鑒水文壇人物論

無語

幾年前，友人送我一本書，叫《鑒水新浪》，是吳川作家協(xié)會的文集。當時因為有點忙，沒有細讀，翻了翻就放了下來。前些日子，因為整理書籍，翻了出來，自覺得贈書不讀對不起友人，就細細的拜讀了。讀完了，就有些想說的話。 得說明一下：詩歌是些很高大上的東東，咱不敢妄議，就不說了；里面的小說寫的似乎基本是非人間的故事，不說也罷；就說說對散文的印象吧。一個感覺：政治正確，寫作認真。我以為，為文之道，正確和認真是必要的，但太正確太認真就有點無趣，文無趣就不怎么好讀了。 還得說明一下，此文就是個讀后感，所謂人物論云云，其實基本跟人物無關(guān)，取個論字，也無非是學那標題黨，取個大的帽子唬人而已。所議之文，自以文集編輯順序為序，希望大家不要生出人有貴賤、文有尊卑之想來。 　　梁位亨《我心目中的吳川人》 就文章而論，當屬一類。作者是為政一方的父母官，題目是自己管轄下的子民，因而行文自從大處著眼，宏觀、概括；遣詞造句也有可觀之處。但也許因為政府官員的身份，行文就免不了為政者的習慣，官腔、政調(diào)不時的從文縫里透出。所以此文放在政府的文叢中似乎較為合適，而放在一本以“文學”名之的集子里，那種政府文宣、秘書稿子的味兒也就太濃點兒了。 　　歐鍔《飄色情》、《路碑》、《十里荷塘一片樓》、《走進中國歷史文化名鎮(zhèn)吳陽》、《天路上西藏》 歐先生學養(yǎng)殷實，章法嫻熟，文辭典故豐盈，像寫“吳陽”、“西藏”等章自有可觀處。歐先生應(yīng)是較為正宗的中國寫作人，中國的寫作人似乎很喜歡做韓愈，上了年紀的更喜歡，寫作必得“文以載道”，而且“道”必先行，于是“路”還沒走，“碑”已先立了（《路碑》）；于是蛤嶺的荷塘樓群，飄滿了“政策”的思緒（《十里荷塘一片樓》）。只是文章的“道”味濃了，文味就淡了下來。至于《飄色情》，情抒得有點別扭且有廣告味，這樣的情，還是不抒的好。 　　鄧亞明《吳陽，今夜的記起與遺忘》 鄧是以詩出名的，所以題目及行文均似乎故意的弄點詩的味兒，卻因此弄出太重的作的痕跡了。我以為鄧還是作詩歌來得嫻熟些的。 　　肖壽光《書法人生》、《感受周莊》、《尋找快樂》、《成都美女》、《泥塑逢春》 我對在弄文字時能很好地思考和說理的人是很佩服的，因為那需要很好的學養(yǎng)，而我做不到。肖先生似乎是個很善于思考的人，能從生活中尋找快樂，從書法里去思考人生。像《泥塑逢春》在總結(jié)了吳川泥塑成績和特點后，思考道：“理想是美好的，但要把理想變?yōu)楝F(xiàn)實卻要走一段艱辛的路?！蔽揖鸵詾樗伎嫉煤艿轿弧５?，我還是覺得像《感受周莊》那樣去感受或者會好些，用說理去《尋找快樂》我還是有點擔心的，讀讀看：“人生就像踩一條船，如果將所擁有之物全部塞入生命個體的某一空間時，這一空間將會像河邊的一棵樹或一片沙灘，轉(zhuǎn)瞬即逝，離他而去，這種‘離去’就是‘喪失’。試想，當你不斷地往船上攫取擁有之物時，你又豈能自由自在地觀賞河岸美景呢？”雖然作者非常用心的從非常哲學的高度非常復雜的去思考人生，但讀這樣的文字，我實在快樂不起來。 　　黎勁風《臥床寫人生》、《舊事二題》 文有氣，氣順則文順，氣不順則文必窒。黎兩文似乎是為此作注的。《臥床寫人生》贊一個退休老教師另筆書寫人生的事，文不長，卻簡單明晰，文意暢順如流；而《舊事二題》或因怨氣，或因得意，而使行文如坎。像“上頭分給水果場‘選拔’的名額只有6個，意識著我們當中大部分將成為擁有黑色的失敗者”之類，真擔心讓人讀來窒息。至于文中所記之“搞笑”，似乎低俗且并不可笑，如此舊事，不提也罷。 　　李婭《用橋牌點綴人生》 說實話，黎先生自己寫自己的舊事是沒多大意思的，但李婭寫黎先生的舊事卻是有點意思的。 　　吳揚《夢回西藏》、《走馬新馬泰》 歐曉然《湘西情韻》、《西遞人家》、《彩霞滿天》 吳揚先生是吳川小有名氣的作家，歐女士我不認識，當是后輩。我把歐文提前，是因為這兩組文都是游記，覺得可以作些比較。于文而言，我就覺得歐文比吳文要勝好些的。自從大家多了點閑錢，都喜歡出去走走看看，然后就寫寫在路上，在遠方。吳文雖然風塵仆仆，但似乎一直在路上，還沒有走進去，文字很有點百科介紹的味兒。