<p> 初2第1講 </p><p> 駢句</p><p> 今天的學(xué)習(xí)內(nèi)容就是駢句。</p><p>一、駢句的定義 </p><p> 駢句指的是結(jié)構(gòu)相似、內(nèi)容相關(guān)、行文相鄰、字?jǐn)?shù)相等的兩句話。跟對(duì)偶相似，駢句就是偶句，但是最初的駢句并不像現(xiàn)在的偶句那樣在音韻上有嚴(yán)格的要求。駢句是逐漸工整起來的，初期的駢句，一般只要能對(duì)就行，不避同字對(duì)，不十分講究工整。后期的駢句則力求避免同字對(duì)，力求工整和精巧。這種文句在字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)、詞義等方面的相對(duì)，體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的對(duì)稱美。 </p><p> 最早的駢句可見于周代，如《易經(jīng)》、《書經(jīng)》等文學(xué)作品中，到了戰(zhàn)國后期，駢句的句型就已經(jīng)比較成熟了，而魏晉南北朝時(shí)期，更是出現(xiàn)了以駢句為主的駢文，其獨(dú)有的形式和風(fēng)格得到了文人的默認(rèn)。由駢句組成的文體有：駢文、駢賦、律賦。</p><p> 對(duì)偶、藻飾、聲律、用典等寫作手法及技巧也在這個(gè)時(shí)期得以完善。盡管在唐宋年間古文運(yùn)動(dòng)風(fēng)聲鶴唳，駢文沒落，但駢句并沒有退出文字舞臺(tái)，甚至連提倡古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖韓愈、柳宗元以及后來的歐陽修、蘇軾等，也是優(yōu)秀的駢句大師。</p><p> 駢句就是對(duì)偶句，它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對(duì)應(yīng)的位置上，使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具有韻味，增加了詞語的表現(xiàn)力。初1年級(jí)里我們所學(xué)習(xí)過的壯句、緊句、長句、隔句都是駢句，駢句和散句是兩個(gè)相對(duì)應(yīng)而存在的概念，非駢即散、非散即駢。</p><p> 晚唐律賦成熟后，駢句的要求也和律詩中偶句的要求同樣嚴(yán)格。駢文和駢賦在聲律上也向律賦靠攏，比兩晉南北朝要規(guī)矩的多。到了清朝，駢句的要求基本和對(duì)聯(lián)一樣工穩(wěn)。至清朝末辭賦在國內(nèi)銷聲匿跡前，一直遵循對(duì)句工穩(wěn)的規(guī)矩。</p><p> 例：霜凋岸草，霧隱城堞。</p><p> 非玉關(guān)之可望，豈銀闕之能聞。</p><p> 花有情而獨(dú)笑，鳥無事而恒啼。</p><p> 我們從以上例句中可以看出，不論內(nèi)部結(jié)構(gòu)還是聲律，駢句和對(duì)聯(lián)沒有什么區(qū)別，唯一的區(qū)別就是用在辭賦中的駢句，四字以上基本上都加上了虛詞。所以也有人說，駢句就是加了虛詞的對(duì)聯(lián)，這句話某種程度上確實(shí)說明了駢句跟對(duì)聯(lián)的區(qū)別，但是，虛詞并不是駢句的特點(diǎn)，而是駢文，辭賦類文體的特點(diǎn)。為什么這么說呢？答案很簡單，《訓(xùn)蒙駢句》里的駢句，就很少是加了虛詞的。換句話講就是，沒有虛詞的駢句是很多的，但是沒有虛詞的辭賦卻沒有。</p> <p>二、駢句的領(lǐng)字</p><p> 所謂領(lǐng)字，就是指在句子的開頭或句中，有一個(gè)、兩個(gè)或三個(gè)字在語氣上起停頓作用、但又不點(diǎn)斷句子，在句義上有統(tǒng)領(lǐng)作用的字。 領(lǐng)字一般為動(dòng)詞，其中去聲字占大多數(shù)。去聲和動(dòng)詞運(yùn)用于辭賦創(chuàng)作中，能取得良好的聲音效果。動(dòng)詞能增強(qiáng)句子的靈動(dòng)感，而去聲激厲勁足，其腔高，這也是合樂的需要。</p><p>例：臨/帝子之/長洲，得/天人之/舊館.</p><p> 奉/先帝之/成業(yè)，荷/本朝之/厚恩</p><p> 這兩句中，“臨”“得”“奉”“荷”是領(lǐng)字。用在句子的前面統(tǒng)領(lǐng)兩個(gè)分句，這是句前領(lǐng)字。</p><p>例：送目/有/池塘/之景，凝情/忘/草樹/之姿。