<p>原創(chuàng)：墨然印畫 2020—11—16</p><p><br></p><p>“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)?！碧K東坡?《贈(zèng)劉景文》</p><p><br></p><p>初冬時(shí)分，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的夏荷，已被"荷盡已無擎雨蓋"所替代。<b>荷葉、荷梗、蓮蓬</b>退卻了夏荷耀眼的光彩，<b>黯然演變?yōu)樯詈稚?lt;/b>。今天，我們便聊一聊如何拍荷花的另一種姿態(tài)——?dú)埡伞?lt;/p> <p><span style="font-size: 15px;">殘荷之美動(dòng)人心</span></p><p><br></p><p>看到這可能有些人就說了：殘荷有什么好拍的？枯枝敗葉，及其難看。而喜歡拍的人，年年拍，<b>一拍就是幾個(gè)月</b>（殘荷的拍攝時(shí)間很長(zhǎng)），樂此不?！@就是懂與不懂之間的差距。</p> <p><b style="font-size: 15px;">冬日殘荷沒有奪人之姿，卻有鬼魅之態(tài)</b>。</p><p><br></p><p>在國(guó)畫中有一條美學(xué)原則：<b>“妙在似與不似之間”</b>，意思是說繪畫作品不能不逼真，畫什么東西不像什么東西，這是對(duì)觀者的欺騙。</p><p><br></p><p>但又<b>不能拘泥于物象外在的形象，而應(yīng)該抓住物象特有的內(nèi)在本質(zhì)，發(fā)揮藝術(shù)想象，或突出或夸張，融入作者的情趣思考，體現(xiàn)于不同其它特象的獨(dú)有特點(diǎn)</b>。</p> <p><span style="font-size: 15px;">王西京《留得殘荷》</span></p><p><br></p><p>而<b>殘荷的點(diǎn)、線、面</b>，<b>虛與實(shí)非常適合這一美學(xué)原則</b>，同時(shí)也是國(guó)畫中練筆的絕好題材。</p><p><br></p><p>好了，回歸正題，相比較夏日的荷花，冬日殘荷沒有奪人之姿，卻有鬼魅之態(tài)，殘荷的美，讓人心生敬意。那么，到底如何拍出殘荷的意境美？不妨一起隨著22張示例照片，給大家總結(jié)5個(gè)實(shí)拍技法，希望大家現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用，把初冬殘荷拍攝出“藝術(shù)感”。</p><p><br></p><p><b>1、取與舍</b></p><p><br></p><p>荷花塘，往往“接天荷葉無窮碧”，取景時(shí)，敢于大膽取舍，處理好<b>簡(jiǎn)與繁、藏與露</b>的關(guān)系?？梢杂脧V角拍攝大場(chǎng)景，也可以用中長(zhǎng)焦從中尋覓局部特寫，哪怕是一花一葉一莖一蕾，<b>經(jīng)有意取舍而形成獨(dú)特韻味的構(gòu)圖布局</b>。</p> <p><b style="font-size: 15px;">示例1</b></p><p><br></p><p>示例1，<b>選擇廣角拍攝大場(chǎng)景，雪封的殘荷隨風(fēng)飄曳，采用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，增加了畫面的視覺沖擊</b>。</p> <p><b style="font-size: 15px;">示例2</b></p><p><br></p><p>示例2，<b>選擇使用中長(zhǎng)焦，構(gòu)圖上做減法，選取有特色的莖部進(jìn)行拍攝，與水中倒影相映成趣</b>。</p> <p><span style="font-size: 15px;">示例3</span></p><p><br></p><p>示例3，<b>選取有特點(diǎn)的蓮藕進(jìn)行拍攝，運(yùn)用大光圈虛化殘葉背景，使得雜亂的背景更簡(jiǎn)單化</b>，起到突出主體的作用。同時(shí)，增加了畫面的層次感、空間立體感。