<p class="ql-block">千年歲月留風采，萬里江湖故事多。</p><p class="ql-block">利劍含光劈惡煞，神功蓋世打閻羅。</p><p class="ql-block">臨危受命無回避，遇險擔責不退縮。</p><p class="ql-block">俠客從來藏膽魄，英雄自古未磋砣！</p><p class="ql-block">———2020年10月27日晚</p><p class="ql-block">《中華通韻》《中華新韻》通過</p> <p>七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規(guī)范的詩歌。其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規(guī)定。</p><p>一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯(lián)”，三、四句稱為“頷聯(lián)”，五、六句稱為“頸聯(lián)”，七、八句稱為“尾聯(lián)”。</p><p>二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作“借韻”。七言律詩根據(jù)首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。</p><p>三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節(jié)（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。根據(jù)平仄律，七言律詩有四個標準句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。</p><p>四、要求對仗。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。七言律詩以首聯(lián)、尾聯(lián)都不對仗為常格。</p><p>格律對照</p><p>（一）平起首句入韻式</p><p>平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p>格律對照例詩：韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》</p><p>一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。</p><p>欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。</p><p>云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。</p><p>知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。</p><p>（二）平起首句不入韻式</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p>格律對照例詩：劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》</p><p>巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。</p><p>懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。</p><p>沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。</p><p>今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。</p><p>（三）仄起首句入韻式</p><p>仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p>格律對照例詩：李商隱《錦瑟》</p><p>錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。</p><p>莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。</p><p>滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。</p><p>此情可待成追憶，只是當時已惘然。</p><p>（四）仄起首句不入韻式</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p>格律對照例詩：杜甫《閣夜》</p><p>歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。</p><p>五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。</p><p>野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。</p><p>臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。</p> <p class="ql-block">對仗也叫對偶，是詩詞中最直觀的形式美。它是一種視覺藝術，同聽覺藝術（平仄、押韻）構成詩詞完整的格律美。絕句不必對仗，律詩八句分四聯(lián)：首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)須用對仗。長律除首尾兩聯(lián)外，均須對仗。</p><p class="ql-block">（一）對仗的規(guī)則是：</p><p class="ql-block">⑴ 出句和對句的平仄相對立；</p><p class="ql-block">⑵ 出句的字和對句的字不能重復；（實際上每首律、絕詩內(nèi)均不可重字）</p><p class="ql-block">⑶ 語法結構要相同：即句型、詞組相同。如主謂、動賓、聯(lián)合、偏正及用虛字要相同；</p><p class="ql-block">⑷ 詞性相同：即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，特別講究數(shù)字對數(shù)字，方位對方位，專名對專名，疊字對疊字等；</p><p class="ql-block">⑸ 避免“合掌”。這就是上、下聯(lián)意義不可重復。如：“夏荷千支麗，蓮花萬朵妍”。這就是犯了“合掌”之弊。湖南黃奕有一對仗歌：“律詩中間兩對聯(lián)，上句下句成對仗，平仄聲調(diào)要相反，句型詞性要一樣。一聯(lián)避免意思同，兩聯(lián)也莫太相象。首尾可對可不對，絕句一般不對仗?！?lt;/p><p class="ql-block">近體詩三類：絕句、律詩、排律中的對仗要求是怎樣的?</p><p class="ql-block">絕句不需要對仗.律詩與排律,除首尾二聯(lián)外,中間各聯(lián)必須對仗.</p><p class="ql-block">排律：律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，故名之"排律"。