</p><p> 縈枝/分/盈尺/之象，帶月/誤/如圭/之質(zhì)。</p><p> 這兩句中的“有”、“忘”“分”、“誤”是句中領(lǐng)字(也有人稱為句腰字)。句中領(lǐng)字只領(lǐng)本分句的下半句，這種句式主要用于七字句，在賦文中應(yīng)用的非常廣泛。</p> <p>三、駢句的節(jié)奏和節(jié)奏點(diǎn)</p><p> 無論什么體裁的文學(xué)作品，都是由不同的詞組合為句子，而后成篇的。這些句子，在被朗誦與吟唱時(shí)，亦有不同的發(fā)聲速度與節(jié)奏。節(jié)奏，又叫節(jié)拍，本指音樂中有規(guī)律的停頓現(xiàn)象。韻文體中句子的節(jié)奏分為字意節(jié)奏和吟誦節(jié)奏兩種。字意節(jié)奏是由組成句子的字意決定的，屬于自然節(jié)奏，字意節(jié)奏統(tǒng)馭的是文法結(jié)構(gòu)通順；而類似辭賦和詩詞一類用來吟誦的文體，它們除了本身的字意節(jié)奏以外，還有一種節(jié)奏，這種節(jié)奏是人為控制調(diào)整音節(jié)之后的一種專門節(jié)奏，叫吟誦節(jié)奏，吟誦節(jié)奏統(tǒng)馭的是吟唱時(shí)的氣氛，即抑揚(yáng)頓挫。這種節(jié)奏雖然也以字意節(jié)奏為主，但在不同的文體中，常需要對(duì)字詞的意義節(jié)奏加以修飾整理，以符合朗誦與吟唱的需要。一般來說，散句的節(jié)奏，由字義節(jié)奏來決定，屬于自然節(jié)奏，而駢句則以人為控制調(diào)節(jié)以后的吟誦節(jié)奏為主，因?yàn)轫嵨念愐约靶枰v究對(duì)偶的體裁，由于顧及音韻特性，在這方面便有一些獨(dú)特的要求。字意節(jié)奏和吟誦節(jié)奏，網(wǎng)上并沒有這兩種概念，但自韻文體產(chǎn)生之日起，這兩種節(jié)奏就一直如影相隨，這是一個(gè)不爭的事實(shí)。</p><p> 我們知道最早期的詩是四言詩，雖然詩經(jīng)中也有五言，但畢竟太少。而漢字組成詞組，它的基本吟誦節(jié)奏是兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏，重心在后一個(gè)字上，這就是所謂的節(jié)奏點(diǎn)。因此四言詩也就是兩個(gè)節(jié)奏，其節(jié)奏點(diǎn)在第二字與第四字上。漢語中，一般一個(gè)詞組就是由兩個(gè)字組成一個(gè)字意節(jié)奏（三字及三字以上為一個(gè)節(jié)奏的都是固定搭配的詞組），因此四言詩的字意節(jié)奏就是：2-2；它的吟誦節(jié)奏基本也是兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏，三字及三字以上的也有，但多為一個(gè)固定搭配的詞組。換句話講，四言詩的字意節(jié)奏和吟誦節(jié)奏是一致的，都是2-2。</p><p>我們不難想象，當(dāng)這種統(tǒng)一的句式太多的時(shí)候，無疑就是一種單調(diào)和乏味，正因?yàn)檫@樣，隨著時(shí)間的推移，后來就有了五言詩、七言詩，詩句外，更有了以四言和六言為主的賦的句式以及字?jǐn)?shù)不等的詞的長短句句式。</p><p> 字義節(jié)奏和吟誦節(jié)奏的問題，如果是一個(gè)作詩老手的筆下，通常是有講究的。這個(gè)講究就是在句子與句子之間謀求節(jié)奏的變化，這樣才不呆板。在不需要對(duì)仗的句子中，盡量使上下兩句的節(jié)奏變化，而在兩個(gè)需要對(duì)仗的句子（律詩中的承句和轉(zhuǎn)句），也要爭取做到有節(jié)奏的不同。</p><p>如：夜來風(fēng)雨聲，花落知多少</p><p> 這不是對(duì)偶句，節(jié)奏劃分為：夜來/風(fēng)雨/聲，花落/知/多少。上下句分別是2-2-1和2-1-2</p><p>又如：</p><p>故人具雞黍，邀我至田家。</p><p>綠樹村邊合，青山郭外斜。</p><p>開筵面場圃，把酒話桑麻。</p><p>待到重陽日，還來就菊花。</p><p> 這里承句“綠樹村邊合，青山郭外斜。”的節(jié)奏為：2-2-1，2-2-1</p><p> 而轉(zhuǎn)句“開筵面場圃，把酒話桑麻?！钡墓?jié)奏卻是：2-1-2，2-1-2</p><p> 這就是音節(jié)上的變化，這種變化能使一首詩節(jié)奏變得很靈活，讀起來語感更美。