游記不應(yīng)僅僅是走過，更要走進，要凝視，要親近。我以為。 　　　　康昭茂《家住貧民巷》、《夜探大?！?、《神奇的湖光巖》、《感悟菩提樹》、《吳川飄色競風流》 康先生有五篇文章入選，當是重量級的人物，自然多了很多期待，讀來卻感覺一般。對菩提樹的感悟是不錯的，對大海也有自己獨特的感受，湖光巖神奇么？有點；吳川的飄色卻不見有多風流；“家住”一篇，開篇后淡淡的自嘲和生活氣本是我喜歡的，但寫到一個小巷的子弟，“在外做官之后，就算回到這個城里辦事”，也不愿“再回來體察一下生于斯長于斯的地方”，語中很帶批評和不滿；可是隔不了幾行，卻又特別動容的寫道“上面提到的那位回鄉(xiāng)探親的朋友，居然于大雨天找到我處，而且身為處級干部（也就是說，他并不是不愿回，其實還是回來“體察”了）”，而讓“我為之動情”。這前后矛盾的敘述，很讓我懷疑作者對文字的把握能力。之后的行文全落在這位“處級干部”的“語重心長”的“再三叮囑”，“我堅信未來一定會很美好”上，我只能說，我有點失望。 孫寧《又到紅棉盛放時》 孫寧是我的同學，但對他的文字真正有認識，是在他參加工作之后。孫寧工作后崗位雖然多有變動，但基本都與新聞有關(guān)，所以在報紙網(wǎng)站不時讀到他的文字。長時間從事新聞工作，文字是嫻熟的，但我以為新聞的影響還是大了點兒。個性化的寫作和新聞應(yīng)該是有不同的，需要更多的“我”的投入。 　　　　歐素娥《父親，在我心中永生》、《推開那扇古老的門》、《心靈停泊的地方》 應(yīng)該說這本書最能讓我喜歡的當推歐氏之文，甚至我想說這幾篇文字代表著本書散文的最高水平?？吹贸?，《推開那扇古老的門》是學余秋雨的，甚或有些句子就是借用余秋雨的，但這不妨礙其成為真正的好文，字里行間透出著的那種書卷氣真的不是那么容易作得出來的。 　　　　梁棟《懷念李慶云老師》 李老師是我熟悉并很尊敬的師者，所以要讓我覺得能把李老師寫好了，是有些難度的。此文寫出了李老師的形了，神卻還是欠點兒。我以為。 　　　　楊亞志《守望漁汛的老人》 把一個平常的人寫得不平常是需要些本事的，觀察，描述，文字都要，亞志有這個本事。 　　李冰玲《找關(guān)系》 以感恩之心去褒揚一件不是那么高尚的事，作為私論，本也不好說什么，尊重就是了。但能入選代表吳川的文集，我還能說什么呢！ 　　　　李翠云《感花》 這應(yīng)該是一位女性寫的文字，寫風寫雨，寫花開花落，文字清麗感性。只是后面用這么多的文字寫由花開到敗去對人生的思考，主題似乎是高了起來，詩意卻淡了下去。我以為這是很可惜的。 　　李青《菜園》《鳥鳴》 清新可人，這是我喜歡的文字。 　　　　劉康華《晨運》 虛假的現(xiàn)場，堆砌的詞語，放在中學生作文里，也很難打80分。這樣的文章入選只能說明：要么是吳川實在是無文可選；要么是編者的眼光有問題。 　　　　杜日華《時代的步伐》 熟悉的語句，熟悉的行文，熟悉的調(diào)子——也太過高昂了些，又一篇《晨運》！只是場景比之具體、集中而已。 　　　　姚遠天《說說我的水墨葡萄》 姚先生是個畫家，他的畫我間接讀過，說實話，雖然我不懂畫，但他的文字相比他的畫，我更喜歡他的畫多些。 　　　　柯金壽《站著和坐著一樣高》 作者應(yīng)該是位老師。他寫的是自己的生活吧。我就覺得，第一節(jié)課后接著的時間里一直沒見老師“坐”下來，于文而言不接，于理而言有虧。 　　　　陳偉鋒《千年的美麗》 我一直以為以文字來描述音樂是一件吃力卻不一定能討好的事。我又以為此文是能討好的。文不長，卻似將每首曲子描述成了一首詩。用詞典麗別致，文短而有味。說老實話，這樣的文字我寫不出來。當然，文章結(jié)尾慨嘆阿炳“可誰來裝飾你枯竭的渴望和思念”，我是不以為然的。我以為，阿炳的渴望和思念當如泉之盈和月之滿，并不枯竭。 　　最后得說明：吳川文壇人物眾多，佳作累積，能力精力所限，無法一一評點，沒提及的并非故意怠慢，提及的也并非有意冒犯?；蛴胁桓吲d的，只能道聲抱歉了。

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