每首至少十句，多則有至百韻者。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都須對仗。亦可隔句相對，稱為扇對。</p><p class="ql-block">律詩對仗的特點:</p><p class="ql-block">1、對仗的第一個特點，是句法要相同。 2、對仗的第二個特點，是不能用相同的字相對。象“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。講究對仗:前后句要么意思相近，要么相反，但絕對不能完全一樣，避免‘合掌’！比如:夏荷千支麗，蓮花萬朵妍。這樣不對，因為前后句都是蓮花，而且還都是花朵，要避免前后完全一樣?。ó斎蝗绻麑懸粋€事物的幾個部分比如花的情況下例外）</p><p class="ql-block">3、對仗的第三個特點，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。 如果要對得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數(shù)目對數(shù)目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。 擴展資料 對仗按其工整程度來講，一般分為兩種，即工對與寬對。 工對要求對仗得工整嚴謹。不僅要求同類詞相對，而且相對的詞范疇越小、關系越親近、字面越對稱，則對仗越工。古時并沒有現(xiàn)代語法中那些詞類術語，如名詞、動詞、形容詞等等。有時候，有人把字分為實字、虛字，動字、靜字等。 王力教授按漢語現(xiàn)代詞類系統(tǒng)，根據(jù)律詩對仗的特點，把詞分為九類：名詞 ；形容詞； 數(shù)詞 ；顏色詞；方位詞；動詞；副詞；虛詞；代詞。 </p><p class="ql-block"> 律詩主要來講講究對仗和格律 ，簡單來講“平仄”是聲音上的要求，對仗是每個字、詞意義上的要求，而句與句之間還因為五律、七律劃分了很多規(guī)則。</p><p class="ql-block"> 律詩發(fā)源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐就開始出現(xiàn)廣義五律，武周年代沈佺期、宋之問定型狹義七律，其成熟于中晚唐時期。律詩要求詩句字數(shù)整齊劃一，每首分別為五言、七言句，簡稱五律、七律。通常的律詩規(guī)定每首8句。超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯(lián)，計四聯(lián)，習慣上稱第一聯(lián)為破題（首聯(lián)），第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結句（尾聯(lián)）。每首的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句習慣是對仗句。排律除首尾兩聯(lián)不對外，中間各聯(lián)必須上下句對仗。律詩要求全首通押一韻，律詩通常押平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。廣義律詩允許失粘，狹義律詩不允許失粘。有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。廣義律詩的包容度很大，它允許拗格存在，允許三仄尾。</p><p class="ql-block"> 律詩的格律非常嚴謹，在句數(shù)，字數(shù)，押韻，平仄，對仗各方面都有嚴格規(guī)定：</p><p class="ql-block">1，每首限定八句：五律規(guī)定每句五字，全首共40字；七律規(guī)定每句七字，全首共56字。</p><p class="ql-block">2，通常用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻為正例，入韻為變例；七律以首句入韻為正例，不入韻為變例。</p><p class="ql-block">3，每句的句式和字的平仄都有規(guī)定：講究粘和對。</p><p class="ql-block">4，每首中對仗聯(lián)可以多到三聯(lián)、也可以少到一聯(lián)，這是律詩的重要特點。</p><p class="ql-block">七言律詩格律基本要求</p><p class="ql-block">七言律詩對格律要求非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規(guī)定。 一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為“首聯(lián)”，三、四句稱為“頷聯(lián)”，五、六句稱為“頸聯(lián)”，七、八句稱為“尾聯(lián)”。 二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數(shù)句押韻，即第二、四、六、八句最后的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。 三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節(jié)（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。 四、要求對仗。頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。七言律詩以首聯(lián)、尾聯(lián)都不對仗為常格。 擴展資料 七言律詩盛唐杜甫手中成熟。其格律嚴密，要求詩句字數(shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個字，每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對仗。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。</p><p class="ql-block"> 由于古體詩詞在一些格律標準上存在千年之爭，雖然從唐朝中期以后原古典古體律詩又經(jīng)歷了向近體律詩的轉變，也就是關于平仄格律實行了更加嚴格的格式標準，杜甫在近體格律詩創(chuàng)作中做的最好！有時我們今人用我們新韻的標準去衡量平仄的話，可能有些字由于歷史變化讀音發(fā)生了改變，也就是隨后所說的用平水韻和新韻區(qū)別的平聲字和仄聲字有時是不一樣的，同一個字古時候讀平聲到現(xiàn)在用新韻時可能變成了仄聲字！還有一個平仄標準是律詩主要是看2.4.6字以及最后一個字的平仄壓韻，不用每個字都得完全按照平仄壓韻吻合。目前相關格律壓韻標準尚未統(tǒng)一，所以在寫律詩和宋詞時無論以《詞林正韻》還是《平水韻》和《中華新韻》，為了區(qū)別有時需標注說明！但是根據(jù)與時俱進的需要，古代很多字的讀音到現(xiàn)代已經(jīng)發(fā)生了改變，古時候出臺的韻書已跟不上形勢的發(fā)展，所以推薦詩詞愛好者采用中華民國時期頒布的韻書《中華新韻》以及2019年國家頒布的《中華通韻》，以適應形勢的發(fā)展！</p>