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曹全碑學(xué)習(xí)入門

馬一

<p>中國文字的發(fā)展與中華文明的發(fā)展同步，經(jīng)歷了上下五千年的歷史，目前發(fā)現(xiàn)的殷墟甲骨之是最早的文字，約3500年前的文字，秦始皇用篆書統(tǒng)一文字，隨之出現(xiàn)隸書……</p><p>篆，隸，楷，行，草是文字發(fā)展的自然過程，也是書法發(fā)展的過程，直到今天。</p><p>今天我們學(xué)習(xí)書法，從隸書入手是一種最好的方法。</p><p>從隸書入門，可以上朔篆書，下隨楷行。</p><p>真如立，行如行，草如走（跑的意思），未有不能立而走者，未有不能走而跑者。</p><p>隸書學(xué)習(xí)，符合初學(xué)者對文字的識知規(guī)律，與現(xiàn)行的文字基本相通，而篆書草書則完全是另外一套文字符號……</p><p>學(xué)習(xí)隸書，主要是學(xué)習(xí)漢隸，漢隸有很多種：</p> <p>里耶秦簡</p> <p>曹全碑</p> <p>史晨碑</p> <p>西峽頌</p> <p>張遷碑</p><p><br></p> <p>隸書還有很多種，如乙瑛碑，禮器碑，后來金農(nóng)的七書等等。</p><p>《曹全碑》，全稱《漢郃陽令曹全碑》，是中國東漢時(shí)期重要的碑刻，立于東漢中平二年（公元185）高272厘米，寬95厘米。明萬歷初合陽縣莘里村出土，1956年入藏西安碑林博物館，現(xiàn)在西安碑林。</p><p>《曹全碑》系晉王敞等紀(jì)念曹全功績而立。王敏、王畢等立石。曹全，字景完，敦煌效谷人。碑文主敘曹全為弟分憂，棄官還鄉(xiāng)，又遇禁綱，于家隱居，光和七年再任郎中拜酒泉祿福長等身世，從側(cè)面反映了以張角為首的農(nóng)民起義，風(fēng)起云涌，聲勢浩蕩。碑文銘辭三行，三字為句，空三行書年月一行，在碑陽正文末。</p> <p>后世影響</p><p>《曹全碑》在明代萬歷年間出土，保存完好，是全面了解和學(xué)習(xí)漢隸的寶貴資料。明末清初政治因素的影響，金石、考據(jù)學(xué)興起，帶動了書法書風(fēng)的轉(zhuǎn)變，為《曹全碑》廣泛傳播奠定了基礎(chǔ)。一大批書法家取法《曹全碑》。時(shí)人相傳“鄭汝器隸書絕有名于時(shí)，要只學(xué)得《曹全》一碑耳”。據(jù)史料記載，明末清初書法家傅山的傳世作品就有他臨摹的《曹全碑》?！恫苋吩诖藭r(shí)成為書法家爭相臨習(xí)的范本，甚至到民國時(shí)期很多書家都青睞此碑，《王洪云〈曹全碑〉與明末清初隸書研究》中記載明末清初至民國取法此碑的書家有：鄭簠、王鐸、郭宗昌、傅山、方文、姜宸英、周亮工、朱彝尊、陳恭尹、高鳳翰、顧云美、石濤、陳奕禧、金農(nóng)、高翔、史震林、陸瓚、丁敬、朱稻孫、何紹基、翁方綱、吳讓之、萬經(jīng)等30多人，他們通過對《曹全碑》的取法實(shí)踐，推進(jìn)了人們對漢碑的認(rèn)識，客觀上起到了對隸書的復(fù)興作用。</p><p>自清初以來，《曹全碑》的藝術(shù)影響風(fēng)范猶存，當(dāng)代很多書家出版了臨摹《曹全碑》的范本，有劉文華《臨漢隸五種—曹全碑》、華人德《當(dāng)代名家批注·曹全碑》《虞曉勇臨曹全碑》、崔勝輝臨《曹全碑》等。對于《曹全碑》的學(xué)習(xí)經(jīng)久不衰?！恫苋藩q如書法藝海中的指南針，進(jìn)一步引領(lǐng)了書法藝術(shù)的發(fā)展。</p><p>郵票《中國古代書法—隸書》（4-3）</p><p>2004年12月5日，中華人民共和國國家郵政局為了展現(xiàn)中華民族書法藝術(shù)的風(fēng)采，發(fā)行了特種郵票《中國古代書法—隸書》，其中第三枚便是《曹全碑》</p><p>除書法藝術(shù)價(jià)值外，《曹全碑》還記載了中國漢代許多歷史事件，如曹全在東漢末年鎮(zhèn)壓黃巾起義的事件、張角領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民起義波及陜西的情況，以及當(dāng)時(shí)農(nóng)民軍的聲勢和郃陽縣民郭家起義等，為研究中國東漢末年農(nóng)民起義斗爭史提供了重要的歷史資料。</p> <p>《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)主要有表現(xiàn)在六個(gè)方面：一扁平舒展，二大小相間，三布白勻稱，四收放自如，五筆斷意連，六上緊下松。下面來具體介紹。</p><p><br></p><p>?</p><p>1、扁平舒展。結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢而決定的。但《曹全碑》中有些字的結(jié)構(gòu)之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點(diǎn)緊束對應(yīng)，更顯中宮緊結(jié)，與中部一大波畫造成對比。</p><p><br></p> <p>2、大小相間。這也是《曹全碑》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。大者如圖四“諸”字，小者如“百”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結(jié)字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自適，故大者不見其大，小者也不顯其小，達(dá)到了相輔相成的辯證統(tǒng)一。</p><p><br></p> <p>3、布白勻稱。這主要表現(xiàn)在一個(gè)字中點(diǎn)畫之間互相協(xié)調(diào)，相同點(diǎn)畫間的距離大致均等，字的筆畫組合也疏密勻稱?！俺弊肿蟀霗M畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的凈空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點(diǎn)畫回環(huán)反復(fù)者，如“隱”字內(nèi)的六個(gè)點(diǎn)，大小一樣卻不顯板滯。類似這樣的結(jié)構(gòu)安排，賦予了《曹全碑》工整穩(wěn)定、清秀文雅的氣質(zhì)。</p><p><br></p><p>?</p><p><br></p><p><br></p> <p>4、收放自如。結(jié)構(gòu)的收放是漢隸各碑共同的主要特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現(xiàn)的?！翱弊肿蠓潘桑笆贰弊稚鲜障路?。這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠(yuǎn)近得以適當(dāng)調(diào)和，使字生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發(fā)揮到了極致，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的標(biāo)志。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體態(tài)舒徐，疏密縱斂的對比格外強(qiáng)烈?！恫苋凤h逸秀麗的風(fēng)格主要體現(xiàn)在這里。</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p> <p>5、筆斷意連。如“家”字寶蓋頭，“國”左右轉(zhuǎn)角處的筆畫都斷開來寫，使充實(shí)又不迫塞，又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現(xiàn)在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。</p><p><br></p><p>?</p><p><br></p><p><br></p> <p>6、上緊下松。《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女撒花。如“長”，“史”……</p><p><br></p> <p>曹全碑是東漢時(shí)期最重要的碑貼，系當(dāng)時(shí)書家所書，扁平舒展，主筆突出，一筆不茍，中正平和，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，典雅凝重，研麗清新……</p> <p>以下是我在備課中的作業(yè)，與同學(xué)們一起學(xué)習(xí)，交流，相信各位會寫得更好。</p><p>馬老師臨摹作業(yè)</p> <p>馬老師隸書習(xí)作</p>