jīng)咬著喉嚨在那兒掙扎的時(shí)候，可能就是局部的好。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> </span></p><p><span style="font-size: 20px;">我給大家用我的幾張片子做一個(gè)例子吧。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">在這兩張片子上的動(dòng)物的臉部表情就是整個(gè)片子的重點(diǎn)。其實(shí)他們的肢體的搏斗已經(jīng)完全重合在一起，或者并沒有很激烈搏斗，主要是這個(gè)窒息的過程呢，這種片子往往是靠近了拍局部，它的表現(xiàn)力更強(qiáng)。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">這些都是，包括最后那張小豹撲小羚羊的時(shí)候。那個(gè)片子我是特意讓司機(jī)靠近了，然后用長(zhǎng)焦鏡頭在很近的距離，直接把它拍成一個(gè)局部的。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我知道這個(gè)片子的主角就是個(gè)小羚羊，所以看點(diǎn)就集中在這一塊兒。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">另外一種呢，像上面獅子和貓鼬的這張片子。這種片子通常我們會(huì)拍局部，是因?yàn)閮蓚€(gè)個(gè)體之間的差異太大。如果你把獅子拍全的話，在整個(gè)畫面里面，貓鼬臉上的表情你可能就看不清楚。而這個(gè)片子主要的故事性還是集中在貓鼬，對(duì)著這個(gè)獅子張牙舞爪，要反射垂死掙扎的表情上面。因此，在這種情況下往往會(huì)考慮用局部的方法：就是兩個(gè)動(dòng)物之間形體大小差距比較大的話，基本上是把大的動(dòng)物拍成局部，主要集中在小的動(dòng)物上面。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> </span></p><p><span style="font-size: 20px;">比如下面幾張片子。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">這個(gè)地犀鳥抓東西呢。你就是靠得越近越好，就是長(zhǎng)焦對(duì)著頭拍。所有的東西都在頭上，所有的故事也都發(fā)生在頭上，身體基本不動(dòng)，它就甩這個(gè)頭刨蟲子。而蟲子蜥蜴，相對(duì)于地犀鳥龐大的身體來講都比較小的。所以用這個(gè)方法去突出一個(gè)局部的故事性，做故事性的最大化是最好的。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">大家可以參照一下我講座里面講的，就是那個(gè)故事性最大化的一塊兒。我就講過全須全羽不一定是對(duì)的。關(guān)鍵就是說你怎么樣表達(dá)這個(gè)場(chǎng)景，最重要的時(shí)候，你要精確地判斷出來。這個(gè)場(chǎng)景相對(duì)來講有一些共性的東西，比如說兩個(gè)東西差不多大的，一般來講，只要他們?cè)诖蚨?，全身肢體語言在對(duì)抗的時(shí)候，最好把兩個(gè)都拍全了。但一旦一個(gè)把另一個(gè)摁倒了以后，盡量去拍頭，因?yàn)槟菚r(shí)候臉部的表情，反而是最豐富的，一個(gè)故事性最大化的地方。</span></p><p><span style="font-size: 20px;">而個(gè)體差異相差比較大的話，以小的作為主體來拍，把大的拍成局部，這個(gè)基本上也是一個(gè)有共性的東西。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> </span></p><p><span style="font-size: 20px;">有的時(shí)候還有一些情況，你又要照顧到動(dòng)作，又要照顧到表情，比如說我最近拍的這群獵豹五兄弟抓角馬的這一組。我覺得角馬又踢又跳的那個(gè)動(dòng)作，獵豹惡狠狠咬上去那個(gè)表情，包括角馬眼睛上驚恐的那個(gè)表情，都是我都要同時(shí)強(qiáng)調(diào)的東西。但是我不舍得把這個(gè)片子裁成局部。所以我做了一個(gè)比較緊的構(gòu)圖。有的時(shí)候你沒辦法，必須要在兩者之間做一個(gè)權(quán)衡，我又想突出表情又想突出動(dòng)作的話，只能讓構(gòu)圖緊一點(diǎn)，希望在完整地展示動(dòng)作的同時(shí)，能夠把表情也給強(qiáng)調(diào)出來。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">那比如說這三張，可以看到動(dòng)作非常激烈，而角馬的臉上的表情，包括豹子的眼珠子都很清晰。