</p><p><br></p><p>除了在構(gòu)圖上做減法，在色彩上可以做減法，<b>只留下黑白對(duì)比</b>，去除了多余色彩的干擾，凸顯殘荷的形狀線條，更有了<b>中國(guó)水墨畫的韻味</b>。</p> <p><b style="font-size: 15px;">示例4</b></p><p><br></p><p>示例4，<b>選取一片腐爛的只剩下脈絡(luò)的荷葉，黑白化處理，使得脈絡(luò)更加清晰，主體更加突出</b>。此外，更有了中國(guó)水墨畫的韻味。</p><p><br></p><p>此外，<b>角度和景致的變化</b>，讓照片的視覺效果多樣化，從而增加照片的感染力。</p><p><br></p><p><b>2、光與影</b></p><p><br></p><p>光影是攝影的靈魂，拍殘荷也不例外，一般多選擇早間和傍晚，此時(shí)光影柔和<b>，陽光灑下水面，能與主體呼應(yīng)制造夢(mèng)幻光影及剪影效果</b>。</p> <p><span style="font-size: 15px;">示例5</span></p><p><br></p><p>示例5，<b>日落時(shí)分光影柔和，陽光在水面上留下的色彩與光影為畫面添色，與主體呼應(yīng)制造夢(mèng)幻光影及剪影效果</b>。</p><p><br></p><p>用光的角度也大有文章可做，如<b>順光表現(xiàn)其色彩和形狀</b>，<b>側(cè)光可以很好的表現(xiàn)其層次和質(zhì)感</b>，而<b>逆光可以產(chǎn)生輪廓光以及夢(mèng)幻般的光斑效果，甚至是剪影的效果</b>。</p> <p>示例6</p><p><br></p><p>示例6，<b>大光圈近距離拍攝，虛化背景以突出殘荷主體。同時(shí)，利用側(cè)光展現(xiàn)其立體感，突出凋謝后孤寂</b>。</p><p><br></p><p><b>遠(yuǎn)處虛化的光帶體現(xiàn)曾經(jīng)的光鮮靚麗，與現(xiàn)在的凋零形成強(qiáng)烈的反差</b>，緊扣主題——?dú)埡伞?lt;/p> <p><span style="font-size: 15px;">示例7</span></p><p><br></p><p>示例7，在逆光和透射光的條件下，光線透過葉子的透射光效果，同時(shí)，逆光產(chǎn)生的光斑為畫面增加夢(mèng)幻唯美之感。</p><p><br></p><p>但需要注意的是，逆光拍攝時(shí)，畫面反差非常高，光線變化很快，曝光的難度極大，如果直接以太陽為測(cè)光基準(zhǔn)，很容易導(dǎo)致畫面曝光不足，暗部死黑一片；如果以處在逆光的前景為測(cè)光基準(zhǔn)，又容易導(dǎo)致天空嚴(yán)重過曝。</p><p><br></p><p>除了光之外，“影”也是不可或缺的一部分，當(dāng)光線強(qiáng)烈的時(shí)候，<b>荷花殘葉、莖、桿等的影子會(huì)投射在水上，而沒有影子的地方會(huì)因?yàn)殛柟夥瓷涠尸F(xiàn)高光</b>。那么，一明一暗之間就會(huì)形成反差，可以有效地利用這種反差。</p> <p><span style="font-size: 15px;">示例8</span></p><p><br></p><p>示例8，<b>殘葉投射在水面上的影子，與水面高光部分形成明暗變化</b>，其一明一暗的反差對(duì)比，<b>增加了畫面的視覺沖擊力</b>。</p> <p><b>示例9</b></p><p><br></p><p>示例9，<b>通過水面的影子，與實(shí)體形成的對(duì)稱構(gòu)圖，一虛一實(shí)，相互呼應(yīng)</b>，讓畫面變得有趣。</p><p><br></p><p><b>3、尋找形態(tài)之美</b></p><p><br></p><p>很多人喜好拍殘荷，其中一個(gè)很大的原因在于，<b>殘荷形態(tài)變化十分豐富，不呆板，配合構(gòu)圖，變化萬千</b>，這就需要拍攝者善于發(fā)現(xiàn)這其中的變化。</p> <p><span style="font-size: 15px;">示例10</span></p><p><br></p><p>示例10，黑白化處理，<b>更加突出殘荷的線條之美</b>。