<p>書法，由最初的書寫記錄到一種藝術形式，皆以漢字為載體。無論是篆、隸、楷、行、草，首先是方塊字，是通過點畫積累而形成漢字，因此說點畫生結體，什么樣的點畫決定什么樣的結體。</p> <p>隸書《鮮于璜碑》</p><p><br></p><p>隸書始創(chuàng)于秦朝，在漢代達到頂峰，常規(guī)上有“漢隸”之稱，隸書上承篆書，下開楷書，隸書由發(fā)展到成熟，是歷史上一個重要時期，書法史上“漢隸唐楷”之說，是書法史上兩個不可超越的高峰。</p><p>隸書的承接了篆書的基本特點，即左右對稱，有別于篆書的是，隸書開始有了各種形態(tài)不一的點畫，如左邊的撇，上細下粗，右邊的捺也是上細下粗，左右搭配，輕重相等。一波三折的長橫，左邊起筆蠶頭，右邊收筆雁尾，蠶頭與雁尾變化相對統(tǒng)一，即雁尾小的，蠶頭也小，雁尾夸張的，蠶頭也很強調，但無論怎么變化，都維持著左右兩邊的對稱，不然會失去平衡。所以，這種對稱決定了結體的橫平豎直，否則，無論是橫的高低不平，還是豎的左右傾斜，都會破壞結體的平衡和協(xié)調。隸書的橫平豎直結體，強調結構的寬匾、橫勢，具體表現(xiàn)為三個方面：</p><p>一般的隸書都是豎畫短，橫畫長；</p><p>撇與捺左右頓挑，形成飛翼；</p><p>個別長橫蠶頭雁尾，一波三折，寬博舒展。</p><p>因此，點畫的橫勢構筑了隸書的寬博恢弘的舒展結構。</p> <p>隸書《曹全碑》</p><p><br></p><p>橫平豎直的對稱，加上左右頓挑的飛翼，隸書的結體在晉代時有一個非常形象的比喻，衛(wèi)恒《四體書勢》：</p><p>“似崇臺重字，層云冠山?！?lt;/p><p>隸書的橫畫波磔，形成的上挑，與中國建筑上的反宇起翹，極有相似性。班固《西都賦》中說：</p><p>“上反宇以蓋戴，激日景而納光”</p><p>這是建筑實用的目的，在建筑穩(wěn)定的水平端，再加上些微起翹的角，這里面包含了中華民族的獨特審美，有學者提出說“建筑中所說的‘反宇’‘起翹’，可以說是和隸書中的波磔共同發(fā)展起來的?！?lt;/p> <p>中國建筑中的‘反宇’‘起翹’</p><p><br></p><p>最早的中國古代書法理論蔡邕的《九勢》中就提出：</p><p>“夫書肇于自然?！?lt;/p><p>漢隸碑刻種種，無非就是四種類型。</p><p>在存世的漢隸（碑刻、墨跡）作品很多，結體各有特色，清王澍《虛舟題跋》說：</p><p>“漢碑有雄古者，有渾勁者，有方整者，求其清微變化......”</p><p>漢隸碑刻種種，我們對它們仔細分析，加以歸類，基本可以分成四種類型。</p><p><br></p><p><b>第一類，《史晨碑》和《曹全碑》等為一類，風格上為華麗型；</b></p><p><br></p><p><b>第二類，《張遷碑》和《鮮于璜碑》等為一類，風格上為拙樸型；</b></p><p><br></p><p><b>第三類，《石門頌》和《楊準表記》等，強調線條的舒展大氣；</b></p><p><br></p><p><b>第四類，《石門頌》和《楊準表記》，強調結體的寬博大氣。</b></p> <p>《張遷碑》</p><p><br></p><p>中國自古講“天人合一”，人與自然并存，中國文化審美核心是和諧統(tǒng)一。漢字結體的一個根本問題是動與靜的對比與協(xié)調，篆書以橫平豎直，左右對稱的結體為靜，以化方為圓、繚繞曲折的線條為動，隸書的結體也是橫平豎直，左右對稱，而且變篆書的碩長為方扁，圓轉為方折，顯得更加平穩(wěn)和沉靜，為了與這種靜態(tài)形成對比，隸書的動態(tài)也必須進一步加強，方法就是特別強調線條左右頓挑，一波三折，將平靜的結體變得波瀾起伏，似龍騰虎躍。</p> <p>《石門頌》</p><p><br></p><p>《史晨碑》和《曹全碑》，這一類是隸書的主要結構形式，而《張遷碑》和《鮮于璜碑》等一類作品與此相反，用筆方起方收，線條粗短，極少舒逸，特點是“平硬厚重”。</p><p>我們在前邊說過，隸書具有動感之勢，如果夸張的蠶頭雁尾和一波三折沒有了，動態(tài)從何而來?于是就從結體上尋求出路。一般隸書作品為了追求平衡，結體是上緊下松，上小下大。而這類恰恰相反，上疏下密，上大下小，通過頭重腳輕的不穩(wěn)定感造成動勢。同時，在空間布白上左右參差，通過一定的欹側產(chǎn)生動勢。這在動靜的對比與協(xié)調上開創(chuàng)了種新的方法，同時也表現(xiàn)出一種新的意境：稚拙古樸。</p> <p>《西狹頌》刻石</p><p><br></p><p>漢字從篆書發(fā)展為隸書，經(jīng)過兩個階段，先是將線條分割成橫和豎的短線，然后在短線的兩端進行蠶頭雁尾，以波磔和挑法的作美飾，同時再空間布白也要有空間感，獲取這種空間的方法有兩種。</p><p>一種是讓線條的兩端超出方正結體的范圍，在字距行距的空間里進行美飾，《石門頌》較為典型，它的線條不受方正結體的拘束，極力舒展，如干里陣云。</p> <p>《西狹頌》拓</p><p><br></p><p>另一種是讓方正的結體極力開張，在字內營造出非常疏朗的空白，《西狹頌》屬于此類，字形的周邊輪廓向外彎曲，形成外拓狀，結體上具有恢弘之氣勢。</p> 景山書畫院 <p>喜愛書法的朋友可以關注或者添加微信一起探討研究?????? </p><p><br></p><p>景山書法工作室翠湖校區(qū)：昆明市翠湖公園內觀魚亭二樓 </p><p><br></p><p>聯(lián)系人：朱峻影老師 </p><p><br></p><p>聯(lián)系電話：13354980520 </p><p> 13888724348（微信）</p>