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<p> 少女側(cè)身而坐，輕輕地回眸。清澈的眼睛，寧?kù)o中淡恬從容，濕潤(rùn)的雙唇，微微張開(kāi)，欲說(shuō)還羞，楚楚動(dòng)人。似笑非笑中的驚鴻一瞥猶如黑暗中的一盞明燈，光彩奪目。真應(yīng)了楊冠卿的“一笑回眸百媚生。嬌羞佯無(wú)語(yǔ)，煙波橫?！?lt;/p><p> 這是約翰尼斯·維米爾謎一般的作品《戴珍珠耳環(huán)的少女》。此畫(huà)被譽(yù)為：北方的《蒙娜麗莎》。但我覺(jué)得這畫(huà)要比《蒙娜麗莎》好上許多，原諒我的淺薄，我確實(shí)覺(jué)得《戴珍珠耳環(huán)的少女》無(wú)法抗拒。黑暗中浮現(xiàn)的那張臉，嬌嫩欲滴，濕潤(rùn)的雙唇、下頜至頸項(xiàng)間呈現(xiàn)一彎細(xì)線，清澈的凝眸里隱含著熱情，似乎正率直地召喚著畫(huà)外的你。別說(shuō)我這種凡人了，即使見(jiàn)過(guò)世面的維米爾也是激動(dòng)萬(wàn)分，刷刷刷，拿起畫(huà)筆把這份美麗留在了畫(huà)布上，他甚至不愿去畫(huà)哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的背景，干脆都涂黑了。黃色、藍(lán)色的頭巾也只是粗略地，大塊面地一筆帶過(guò)，唯獨(dú)這平凡而生動(dòng)的面龐，頗花心思細(xì)心描摹。</p><p> 黑色的背景，黃、藍(lán)頭巾，棕色衣服，維米爾慣用的顏色，看上去安靜和諧。他退后端詳著自己的畫(huà)作，感覺(jué)還少了點(diǎn)什么，似乎哪里應(yīng)該再亮一些，維米爾思索著，很快又動(dòng)起了筆。不一會(huì)，少女耳后的大珍珠便閃爍于陰影之中，那么周到的反光、高光，讓人無(wú)法忽視它沉靜的光芒。珍珠和少女的臉頰相輝映，終于完美了。有人解讀珍珠代表了貞潔，可我的理解，那也許只是構(gòu)圖和光影的需要。</p> <p>《戴珍珠耳環(huán)的少女》電影海報(bào)。</p> <p>《戴珍珠耳環(huán)的少女》電影海報(bào)。</p> <p> 謎一般的《戴珍珠耳環(huán)的少女》到底畫(huà)的是誰(shuí)？這引起無(wú)數(shù)人的興趣。美國(guó)女作家特雷西·雪佛蘭于1999年創(chuàng)作了與畫(huà)作同名的小說(shuō)，并試圖從中破解這位女孩的身世之謎。后由英國(guó)導(dǎo)演彼得·韋柏改編成同名電影，斯嘉麗·約翰遜主演，于2003年上映。</p><p> 故事情節(jié)有點(diǎn)老套，無(wú)非就是一個(gè)畫(huà)家和女傭人一開(kāi)始干柴烈火最后雞飛蛋打的愛(ài)情故事。難能可貴的是整部電影故事主要描繪的不是維米爾本人，而是畫(huà)中的少女。電影臺(tái)詞很少。影片雖然沒(méi)有采用一種偷窺的視角，但也足以讓觀者貪婪地窺視少女。盡管談不上對(duì)人物的心理活動(dòng)有什么全面細(xì)致的了解，仍會(huì)在每一個(gè)場(chǎng)景，都感到寡言少女內(nèi)心的悸動(dòng)隨畫(huà)面直接傳遞而來(lái)，唯有那份靜謚又令人心動(dòng)的、不可思議的存在感，能讓人品味到一絲“維米爾式的成分”。電影除了迷人的斯嘉麗之外，中規(guī)中矩。</p> <p>《基督與通奸的女人》，凡·米格倫。</p> <p> 維米爾辭世后被埋沒(méi)了近兩個(gè)世紀(jì)，直到十九世紀(jì)六十年代，一個(gè)法國(guó)人德奧菲爾·托雷·伯格發(fā)現(xiàn)了他的畫(huà)，驚為天人。在他的不遺余力的介紹和宣傳下，維米爾在法國(guó)以至歐洲才被越來(lái)越多的關(guān)注。