<p> 此圖為清代王翚仿巨然山水，用筆輕靈,氣韻生動,圖中山石主要以渴筆淡墨畫成,顯得松秀溫潤,以干焦?jié)饽c(diǎn)苔,使畫面更顯蒼潤互濟(jì)。著色古雅明快,色墨相映,不同凡格?？钍稹熬奕幌纳綗熡陥D，歲次辛酉中秋臨于金陵客舍......石谷王翚。</p><p> 一、起稿</p><p> 起稿首先用尺寸相近的宣紙，尺寸差別太大給起稿帶來很大不便，尤其是基礎(chǔ)較差的初學(xué)者更應(yīng)該把紙的尺寸裁得更接近，起稿可以用較軟的6B以上的繪圖筆，輕輕把畫稿上重要的景物畫上去，不可太重，以免在后來畫墨稿時不易擦掉。</p> <p> 二、畫近景</p><p> 用中等墨色，水分要少，畫近處的房屋、樹木，房屋的墨色是房頂墨色比墻壁的稍淡，樹木的樹干墨色要和樹葉一樣，但樹與樹之間需要有區(qū)別，注意近樹和遠(yuǎn)樹的墨色需分別，點(diǎn)葉和夾葉樹之間的濃淡關(guān)系，注意樹不齊根，葉不齊頭。</p> <p> 待墨稿將干時用淡墨過渡染一下，注意淡墨也要區(qū)分濃淡，適當(dāng)加墨加水，切忌一片墨色染到底。房屋和樹干需要淡墨勾染一遍。</p> <p> 三、中景</p><p> 畫中景同樣需要比較精細(xì)的筆墨，整體墨色較近景稍淡，但重要景物和近景一樣需要濃墨提點(diǎn)，待干后也是用淡墨提染一遍。</p> <p> 四、中遠(yuǎn)景</p><p> 中遠(yuǎn)景的墨色要比中景又要稍淡，注意遠(yuǎn)景和中景之間用云霧分隔，云霧的表現(xiàn)就是從實(shí)處入手慢慢虛出，筆上水分同樣不要太多，逐步虛出，不要見筆，注意遠(yuǎn)景的樹木之間的濃淡間雜，不要平行和雷同，房屋是只畫屋頂，在墻面以下開始虛化，不畫地面。</p> <p> 五、遠(yuǎn)景</p><p> 遠(yuǎn)景是由不同墨色的遠(yuǎn)山和云霧組成，遠(yuǎn)山重要部分也需要稍有皴擦，只是比較虛，不必畫得詳細(xì)，虛多實(shí)少，還要和遠(yuǎn)景虛化融合，天空也需要用淡墨染出，可以稍有些變化作為天上的云，注意這處的云要和整幅畫的走勢和構(gòu)圖節(jié)奏相契合，不然會顯得不自然。</p> <p> 六、整體渲染</p><p> 墨稿畫完后需要對整幅畫進(jìn)行渲染，目的在于統(tǒng)一墨色和協(xié)調(diào)畫面。</p> <p> 七、補(bǔ)景和題款鈐印</p><p> 審視整幅畫，看在畫面需要的地方點(diǎn)上漁舟和飛鳥，增加畫面的生氣和活力。題款是由題和款組成，臨摹的畫可以用原畫的題，也可以自己命名，這幅畫的題為：云山煙雨圖，款是根據(jù)本畫的意境重新作詩：醉臥草堂上，怪樹笑老叟，深山藏古寺，湖上泛孤舟，歡愉賦新詞，眠愁閑沽酒，久在簾籠里，幡然即遠(yuǎn)游。中國畫的詩書畫印是中國畫藝術(shù)的四絕，所以學(xué)中國畫一定要除了畫以外其余三項(xiàng)也要加強(qiáng)學(xué)習(xí)修養(yǎng)。</p> <p> 八、最后完成圖</p> <p style="text-align: right;">本文由楊天佑先生編繪</p> <p>作者簡介：</p><p><br></p><p> 楊天佑，重慶璧山人，中國教育電視臺水墨丹青畫家，中國書畫家聯(lián)誼會會員，中國民族建筑藝術(shù)委員會會員，重慶市楹聯(lián)學(xué)會會員，自幼對繪畫情有獨(dú)鐘，師從當(dāng)代著名畫家徐湛，施云翔、曾剛等當(dāng)代名家，同時兼學(xué)古人，師自然，尊道法，畫風(fēng)艷而不俗，大氣恢弘，意在追求山水入心、畫心境、畫修為。</p>