這個(gè)時(shí)候只能把構(gòu)圖切狠一點(diǎn)，把兩個(gè)方面都能照顧到，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候構(gòu)圖的美感，并不是這個(gè)片子最重要的看點(diǎn)?？袋c(diǎn)還是這個(gè)故事性，這個(gè)掙扎的動(dòng)感和激烈程度。</span></p> <p><span style="font-size: 20px;">上面這五張獵豹捕獵是同一個(gè)場(chǎng)景，同一個(gè)焦段拍的。但是裁剪上，你可以看到我做出取舍的就是上面三張，因?yàn)樗鼈兓ハ啻蚨泛湍樕系谋砬槎急容^重要的情況下，我構(gòu)圖就比較緊。而下面兩張主要是為了表現(xiàn)它的動(dòng)作，互動(dòng)的動(dòng)作和動(dòng)感，我會(huì)構(gòu)圖比較松來展現(xiàn)它們兩個(gè)的動(dòng)作，同時(shí)還有環(huán)境的交代。所以，攝影師的考量，主要是你想怎么表達(dá)這個(gè)場(chǎng)景。最重要是你自己要問自己：這個(gè)片子最重要的部分，它故事性最大的部分是動(dòng)作，是表情，還是動(dòng)作和表情都有等等，在最短的時(shí)間做一個(gè)判斷出來。那么最好的當(dāng)然是你機(jī)位優(yōu)先的考慮，但是實(shí)在不行的話就是拍松點(diǎn)，后期可以把它剪裁。所以，我一直建議大家如果用尼康的話，盡量用850去非洲拍，每秒九張，能連拍30張左右，那么基本上所有的場(chǎng)景后期可裁剪的幅度就比較大。因此，這個(gè)構(gòu)圖的靈活性會(huì)強(qiáng)一點(diǎn)。用D5/D6可能會(huì)比較吃虧，如果你拍松的話，可能后期裁了以后畫質(zhì)就不太好。所以，真是要拿D5/D6的話，是兩千萬像素，或者是佳能1DX/1DX2/3這樣子的兩千萬像素的機(jī)器，在非洲拍的時(shí)候，拍攝之前對(duì)場(chǎng)景的預(yù)判以及對(duì)故事性表達(dá)的這個(gè)想法來調(diào)整焦段和車子的機(jī)位距離就非常非常重要。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> </span></p><p><span style="font-size: 20px;">我對(duì)這個(gè)問題的理解就這么多，謝謝大家！有興趣的朋友可以把我這段錄音，做成文字給大家，收集起來，因?yàn)橐院罂赡苓€會(huì)有人（新來的人）會(huì)不停地問到同樣的問題。</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> </span></p><p><span style="font-size: 20px;">另外，這個(gè)問題其實(shí)也回答了一個(gè)為什么。我說：你們要是跟著我的團(tuán)去非洲的話，一定要帶變焦鏡頭。因?yàn)槲覀兛梢钥康煤芙虼?你有很大的選擇余地，在哪個(gè)焦段怎么樣。但是，如果你跟其他的攝影團(tuán)，在國(guó)家公園里面，在路上不能下路的話，那就是600鏡頭800鏡頭有多長(zhǎng)。而且，你也很多情況，你也無法有效地選擇變焦鏡頭，也無法有效地選擇焦段。在非洲，你看這個(gè)攝影師是不是專業(yè)的話，你只要看他用的鏡頭就知道了，用600定800定的那些基本上都是愛好者來非洲的，對(duì)非洲這些拍攝的情況也不太了解，不知道該怎么拍。而且跟旅游團(tuán)來拍的話，基本上也是必須只能用長(zhǎng)焦拍。 說句老實(shí)話，玩的最專業(yè)的幾個(gè)大咖沒有一個(gè)不是用變焦的啊！</span></p><p><span style="font-size: 20px;"> </span></p><p><span style="font-size: 20px;">包括我拍的這個(gè)獵豹捕羚羊的視頻也能看到（前一陣發(fā)過這個(gè)短視頻），就是拍了120米外跑到你面前40米只用了不到三秒鐘的時(shí)間。你不用變焦的話，這個(gè)片子就是廢了。我最后這邊兒是用400端拍的，連續(xù)拍了40張到第42張的話，這個(gè)角馬已經(jīng)出框了，縮都來不及，太快了。所以，你要是能占到頭位，尤其我們拍獵豹捕獵都是頭位，或者45度角的，正前面過來一路都是退著拍，你要是沒有變焦的話，基本上是差不多可以保證出框。這就跟大家講一下啊，我不是在這兒做我的團(tuán)的廣告，我的團(tuán)不用做廣告，沒有一個(gè)團(tuán)不是滿的。我就想告訴大家就是說野生動(dòng)物攝影 ，最重要是想法，還有一個(gè)就是可接近性。你只有能達(dá)到了一定的可接近性，或者你才能實(shí)現(xiàn)，你用不同的焦段去去想，如果你只能站在路上拍80米以外100米以外的東西的話，那其實(shí)也不用想拿個(gè)600定上去掄就是了，600定不夠加1.4倍增倍鏡，或者帶個(gè)800定去。</span></p>