</p> <p><span style="font-size: 15px;">示例11</span></p><p><br></p><p>示例11，同樣是黑白化處理，<b>簡(jiǎn)化了畫面，更可以表現(xiàn)質(zhì)感，突出殘荷葉片最原始的紋理美</b>。</p><p><br></p><p>殘荷的拍攝時(shí)間很長(zhǎng)，幾乎整個(gè)秋冬季節(jié)都可以拍，<b>不同的時(shí)間，殘荷在消逝過程中有不同的形態(tài)</b>。</p> <p><b style="font-size: 15px;">示例12</b></p><p><br></p><p>示例12，雪封的殘荷，別有一番風(fēng)味。</p><p><br></p><p><b>4、如何體現(xiàn)意境</b></p><p><br></p><p>許多人對(duì)于殘荷的喜愛，是一種文化的傳承。<b>它有寓意美，欲言又止，妙在似與不似之間</b>。如何表達(dá)意境？很難說。不過，可以有一些方法和技巧去借鑒。</p><p><br></p><p>a.<b>虛與實(shí)——營(yíng)造出“猶抱琵琶半遮面”的意境</b>。</p><p><br></p><p>除了前文所說的大光圈虛化背景，倒影是可以利用的因素之一，<b>水面的起伏或者是波紋，又可以讓蘆葦?shù)牡褂案挥凶兓?lt;/b>。</p> <p><b style="font-size: 15px;">示例13</b></p><p><br></p><p>示例13，利用水中倒影來表現(xiàn)殘荷， 虛實(shí)對(duì)比使其增添一份凄清真實(shí)中帶著虛幻的味道。</p><p><br></p><p>b.<b>留白——營(yíng)造疏而不空，滿而不溢的意境</b></p><p><br></p><p>留白也屬于減法的一種，<b>留白本身就是造境?！鞍住钡囊庵赣兴卣?lt;/b>，它不僅指空白的紙，也包括畫面中除實(shí)體對(duì)象以外的一些空白部分，如單一色調(diào)的背景，<b>它們可以是干凈的天空、路面、水面、霧氣、草原、虛化了的景物等</b>。</p> <p><span style="font-size: 15px;">示例14</span></p><p><br></p><p>示例14，留白，使得畫面增添了“畫意空靈”的意境。</p><p><br></p><p><b>c.飛鳥、昆蟲——?jiǎng)优c靜</b></p><p><br></p><p>攝影創(chuàng)作中，為畫面制造出對(duì)比與沖突是攝影者常用的表現(xiàn)手法之一，而動(dòng)靜對(duì)比是其中之一。</p><p><br></p><p>而在拍攝殘荷時(shí)，利用飛鳥、昆蟲把靜態(tài)的殘荷相融合，將殘荷也拍出<b>一種生動(dòng)的意境美</b>。當(dāng)然，這樣的畫面需要運(yùn)氣與耐心，也<b>可以利用雙重曝光、后期等進(jìn)行疊加</b>。</p><p><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">示例15</span></p><p><br></p><p>示例15，蜻蜓的點(diǎn)綴，讓畫面更靈動(dòng)出彩。</p><p><br></p><p><b>d.增加興趣點(diǎn)——加法</b></p><p><br></p><p>為畫面添加視覺興趣點(diǎn)，是加法原則在構(gòu)圖原理中最直接的體現(xiàn)。尤其是在<b>拍攝大場(chǎng)景相對(duì)空曠，扁平的場(chǎng)景時(shí)，觀者常會(huì)產(chǎn)生一種視覺上的“無處安放”和思想上的“茫然無措”</b>。</p><p><br></p><p>此時(shí)，在構(gòu)圖上為畫面添加一個(gè)視覺興趣點(diǎn)，不僅能夠很好地吸引觀者視線和興趣，減少視覺上的疲勞和茫然，而且起到畫龍點(diǎn)睛的妙用，讓人有種眼前一亮的愉悅感。