</p><p> 在四言詩的基礎(chǔ)上加一個(gè)成為五言，它的字意節(jié)奏就只有兩個(gè)可能：</p><p>1、2-2-1</p><p>2、2-1-2</p><p> 那五言詩的吟誦節(jié)奏是怎樣的呢？理所當(dāng)然，吟誦節(jié)奏也要以字意節(jié)奏為依據(jù)，畢竟字意節(jié)奏才是根本。從以上所示的五言詩的兩種字意節(jié)奏可以看出，五言詩句的最后三個(gè)字，實(shí)際上就是一個(gè)擴(kuò)大了的字意節(jié)奏，不過就是后面那個(gè)節(jié)奏向前或向后延伸了一個(gè)字，是一個(gè)大的字意節(jié)奏，因此，五言詩的吟誦節(jié)奏一般都讀為“2-3”的節(jié)奏，也就是所謂的三字連讀。</p><p>沿溯非便習(xí)，風(fēng)波厭苦辛。</p><p>忽聞遷谷鳥，來報(bào)五陵春。</p><p>嶺北回征棹，巴東問故人。</p><p>桃源何處是，游子正迷津。</p><p> 例1</p><p>這首詩的字意節(jié)奏是：</p><p>沿溯/非/便習(xí)，風(fēng)波/厭/苦辛。</p><p>忽聞/遷谷/鳥，來報(bào)/五陵/春。</p><p>嶺北/回/征棹，巴東/問/故人。</p><p>桃源/何處/是，游子/正/迷津。</p><p>吟誦節(jié)奏是：</p><p>沿溯/非便習(xí)，風(fēng)波/厭苦辛。</p><p>忽聞/遷谷鳥，來報(bào)/五陵春。</p><p>嶺北/回征棹，巴東/問故人。</p><p>桃源/何處是，游子/正迷津。 </p><p> 這樣斷句不僅吟讀起來順口，而且更容易理解句子中的含義，反之，讀起來就覺得很不舒服，意思理解起來也很混亂。</p><p> 根據(jù)五律的這種2-3的吟誦節(jié)奏，我們在吟誦作品的時(shí)候，前兩個(gè)字讀完后，要稍作停頓，后面三個(gè)字則可以連讀。之所以有“三仄尾”“三平尾”這些說法，主要還是因?yàn)樗鼈儗儆谕粋€(gè)吟誦節(jié)奏內(nèi)，而同一節(jié)奏內(nèi)的字是有音韻方面的講究的。也正因?yàn)檫@個(gè)原因，我們在寫作的時(shí)候，就不可以把兩個(gè)緊密搭配的字放在第2，3序位上，因?yàn)榈?，3序位上的兩個(gè)字之間是需要停頓的，如果兩個(gè)緊密搭配的字之間來一個(gè)停頓，當(dāng)然就意味著這個(gè)句子的節(jié)奏被破壞了，這樣的律詩吟誦起來就非常別扭，意思的表達(dá)也無法準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)，當(dāng)然也就是錯(cuò)誤的。</p><p> 七律也很簡單，就是在前面再加兩個(gè)字，一個(gè)節(jié)奏。</p><p> 比如：“學(xué)?！薄叭嗣瘛薄扒嗌健钡染筒荒馨阉麄兎旁?3（五律）或者45（五律和七律）的位置上。這些內(nèi)容，我們在學(xué)習(xí)律詩的時(shí)候就都已經(jīng)詳細(xì)介紹過，這里就不再贅述了。</p><p> 七言律詩，詩句的語言結(jié)構(gòu)是（2-2-2-1）（2-2-1-2），而不是（3-2-2）（1-2-2-2）。</p><p>下面我們要講的是賦句的吟誦節(jié)奏。</p><p>例：潛隱/先帝/之私，陰圖/后房/之嬖。</p><p> 本句就是2-2-2的吟誦節(jié)奏。句中的“之”是虛詞。“隱”“帝”、“私”、“圖”“房”“嬖”，既是節(jié)奏點(diǎn)上的字，我們簡稱為節(jié)奏點(diǎn)。</p><p> 例：守三光而/效祉，彰五色而/可嘉</p><p> 本句就是4-2節(jié)奏，句中的“光”“祉”“色”“嘉”既是節(jié)奏點(diǎn)。</p><p> 例：泛草際/而瑞露/相鮮，動(dòng)川上/而榮光/亂出。</p><p> 本句就是3-3-2的節(jié)奏，句中的“際”“露”“鮮”“上”“光”、“出”既是節(jié)奏點(diǎn)。</p> <p>四、駢句的節(jié)奏劃分</p><p> 剛才我們講了詩的吟誦節(jié)奏，詩的吟誦節(jié)奏是不變的，七律就是2-2-3，五律就是2-3。那駢句的吟誦節(jié)奏又是怎么劃分的呢？</p><p> 我們知道，駢句的句子長短不一，所以，駢句的節(jié)奏是變化的，根據(jù)字義和字?jǐn)?shù)的不同而變化，駢句有一個(gè)字一個(gè)節(jié)奏的，兩個(gè)字，三個(gè)字，甚至四個(gè)字為一個(gè)節(jié)奏的也有。