<p><br></p><p>首先，我先談?wù)勎铱偨Y(jié)出來的寫作經(jīng)驗。</p><p>我個人覺得小說家必備的首要因素是悟性，但是光有悟性也成不了小說家，就像一個人光有副好嗓子，不等于就是歌唱家一樣。</p><p>另一個重要因素，就是小說家所具備的特質(zhì)，也就是對事物的敏感度和想象力。想寫小說，卻沒有想象力，那么你就選錯了文本的方向，還是不要白費力了，直接去寫紀實作品更適合你。</p><p>談到寫小說，相信每個作家都會在學(xué)習(xí)和寫作過程中找到自己的經(jīng)驗。</p><p>說實話我沒有經(jīng)過專業(yè)的作家培訓(xùn)，也沒有研讀過小說理論。我的寫作應(yīng)該屬于一種天賦，但天賦也是靠長期的閱讀積累激發(fā)出來的，不是有天賦就立馬能寫作品。我個人覺得高深的理論不用去讀，知道一些就可以，高深的理論應(yīng)該是評論家的事。</p><p>當(dāng)然，有些理論文章，尤其是那些直接剖析作品的批評文章，還是可以看的。如果有悟性的話，可以從中得到有益的啟示，使你茅塞頓開。有句話說：小作家都在模仿大作家，大作家都在抄襲小作家。最初我們寫作都是有一些模仿的，無論從語言還是結(jié)構(gòu)，這很自然。當(dāng)我們模仿多了，就會從中有所領(lǐng)悟，慢慢尋找到自己的風(fēng)格，也是習(xí)練語言的一個過程。</p><p>為什么說大作家都在抄襲小作家呢？我個人認為大作家一般都是著作等身，在寫作過程中形成了自己獨有的風(fēng)格，但這未必是好事，一個不思變的作家不是一個好作家。其實很多作家是這樣的，在自己形成的風(fēng)格中無法跳躍出來，無論你寫多少小說，即使你不署名，一看行文風(fēng)格，故事結(jié)構(gòu)，人物性格特點，就能知道作者是誰。而故事和人物也就沒有了新意，在自己寫作慣性中找不到拐角。之所以說大作家抄襲小作家，是因為小作家大多是寫作時間不久，還沒有形成一慣的思維模式，思維比較跳躍，有更多不確定的東西，所以會生發(fā)出更多的靈感和奇思妙想。寫出比較新穎的故事，而靈感對于作家是一個重要的因素。一首詩，一部小說，大多是出于一個靈感。</p><p>當(dāng)然所謂的抄襲也不會是明打明的去抄，去抄人家的句子，情節(jié)，人物，而是去發(fā)現(xiàn)別人作品里所具備的與自己迥異的東西，這就要靠寫作者的悟性了。</p><p>有句話說：聰明的人跟遠距離的人學(xué)，愚蠢的人跟近距離的人學(xué)。聰明的人不露痕跡，愚蠢的人生搬硬套。</p><p>說這些當(dāng)然也不是讓大家去抄襲別人，畢竟抄襲是可恥的。我想告訴大家的是，我們要學(xué)習(xí)別人的長處，發(fā)現(xiàn)自己的短處。不要畫地為牢，要從自己一貫的模式中沖出來。</p> <p>拿我自己來說，我的長篇小說《天堂鳥》寫完之后，風(fēng)格基本就已經(jīng)形成，我就想寫一部和它風(fēng)格完全不同的小說，所以就有了用第一人稱的長篇小說《寬恕》。先不說兩個小說的靈感來源，只是從風(fēng)格來說，我是有意識想去改變的。在這兩部小說之前，我還寫過一個七萬字的小長篇，兩個三萬多字的中篇。那時就已形成了我自己的風(fēng)格和寫作模式。寫完小說《寬恕》，我發(fā)現(xiàn)我的風(fēng)格依然大致，沒有多大的超越。很多時候，我們的作品出現(xiàn)的問題，是不自知的，而我們看別人的作品，卻能看出問題所在。</p><p>在寫完長篇《寬恕》之后，我又寫過幾篇中篇，每次都想改變，盡管故事不同，但風(fēng)格還是相似的。大多是在寫女性故事。后來突發(fā)靈感，想寫以一個男人的視角去寫一個小說，于是就有了短篇魔幻現(xiàn)實主義小說《魔鏡》。這部小說說不上有什么新意，但于我來說算是一個小小的突破。后來又寫了一部帶點懸疑色彩的小說《一枚紐扣》。風(fēng)格沒有突破《魔鏡》，之后因為工作比較忙碌，時間碎片化，也因為一直沒有找到突破口，寫作停滯下來。這就是我寫小說的一點感悟和經(jīng)歷。</p><p>接下來我想再說說小說的情節(jié)和細節(jié)，情節(jié)是線索，細節(jié)是點綴，如同一根線上的珍珠。有句把人耳朵磨得起了繭的比喻是：小說是珍珠項鏈，情節(jié)是線索，細節(jié)是珍珠。所謂的“無情節(jié)小說”也根本不會存在。光堆積細節(jié)的作品不是小說。</p><p>線索如同一根珍珠項鏈，珍珠是寶貴的，一根線是什么質(zhì)地倒不是很重要。所以說，小說最寶貴的是細節(jié)。</p><p>而語言是小說的味道。