后來(lái)在印象派畫(huà)家及一些文人，尤其是普魯斯特的推崇下，名聲大噪。但這還只局限于繪畫(huà)界和文藝界，維米爾能在20世紀(jì)為普羅大眾，例如我輩者知曉，那就要感謝另一個(gè)人：凡·米格倫。</p><p> 凡·米格倫，一聽(tīng)名字，van，也是個(gè)荷蘭人，也是個(gè)荷蘭畫(huà)家。1945年，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，他被逮捕，罪名是把荷蘭國(guó)寶，十七世紀(jì)畫(huà)家維米爾的畫(huà)作（也就是上面那幅畫(huà)）賣(mài)給德國(guó)納粹最高領(lǐng)導(dǎo)人之一的赫爾曼·戈林。這可是政治極端不正確的通敵大罪，罪大滔天，該被槍斃五分鐘。為擺脫罪名，迫不得已，他只好將自己造假的歷程全盤(pán)托出："是的，這都是我做的……我畫(huà)的。"他不僅承認(rèn)了賣(mài)給戈林的《基督與通奸的女人》是偽作，賣(mài)給德國(guó)元帥博物館的《為耶穌洗腳》是偽作，他還開(kāi)出了所有維米爾偽畫(huà)的清單。審訊官和他的小伙伴們都驚呆了。這張清單上的幾幅畫(huà)早已是維米爾的名藏，包括鹿特丹國(guó)家級(jí)博伊曼斯博物館的鎮(zhèn)館之寶《以馬忤斯的晚餐》（見(jiàn)下圖）我最喜歡的畫(huà)家卡拉瓦喬，也畫(huà)過(guò)一幅《以馬忤斯的晚餐》（見(jiàn)下下圖）。因?yàn)檠芯烤S米爾的藝術(shù)史學(xué)家們一直在努力尋找維米爾曾求學(xué)于意大利的證據(jù)，而米格倫利用了這一小段斷檔的藝術(shù)史，巧妙地鉆了空子，讓人們相信這是維米爾學(xué)習(xí)卡拉瓦喬之作。米格倫的偽畫(huà)不是臨摹仿造維米爾的畫(huà)作，而是自己創(chuàng)作，寫(xiě)上維米爾的名字。維米爾壓根就沒(méi)畫(huà)過(guò)這些畫(huà)。</p> <p>《以馬忤斯的晚餐》，凡·米格倫。</p> <p>《以馬忤斯的晚餐》，卡拉瓦喬。</p> <p> 為了證實(shí)自己所說(shuō)屬實(shí)，米格倫在記者和法庭指定目擊者的見(jiàn)證下，拿起畫(huà)筆，仿造了生前最后一幅維米爾，讓世界目驚口呆。多年后，美國(guó)作家愛(ài)德華·多尼克根據(jù)這一事實(shí)，寫(xiě)就了《造假者的聲望—維米爾、納粹與20世紀(jì)最大的藝術(shù)騙局》，客觀真實(shí)地講述了這段故事，從造假者的角度敘述了真實(shí)的維米爾，角度奇特，也是我認(rèn)為藝術(shù)史里難得的有趣之作。堪比歷史界的《萬(wàn)歷十五年》。 </p><p> 米格倫說(shuō)，他的造假是為了反擊藝評(píng)人對(duì)他的攻擊。因?yàn)橥耆欢囆g(shù)的藝評(píng)人的惡意打擊，使他再也不能展示自己的作品，他只能以維米爾的名義出現(xiàn)。換一種說(shuō)法就是，他取了個(gè)筆名：維米爾。有趣的是，歐洲有名的藝評(píng)人，在米格倫的偽畫(huà)前曾經(jīng)獻(xiàn)上極為華麗的贊美。他們一直不肯承認(rèn)《以馬忤斯的晚餐》是贗品，最后的技術(shù)鑒定才讓他們閉嘴。但是博伊曼斯博物館并沒(méi)有將這幅畫(huà)撤展，只是調(diào)換了作者的名字，加上了一段說(shuō)明。直到今天，這幅畫(huà)仍然是吸引最多目光的作品。樂(lè)觀的荷蘭人，是真懂藝術(shù)，真懂博物館的收藏家和展覽家。 </p><p> 紅樓夢(mèng)里有這么一幅對(duì)聯(lián)："假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有還無(wú)。"藝術(shù)真?zhèn)危@句話值得深長(zhǎng)思之。</p><p> </p><p> End</p>