這就是詩句和駢句的不同點(diǎn)之一。尚有其他方面的不同，稍后會(huì)繼續(xù)講。</p><p> 我們現(xiàn)在一起來看看駢句節(jié)奏的劃分：</p><p>三字句：</p><p>銜/遠(yuǎn)山，吞/長江。(1-2)</p><p>於以/表/元象，明/陰騭。(1-2)</p><p>這里“於以”是提引詞，提引詞要單獨(dú)劃分節(jié)奏。</p><p>四字句：</p><p>日星/隱耀，山岳/潛形。(2-2)</p><p>而或/長煙/一空，皓月/千里。(2-2)</p><p>然則/北通/巫峽，南極/瀟湘。(2-2)</p><p>是以/靈符/必集，休祜/可包。(2-2)</p><p>足以/光昭/千古，照臨/下土。(2-2)</p><p>五字句：</p><p>冥照於/幽昧， 宣精於/日月。(3-2)</p><p>作/小雪/之賦，繼/大夫/之後。(1-2-2)</p><p>思/煦嫗/之義，窮/造化/之精。(1-2-2)</p><p>亦可以/獻(xiàn)/君王/之壽，助/山河/之狀。(1-2-2，提引詞單獨(dú)劃分一個(gè)節(jié)奏)</p><p> 按照常規(guī)，賦句四字以上必須帶虛詞。這一點(diǎn)就是區(qū)別于詩句的地方，虛詞是體現(xiàn)賦味的主要因素之一。</p><p>六字句：</p><p>懸/異象於/人間，吐/榮光於/天外。（1-3-2）</p><p>變/方流於/斜漢，疊/圓影於/遙天。（1-3-2）</p><p>抱珥/之彩/潛銷，如圭/之容/暗失。（2-2-2）</p><p>瑞/至德於/堯年，契/昌期於/漢日。（1-3-2）</p><p>既/同道以/吻合，亦/相推而/運(yùn)行。（1-3-2）</p><p>七字句：</p><p>足使/陽烏/迷/莫黑/之容，白駒/驚/受彩/之質(zhì)。（2-1-2-2）</p><p>五彩/彰施於/黃道，萬姓/瞻仰於/康衢。（2-3-2）</p><p>圣人/以不宰/成能，日月/以無私/可久。（2-3-2）</p><p>八字句</p><p>泛/草際/而瑞露/相鮮，動(dòng)/川上/而榮光/亂出。（1-2-3-2，或者3-3-2）</p><p>麗/萬室兮/瑤臺(tái)/共美，泛/千林兮/瓊樹/爭妍。（1-3-2-2或4-2-2）</p><p>見乎天/則一人/有慶，比於玉/則百度/惟貞。（3-3-2）</p><p>矧今/馮相/觀祲而/罔愆，羲和/敬授而/無闕。（2-3-2）（矧，shěn）</p><p>祀/夕月於/禮神/之館，拜/朝日於/祈年/之宮。（1-3-2-2）</p><p>臨/紫宸兮/千門/洞照，出/黃道兮/八極/增光。（1-3-2-2）</p><p>九字句</p><p>粲兮/若/組繡/之縈寶鏡，翊兮/若/申甫/之相明君。（2-1-2-4）</p><p>十字句</p><p>同夫/少昊/諒感/之以呈祥，異彼/發(fā)王/徒指/之而比盛。（2-2-2-4）</p><p> 從以上的例句中，我們不難看出，駢文中駢句的節(jié)奏跟詩句的節(jié)奏有些類似，基本上也是兩個(gè)字為一個(gè)節(jié)奏，所不同的是最后一個(gè)節(jié)奏，詩句最后一個(gè)音節(jié)是3個(gè)字，而賦句最后一個(gè)音節(jié)大多都是2或4個(gè)字（當(dāng)然，古人也有不是這樣的句式，但不能以偏概全。我們只能學(xué)習(xí)常規(guī)的句式 ）。尾部節(jié)奏是3字的，只在七字句中有特例。</p><p>駢句的句式有長有短，節(jié)奏多變，這種朗讀節(jié)奏給人以意境的美、情感的美、形式的美，其聲音的高低起伏、氣息有節(jié)律的轉(zhuǎn)換，彰顯了音韻流暢的美感和鏗鏘通暢的氣勢。同時(shí)，辭賦中駢句四字以上必須有虛詞，且本句對(duì)句節(jié)奏點(diǎn)上的字平仄也遵循一定的規(guī)律。如果在寫作中，充分利用好這些句式，那么，寫出來的賦文就會(huì)有賦味。</p> <p>五、駢句節(jié)奏的劃分補(bǔ)充內(nèi)容</p><p>1、領(lǐng)字為一個(gè)獨(dú)立的節(jié)奏。</p><p>例：瞻/雪瀑之/參差，睹/冰峰之/錯(cuò)落。本句的“瞻”、“睹”既是領(lǐng)字。</p><p> 送目/有/池塘/之景，凝情/忘/草樹/之姿。本句的“有”、“忘”既是領(lǐng)字。</p><p> 縈枝/分/盈尺/之象，帶月/誤/如圭/之質(zhì)。本句的“分”、“誤”既是領(lǐng)字。