每個作家都會進入自己的語境，在自己的語境下完成整個作品。生動精致的語言會打動人心引人入勝，生硬空洞的語言如同嚼蠟索然無味。</p><p>有的小說讓人讀不下去，那是因為他的語言出了問題。</p><p>我想很多人都有讀書的體會，有的小說你看上一章甚至一開始就被語言帶入進去，反之亦然。</p><p>一個個動人的細節(jié)是一杯杯醇香的美酒，一句句迷人的語言是一碟碟可口的佳肴。小說里面如果沒有這兩樣兒，就別想把人灌醉。另外寫作之前不要去給自己預(yù)設(shè)篇幅，為了達到一定的字數(shù)去堆砌詞語，不管是小說還是詩歌，語言不能啰嗦，要點到為止，留有一點空間給讀者。</p><p>我們知道相同的故事千千萬，不可能有相同的兩個人。所以說，揭示人物內(nèi)心世界的復(fù)雜性，是避免雷同的方法，我覺得心理描寫很重要。當(dāng)然你也可以通過一個人的舉止言談來表現(xiàn)人物的心理。</p><p>要知道小說不僅僅是在講故事，而是通過故事揭露人性。如果小說沒有心理描寫，那也僅僅是一個故事，而不是小說，尤其是長篇小說。短篇小說因為篇幅限制可以簡略，因我個人比較習(xí)慣寫中長篇小說，短篇是我的短項，今天我不多說短篇小說，而小說體裁里，其實短篇是最難把握的。</p><p>接上面的話題，大家要懂得故事與小說的區(qū)別，簡單說一下， 故事并不是一種文體，它是通過敘述的方式講一個帶有寓意的事件。</p><p> 用一句話概括來講，故事，就是以前的事，這個事可能是真實的事，也可能是虛構(gòu)的事。比如有一個大家都熟悉的小故事《三個和尚》，這個故事的寓意大家都明白。如果簡單的敘述它就是一個故事，而不是小說。</p><p>小說是通過塑造人物、敘述故事、描寫環(huán)境來反映生活、表達思想的一種文學(xué)體裁。 是作者對社會生活進行的藝術(shù)再創(chuàng)造，用語言來描繪生活事件并加以虛構(gòu)，塑造人物形象，展開作品主題，表達作者思想感情，用藝術(shù)的方式表現(xiàn)社會生活的一種文學(xué)體裁。</p><p>上面我說《三個和尚》只是一個故事，如果我們把這個故事用小說的形式表現(xiàn)出來，也不是不可以的。我們可以利用自己的想象力，把三個和尚的形象分別塑造出來，再添加一些情節(jié)和細節(jié)，以及心理描寫等等，它就可以是一個小說。</p> <p>大家都知道， 我們寫小說，就需要選擇題材，題材可以來源于生活，或聽來的故事，或者虛構(gòu)，虛構(gòu)不是閉門造車，也是需要有社會經(jīng)驗的。不管是哪種來源，我們寫小說通常會選擇自己熟悉的題材。比如你擅長都市題材，而他則擅長農(nóng)村題材。這都無可非議，我想說的是不要去寫你不熟悉的題材，如果你一定要寫也可以，你必須去到生活中體驗?zāi)欠N生活，了解那些生活。你才能寫出自然而不違和的作品。生活經(jīng)驗永遠是作為小說素材的來源。</p><p>有了好的素材，就需要一個好的開頭，如果你不知道怎樣開頭，那么你就從半道兒寫起；如果寫的當(dāng)中遇到了障礙，那么你就繞過去；但是不管怎樣繞都是一條線形的發(fā)展。如果到了最后又不知道該怎樣結(jié)尾，那么你干脆就此打住。要知道，往往這些沒寫進去的東西，正是多余的東西。</p><p>說到這里大家就會想到小說的結(jié)構(gòu)，其實小說沒有一個既定的結(jié)構(gòu)，你可以順序，也可以倒敘，或者從半路寫都可以。通常結(jié)構(gòu)在你寫作最初就有了一個大概的框架，然后就像蓋樓一樣，把它壘起來，不過它不會像蓋樓那樣精準，在你寫作中隨時都會有改變它的形狀。也許你設(shè)定的情節(jié)寫到那里就不是那樣發(fā)展了，想出現(xiàn)的人物沒有出現(xiàn)，改換成情節(jié)需要的人物，這都是有可能的。你想好的結(jié)局，到最后也不是最初的設(shè)定，恐怕結(jié)局都會出乎自己的意料。但是要記住萬變不離其宗，不管情節(jié)怎樣發(fā)展，要知道自己的方向在哪。</p><p>另外記住切莫在小說里出現(xiàn)什么議論呀說明之類的話語。因為我們寫的是小說，不是議論文。</p><p>上面我提到了人物的心理描寫，這里我想說人心是一口深井，是最難挖撅和描寫的。所以寫作的時候在把自己投入人物中的時候，也要時不時的抽身出來用客觀的目光去判斷人物處境。當(dāng)然不管我們怎樣寫，因為自身經(jīng)歷和閱歷限制，都會帶有自己的主觀意識，這也是正常的。</p><p>以上說這么多所謂的經(jīng)驗之談，只是我的一己之見，也只是紙上談兵，最重要的還是在閱讀和寫作的過程中去感悟。</p>