</p> <p style="text-align: justify;"><b style="font-size: 15px;">示例16</b></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">示例16，<b>借助落日與晚霞為畫面增加意境與美感，落日的加入，一下子點(diǎn)亮了整個(gè)畫面，</b>讓原本平淡無味的作品瞬間反轉(zhuǎn)。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;"><b>5、特殊技法的嘗試</b></p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: justify;">無論拍攝什么題材，過多單一的手法往往會(huì)使照片黯然失色，可以運(yùn)用特殊的技法，拍攝平時(shí)眼睛看不到的景物，<b>如多重曝光、極簡(jiǎn)、折返鏡頭</b>的甜甜圈效果等，<b>想法和創(chuàng)意是決定你的作品是否可以在眾多作品中脫穎而出的關(guān)鍵</b>。</p><p><br></p> <p><b style="font-size: 15px;">示例17</b></p><p><br></p><p>示例17，<b>殘荷適合極簡(jiǎn)的攝影</b>，選擇一些局部?jī)?yōu)美的荷葉、枝干及倒影，以水面為背景，<b>曝光增加2-4擋</b>，<b>使水面背景顯得過曝，消除背景中不必要的細(xì)節(jié)和色彩，簡(jiǎn)潔的線條配合簡(jiǎn)單的背景</b>，突出殘荷主體。</p> <p><span style="font-size: 15px;">示例18</span></p><p><br></p><p>示例18，拍攝的<b>對(duì)象選擇半枯的荷葉，和暗色調(diào)背景可以形成大的色彩反差，突出其姿態(tài)和色彩</b>。</p><p><br></p><p>同時(shí)，側(cè)光的運(yùn)用，使得立體感更強(qiáng)。</p> <p>示例19</p><p><br></p><p>示例19，<b>多重曝光+折返鏡頭</b>，為畫面增添夢(mèng)幻之感。</p> <p><span style="font-size: 15px;">示例20</span></p><p><br></p><p>示例20，通過多重曝光，將畫面進(jìn)行交疊，呈現(xiàn)層次豐富、充滿想象的畫面和迷幻氛圍。</p><p><br></p><p>當(dāng)然，也可以通過用后期來實(shí)現(xiàn)更多的創(chuàng)意，如<b>二次構(gòu)圖、壓暗背景、黑白化處理、增添飛鳥群、中國(guó)風(fēng)等</b>。</p> <p><span style="font-size: 15px;">示例21</span></p><p><br></p><p>示例21，<b>黑白化水墨處理，簡(jiǎn)化了畫面，更可以表現(xiàn)質(zhì)感，突出殘荷葉片最原始的紋理美</b>。</p><p><br></p><p>同時(shí)，飛鳥的加入，又為畫面增加動(dòng)感之美。</p> <p>示例22</p><p><br></p><p>示例22，<b>后期添加印章、文字、水墨等元素，實(shí)現(xiàn)水墨中國(guó)風(fēng)</b>。</p><p><br></p><p>當(dāng)然，特殊的技法還有很多，不過需要注意的是，如果技巧運(yùn)用恰當(dāng)，會(huì)達(dá)到奪人眼目，完美表達(dá)主題的目的；但如果單純地“為技巧而技巧”，便會(huì)喧賓奪主，失去技巧本身應(yīng)有的價(jià)值。</p><p><br></p><p>總結(jié)</p><p><br></p><p>殘荷的拍攝是<b>一個(gè)非?？简?yàn)攝影全面技能的題材，不僅是對(duì)構(gòu)圖、拍攝技巧上的掌握，同時(shí)也需要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化有一定沉淀</b>。</p><p><br></p><p>所以，如果你錯(cuò)過了荷花的拍攝，此時(shí)節(jié)，不妨可以去嘗試一下對(duì)殘荷的拍攝。</p>