</p><p> 2、虛詞的節(jié)奏劃分 </p><p> 前面我們講過虛詞，一是虛詞依附于實(shí)詞或語句，表示語法意義；二是虛詞不能單獨(dú)成句，不能單獨(dú)作句法成分；三是虛詞不能重疊。這些與虛詞無詞匯意義有關(guān)。</p><p>虛詞在駢句中是平仄是可計(jì)可不計(jì)的，所以，要不要單獨(dú)劃分其實(shí)沒有太大的關(guān)系。主要有幾種 </p><p>1）虛詞在倒數(shù)第二個(gè)字的位置的時(shí)候，一般虛詞跟后面的那個(gè)字組成一個(gè)音節(jié)；虛詞在順數(shù)第二個(gè)字的位置的時(shí)候，一般虛詞跟前面的那個(gè)字組成一個(gè)音節(jié)。</p><p> 例：放之/可包/海岳，收之/能滿/懷襟。</p><p>亦氣/而孕，亦卵/而生。</p><p> 臺(tái)隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。</p><p> 2）虛詞處在其他位置的時(shí)候，一般跟其他字詞或前或后，一起劃分音節(jié)，也可以單獨(dú)劃分音節(jié)，不作統(tǒng)一要求。</p><p> 例：謙柔/勝于/剛強(qiáng)。積善/由乎/馴致。</p><p> 龍山/之凈/色猶，鳳闕/之光/未遍。</p><p>柳絲/飄舞/而/鶯啼/婉轉(zhuǎn)。</p><p>以上例句中的“于”“之”“而”就是虛詞。</p><p> 3、提引詞單獨(dú)化為一個(gè)節(jié)奏。</p><p> 例：而或/長煙/一空，皓月/千里</p><p> 然則/北通/巫峽，南極/瀟湘</p><p> 是以/靈符/必集，休祜/可包。</p><p>這里的“而或”“然則”“是以”都是提引詞。</p> <p>六、賦句與近體詩詩句和詞句的區(qū)別</p><p>相同點(diǎn)：</p><p>遠(yuǎn)源都是詩經(jīng)，都押韻。</p><p>都有偶句，即駢句。</p><p>都存在有節(jié)奏的劃分。</p><p> 不同點(diǎn)：</p><p>近體詩只有4-5個(gè)韻字（排律除外），是壓一個(gè)韻部，都是偶數(shù)句押韻（首句入韻除外），詞的韻位則是依據(jù)曲度，即音樂上停頓決定的。每個(gè)詞調(diào)的音樂節(jié)奏不同，韻位也就不同；詞由于篇幅所限一般也是很少只壓一個(gè)韻部，賦的押韻沒有固定要求，也可以隨段落和內(nèi)容換韻。</p><p> 2、詩全篇都是由字?jǐn)?shù)相等的句子組成，且近體詩基本都是以五、七言為基本句式，近體詩還不允許有長短句兼容。詞則大量地使用長短句，這是為了更能切合樂調(diào)的曲度；賦最初都是以四六句為主，后來還融合了其他各種句式。</p><p> 3、詩一般沒有虛詞，領(lǐng)字和提引詞；詞有領(lǐng)字，沒有提引詞和虛詞，賦則同時(shí)兼具有虛詞，領(lǐng)字和提引詞（詩賦除外）。</p><p> 4、近體詩除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必須是偶句；詞的偶句位置因?yàn)樵~牌的不同而不同，還有“隔空偶句”，賦則全篇以偶句為主，加少量散句組成。</p><p> 5、近體詩的節(jié)奏是固定的，七言為2-2-3，五言為2-3可見，近體詩無論五言還是七言，基本是“尾三字連讀”；詞除領(lǐng)字外，其他都是兩字，三字為一個(gè)節(jié)奏，但位置不定，而駢句則多是“尾兩字或四字連讀”。</p><p> 6、近體詩節(jié)奏點(diǎn)上的字，平仄要求很嚴(yán)格，要符合“對(duì)粘替”，詞由于詞牌的不同而不同，沒有共同的標(biāo)準(zhǔn)，賦句的平仄相對(duì)來說要復(fù)雜得多。</p><p>7、內(nèi)容上不同：賦，是由楚辭衍化出來的，楚辭就是古體詩，也繼承了《詩經(jīng)》諷刺的傳統(tǒng)。關(guān)于詩和賦的區(qū)別，晉代文學(xué)家陸機(jī)在《文賦》里曾說：詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮。也就是說，詩是用來抒發(fā)主觀感情的，要寫得華麗而細(xì)膩；賦是用來描繪客觀事物的，要寫得爽朗而通暢。陸機(jī)是晉代人，他的話說出了晉代以前的詩和賦的主要特點(diǎn)，但不能作機(jī)械的理解，詩也要描寫事物，賦也有抒發(fā)感情的成分，特別是到南北朝時(shí)代抒情小賦發(fā)達(dá)起來，賦從內(nèi)容到形式都起了變化。</p> <p>七、駢句的作用</p><p> 駢句句式整齊、節(jié)奏分明、音韻和諧，給人一種視覺上的齊整之美。使文章節(jié)奏明快、語言錯(cuò)落有致，讀來抑揚(yáng)頓挫，和諧悅耳，在聽覺上給人以音樂之美感。</p><p><br></p><p>本講提綱：</p><p>一、駢句的定義 </p><p>二、駢句的領(lǐng)字</p><p>三、節(jié)奏和節(jié)奏點(diǎn)</p><p>四、駢句節(jié)奏的劃分</p><p>五、駢句節(jié)奏的劃分補(bǔ)充內(nèi)容</p><p>六、賦句與近體詩詩句和詞句的區(qū)別</p><p>七、駢句的作用</p> <p> 初2第1講作業(yè)</p><p>一、請用自己的話，簡單明了回答下面的問題（禁止復(fù)制講義）</p><p>1、什么是駢句？駢句有什么特點(diǎn)？ </p><p>2、什么叫駢句的領(lǐng)字？領(lǐng)字有什么特點(diǎn)？</p><p>3、什么叫節(jié)奏和節(jié)奏點(diǎn)？駢句節(jié)奏如何劃分？</p><p>4、簡述賦句與近體詩詩句和詞句的區(qū)別。</p><p>5、駢句有什么作用？</p><p><br></p><p>二、下面是李清照的《打馬賦》，結(jié)合該部分內(nèi)容請完成下列練習(xí)：</p><p> 打馬賦 </p><p> 李清照</p><p> 歲令云徂（cú），盧或可呼。千金一擲，百萬十都。樽俎具陳，已行揖讓之禮；主賓既醉，不有博奕者呼！打馬爰興，樗(chū)蒱遂廢。實(shí)博奕之上流，乃閨房之雅戲（huī）。齊驅(qū)驥騄，疑穆王萬里之行；間列玄黃，類楊氏五家之隊(duì)。珊珊佩響，方驚玉蹬之敲；落落星羅，急見連錢之碎。若乃吳江楓冷，胡山葉飛； 玉門關(guān)閉，沙苑草肥。臨波不渡，似惜障泥?；虺鋈胗闷妫蓄惱リ栔畱?zhàn)；或優(yōu)游仗義，正如涿鹿之師?；蚵勍酶?，脫復(fù)庾郎之失；或聲名素昧，便同癡叔之奇。亦有緩緩而歸，昂昂而出（多音字，chì，chuì，tuì）。鳥道驚馳，蟻封安步。</p><p> 崎嶇峻坂，未遇王良；跼(jú)促鹽車，難逢造父。且夫丘陵云遠(yuǎn)，白云在天。心存戀豆，志在著鞭。止蹄黃葉，何異金錢。用五十六采之間，行九十一路之內(nèi)。明以賞罰，核其殿最。運(yùn)指麾于方寸之中，決勝負(fù)于幾微之外。且好勝者人之常情，小藝者士之末技。說梅止渴，稍蘇奔竟之心；畫餅充饑，少謝騰驤(xiāng)之志。將圖實(shí)效，故臨難而不回；欲報(bào)厚恩，故知機(jī)而先退。或銜枚緩進(jìn)，已逾關(guān)塞之艱；或賈勇爭先，莫悟阱塹之墜。皆因不知止足，自貽(yí)尤悔。況為之不已，事實(shí)見于正經(jīng)；用之以誠，義必合于天德。故繞床大叫，五木皆盧；瀝酒一呼，六子盡赤。平生不負(fù)，遂成劍閣之師；別墅未輸，已破淮淝之賊。今日豈無元子，明時(shí)不乏安石。又何必陶長沙博局之投，正當(dāng)師袁彥道布帽之?dāng)S也”。</p><p> 辭曰：佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徒。滿眼驊騮雜騄駬（lù ěr），時(shí)危安得真致此？老矣誰能志千里，但愿相將過淮水。</p><p><br></p><p>1、找出有領(lǐng)字的駢句2例，劃分節(jié)奏并用藍(lán)色字體標(biāo)出節(jié)奏點(diǎn)。</p><p>2、找出有提引詞的駢句2例，劃分節(jié)奏并用藍(lán)色字體標(biāo)出節(jié)奏點(diǎn)。</p><p>3、找出有虛詞的駢句2例，劃分節(jié)奏并用藍(lán)色字體標(biāo)出節(jié)奏點(diǎn)。</p> <p> 初二第1講作業(yè)：</p><p><br></p><p>一、請用自己的話，簡單明了回答下面的問題（禁止復(fù)制講義）</p><p>1、什么是駢句？駢句有什么特點(diǎn)？</p><p> 什么是駢句：簡單的說，駢句就是對(duì)偶句，它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對(duì)應(yīng)的位置上，使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具有韻味，增加了詞語的表現(xiàn)力。</p><p> 駢句的特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)相似、內(nèi)容相關(guān)、行文相鄰、字?jǐn)?shù)相等。</p><p><br></p><p>2、什么叫駢句的領(lǐng)字？領(lǐng)字有什么特點(diǎn)？</p><p> 領(lǐng)字：是指在句子的開頭或句中，有一個(gè)、兩個(gè)或三個(gè)字在語氣上起停頓作用、但又不點(diǎn)斷句子，在句義上有統(tǒng)領(lǐng)作用的字。</p><p> 領(lǐng)字的特點(diǎn)：</p><p>1）領(lǐng)字多是去聲字</p><p>2）領(lǐng)字多是動(dòng)詞。</p><p><br></p><p>3、什么叫節(jié)奏和節(jié)奏點(diǎn)？駢句節(jié)奏如何劃分？</p><p> 節(jié)奏：又叫節(jié)拍，本指音樂中有規(guī)律的停頓現(xiàn)象。</p><p> 節(jié)奏點(diǎn)：漢字組成的詞組，它的基本吟誦節(jié)奏是兩個(gè)字一個(gè)節(jié)奏，重心在后一個(gè)字上，這就是所謂的節(jié)奏點(diǎn)。</p><p><br></p><p>駢句的節(jié)奏劃分：</p><p>1）領(lǐng)字為一個(gè)獨(dú)立的節(jié)奏。</p><p>2）虛詞的節(jié)奏劃分是在倒數(shù)第二個(gè)字的位置的時(shí)候，一般虛詞跟后面的那個(gè)字組成一個(gè)音節(jié)；虛詞在順數(shù)第二個(gè)字的位置的時(shí)候，一般虛詞跟前面的那個(gè)字組成一個(gè)音節(jié)。</p><p>處在其他位置的時(shí)候，一般跟其他字詞或前或后，一起劃分音節(jié)，也可以單獨(dú)劃分音節(jié)，不作統(tǒng)一要求。</p><p>3）提引詞單獨(dú)化為一個(gè)節(jié)奏。</p><p><br></p><p>三字句：1-2</p><p>四字句：2-2</p><p>五字句：3-2； 1-3-2</p><p>六字句：1-3-2 ； 2-2-2</p><p>七字句：2-1-2-2；2-3-2</p><p>八字句：</p><p>A：1-2-3-2；3-3-2</p><p>B：1-3-2-2；4-2-2</p><p>九字句：2-1-2-4</p><p>十字句：2-2-2-4</p><p><br></p><p>4、簡述賦句與近體詩詩句和詞句的區(qū)別</p><p>相同點(diǎn)：</p><p>1）遠(yuǎn)源都是詩經(jīng)，都押韻。</p><p>2）都有偶句，即駢句。</p><p>3）都存在有節(jié)奏的劃分。</p><p>不同點(diǎn)：</p><p>1）近體詩只有4-5個(gè)韻字（排律除外），是壓一個(gè)韻部，都是偶數(shù)句押韻（首句入韻除外），詞的韻位則是依據(jù)曲度，即音樂上停頓決定的。每個(gè)詞調(diào)的音樂節(jié)奏不同，韻位也就不同；詞由于篇幅所限一般也是很少只壓一個(gè)韻部，賦的押韻沒有固定要求，也可以隨段落和內(nèi)容換韻。</p><p><br></p><p>2）詩全篇都是由字?jǐn)?shù)相等的句子組成，且近體詩基本都是以五、七言為基本句式，近體詩還不允許有長短句兼容。詞則大量地使用長短句，這是為了更能切合樂調(diào)的曲度；賦最初都是以四六句為主，后來還融合了其他各種句式。</p><p><br></p><p>3）詩一般沒有虛詞，領(lǐng)字和提引詞；詞有領(lǐng)字，沒有提引詞和虛詞，賦則同時(shí)兼具有虛詞，領(lǐng)字和提引詞（詩賦除外）。</p><p><br></p><p>4)近體詩除起句和最后一句可以不是偶句，其他都必須是偶句；詞的偶句位置因?yàn)樵~牌的不同而不同，還有“隔空偶句”，賦則全篇以偶句為主，加少量散句組成。</p><p><br></p><p>5)近體詩的節(jié)奏是固定的，七言為2-2-3，五言為2-3可見，近體詩無論五言還是七言，基本是“尾三字連讀”；詞除領(lǐng)字外，其他都是兩字，三字為一個(gè)節(jié)奏，但位置不定，而駢句則多是“尾兩字或四字連讀”。</p><p><br></p><p>6)近體詩節(jié)奏點(diǎn)上的字，平仄要求很嚴(yán)格，要符合“對(duì)粘替”，詞由于詞牌的不同而不同，沒有共同的標(biāo)準(zhǔn)，賦句的平仄相對(duì)來說要復(fù)雜得多。</p><p><br></p><p>7）內(nèi)容上不同：賦，是由楚辭衍化出來的，楚辭就是古體詩，也繼承了《詩經(jīng)》諷刺的傳統(tǒng)。，詩也要描寫事物，賦也有抒發(fā)感情的成分，特別是到南北朝時(shí)代抒情小賦發(fā)達(dá)起來，賦從內(nèi)容到形式都起了變化。</p><p><br></p><p>5、駢句有什么作用？</p><p> 駢句句式整齊、節(jié)奏分明、音韻和諧，給人一種視覺上的齊整之美。使文章節(jié)奏明快、語言錯(cuò)落有致，讀來抑揚(yáng)頓挫，和諧悅耳，在聽覺上給人以音樂之美感。</p><p><br></p><p>二、下面是李清照的《打馬賦》，結(jié)合該部分內(nèi)容請完成下列練習(xí)：</p><p> 打馬賦 </p><p> 李清照</p><p> 歲令云徂（cú），盧或可呼。千金一擲，百萬十都。樽俎具陳，已行揖讓之禮；主賓既醉，不有博奕者呼！打馬爰興，樗(chū)蒱遂廢。實(shí)博奕之上流，乃閨房之雅戲（huī）。齊驅(qū)驥騄，疑穆王萬里之行；間列玄黃，類楊氏五家之隊(duì)。珊珊佩響，方驚玉蹬之敲；落落星羅，急見連錢之碎。若乃吳江楓冷，胡山葉飛； 玉門關(guān)閉，沙苑草肥。臨波不渡，似惜障泥。或出入用奇，有類昆陽之戰(zhàn)；或優(yōu)游仗義，正如涿鹿之師?；蚵勍酶撸搹?fù)庾郎之失；或聲名素昧，便同癡叔之奇。亦有緩緩而歸，昂昂而出（多音字，chì，chuì，tuì）。鳥道驚馳，蟻封安步。</p><p> 崎嶇峻坂，未遇王良；跼(jú)促鹽車，難逢造父。且夫丘陵云遠(yuǎn)，白云在天。心存戀豆，志在著鞭。止蹄黃葉，何異金錢。用五十六采之間，行九十一路之內(nèi)。明以賞罰，核其殿最。運(yùn)指麾于方寸之中，決勝負(fù)于幾微之外。且好勝者人之常情，小藝者士之末技。說梅止渴，稍蘇奔竟之心；畫餅充饑，少謝騰驤(xiāng)之志。將圖實(shí)效，故臨難而不回；欲報(bào)厚恩，故知機(jī)而先退?；蜚暶毒忂M(jìn)，已逾關(guān)塞之艱；或賈勇爭先，莫悟阱塹之墜。皆因不知止足，自貽(yí)尤悔。況為之不已，事實(shí)見于正經(jīng)；用之以誠，義必合于天德。故繞床大叫，五木皆盧；瀝酒一呼，六子盡赤。平生不負(fù)，遂成劍閣之師；別墅未輸，已破淮淝之賊。今日豈無元子，明時(shí)不乏安石。又何必陶長沙博局之投，正當(dāng)師袁彥道布帽之?dāng)S也”。</p><p>辭曰：佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徒。滿眼驊騮雜騄駬（lù ěr），時(shí)危安得真致此？老矣誰能志千里，但愿相將過淮水。</p><p><br></p><p>1、找出有領(lǐng)字的駢句2例，劃分節(jié)奏并用藍(lán)色字體（或括號(hào)圈出）標(biāo)出節(jié)奏點(diǎn)。</p><p>1）</p><p>齊（驅(qū)）/驥（騄），（疑）/穆（王）/萬（里）/之（行）；</p><p>間（列）/玄（黃），（類）/楊（氏）/五（家）/之（隊(duì)）。</p><p><br></p><p>2）</p><p>（用）/五十六（采）/之（間），</p><p>（行）/九十一（路）/之（內(nèi)）。</p><p><br></p><p>2、找出有提引詞的駢句2例，劃分節(jié)奏并用藍(lán)色字體（或括號(hào)圈出）標(biāo)出節(jié)奏點(diǎn)。</p><p>1）</p><p>（若乃）/吳（江）/楓（冷），</p><p> 胡（山）/葉（飛）；</p><p> 玉（門）/關(guān)（閉），</p><p> 沙（苑）/草（肥）。</p><p><br></p><p>2）</p><p>（且夫）/丘（陵）/云（遠(yuǎn)），</p><p> 白（云）/在（天）。</p><p> 心（存）/戀（豆），</p><p> 志（在）/著（鞭）。</p><p> 止（蹄）/黃（葉），</p><p> 何（異）/金（錢）。</p><p><br></p><p>3、找出有虛詞的駢句2例，劃分節(jié)奏并用藍(lán)色字體（或括號(hào)圈出）標(biāo)出節(jié)奏點(diǎn)。</p><p>1）珊（珊）/佩（響），</p><p> 方（驚）/玉（蹬）/之（敲）；</p><p> 落（落）/星（羅），</p><p> 急（見）/連（錢）/之（碎）。</p><p><br></p><p>2）將（圖）/實(shí)（效），</p><p> 故臨（難）/而不（回）；</p><p> 欲（報(bào)）/厚（恩），</p><p> 故知（機(jī)）/而先退。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p>