<h3>一、花朵</h3></br><h3>花朵經(jīng)常是畫面的主題， 一般花朵包括花瓣、花蕊、花托、花萼、梗等幾部份。</h3></br><h3>花瓣有單瓣與重瓣 ( 復(fù)瓣 ) 之分，花形有離瓣與合瓣之別。</h3></br><h3>牡丹、薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花、木棉花等是離瓣的單瓣，牽?；?、百合花等是合瓣的單瓣。大部份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花、芙蓉花、水仙、木槿、梅花等。</h3></br><h3> <h3>花蕊有長(zhǎng)短多寡的區(qū)別。</h3></br><h3>雌雄同株的花，大蕊小蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較明顯，有的較隱密，都需仔細(xì)的觀察。</h3></br><h3>花萼亦因花的種類而異，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂絲海棠等五枚小瓣生長(zhǎng)在一長(zhǎng)柄上，玫瑰月季等萼尖長(zhǎng)，山茶萼像魚鱗等。</h3></br><h3> <h3>二、葉</h3></br><h3>單葉植物從枝或莖長(zhǎng)葉時(shí)，葉序有對(duì)生互生輪生叢生等。</h3></br><h3>復(fù)葉植物有的成羽狀掌狀鳥足狀，有的是二重復(fù)葉，形式更為復(fù)雜，必先了解其生長(zhǎng)的規(guī)律，才不致在繁雜中發(fā)生錯(cuò)誤。</h3></br><h3>葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長(zhǎng)短等不同的大小比例。</h3></br><h3> <h3>三 、莖枝</h3></br><h3>可分為木本、草本、藤本、蔓本等， 木本枝干挺硬，有些相當(dāng)粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋的蔓延，有的還長(zhǎng)有須狀的攀緣莖。</h3></br><h3> <h3>花卉的寫生</h3></br><h3>寫生是為創(chuàng)作收集素材，如果是為了工筆畫的需要，就必須作細(xì)致的描寫。</h3></br><h3>有時(shí)我們?cè)诋嬅嫔闲枰喽浠ň墼谝黄?，寫生收集素材的時(shí)候，就要有正面的、反面的、側(cè)面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝葉遮住一部分的花朵，既有小花蕾，也要有將綻的大花蕾。</h3></br><h3> <h3>葉子也是如此，除了成葉外也要有嫩葉及嫩芽，并注意陰陽(yáng)向背，大小穿插。枝干也要有主干 、支干之分，以及在畫面上的姿態(tài)和疏密。</h3></br><h3>以上這些都是我們?cè)卺槍?duì)目的寫生收集素材時(shí)，首先要注意到的問(wèn)題。</h3></br><h3> <h3>雖然花鳥畫不像山水畫常有移動(dòng)視點(diǎn)的表現(xiàn)法，通常視 角比較穩(wěn)定，但我們觀察時(shí)可運(yùn)用移動(dòng)視點(diǎn)的方法，選取最美角度寫生，并注意花、枝、葉的大小比例。</h3></br><h3>畫花朵可從花蕊花瓣入手，通常先畫最完整、最前面的一瓣，再四外擴(kuò)展，花瓣太復(fù)雜的可進(jìn)行概括，要注意其造型美。</h3></br><h3>畫葉也是如此，除了注意葉序、結(jié)構(gòu)之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前后葉的變化，最后畫枝干，大干還要畫出皮紋。</h3></br><h3> <h3>如梅花的大干要蒼老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類的枝干特點(diǎn)。</h3></br><h3>花卉的寫生，宜從折枝花卉開始，折取花葉易于入畫的一 枝，插于花瓶中詳細(xì)觀察，花蕊被遮蓋的也可撥開，研究細(xì)部結(jié)構(gòu)。</h3></br><h3> <h3>對(duì)于簡(jiǎn)單的折枝熟悉后，可以選取整株花的一角來(lái)嘗試 或全株花的寫生，由于枝葉復(fù)雜，須選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，并做大幅度的刪減或調(diào)整。</h3></br><h3>總之花卉的寫生并不是畫植物的插圖或說(shuō)明圖，需主觀的取舍與美化，并強(qiáng)調(diào)意趣的表現(xiàn)。</h3></br><h3> <h3>禽鳥</h3></br><h3>鳥類的觀察</h3></br><h3>禽鳥在中國(guó)畫中又稱為“翎毛”，可區(qū)分為水禽與山禽兩大類，依其生活習(xí)性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴 禽、雉禽等類，各類的特微與習(xí)性如下：</h3></br><h3> <h3>一、涉禽</h3></br><h3>棲于淺水中捕食魚蝦，它的嘴、頸、腳都很長(zhǎng)。例如鶴、鸛、鷺鷥等。</h3></br><h3>二、游禽</h3></br><h3>喜歡在水中游泳，嘴扁平，腳短，趾間有蹼，多捕食魚蝦和小蟲。例如海鷗、野鴨、鴛鴦、雁、信天翁 等。</h3></br><h3>三、猛禽</h3></br>雙翅強(qiáng)而有力，嘴形如勾，腳夷尖銳，性情猛悍 ，專門捕食小動(dòng)物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。<h3> <h3>四、攀禽</h3></br><h3>多數(shù)上嘴鉤形，下嘴較短，足趾二前二后，能用夷攀抓在樹干上。例如鸚鵡、啄木鳥等。?</h3></br><h3>五、鳴禽</h3></br><h3>喜歡鳴叫，一般小鳥多屬此類。例如維、鶯、畫眉、伯勞、黃鸝、八哥等。?</h3></br><h3>六、雉禽</h3></br><h3>屬于棲地類禽鳥，身體較大毛色美麗，尾長(zhǎng)，嘴形與雞類似，多生長(zhǎng)于山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞 、長(zhǎng)尾雉、孔雀等。</h3></br><h3> <h3>禽鳥是卵生，故其身體（不包括頭 、頸、腳、尾等部位）呈蛋形。因生活環(huán)境與習(xí)性不同 ，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微。一般而言，</h3></br><h3>水禽（涉禽、游禽）大多嘴長(zhǎng)而尾短，山禽（鳴禽、 攀禽、雉禽）大多嘴短極尾長(zhǎng)，嘴勾者食肉，細(xì)尖者食蟲，嘴長(zhǎng)者食蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。能長(zhǎng)途飛行的鳥翅膀大都較長(zhǎng)，且發(fā)達(dá)，水禽中多長(zhǎng)頸者， 以便迅速出擊，啄夾魚類。</h3></br><h3> <h3>此外如頭形、眼精的顏色及位置的高低，各有不同，也須把握其特微。</h3></br><h3>鳥類遍體生長(zhǎng)羽毛，細(xì)密的綿羽有保溫的作用，此外也有 半綿羽，以及許多形狀不清楚，層次繁多而疊列成一大片的感覺(jué)。</h3></br><h3>另一種是羽片形狀較清楚，如翼、尾的羽毛，皆有詳細(xì)的名稱，應(yīng)仔細(xì)觀察不同部位的羽毛形狀及其疊列的關(guān)系，以求熟悉鳥類羽毛的組織與秩序。</h3></br><h3> <h3>此外尚須明白禽鳥的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美 ，少數(shù)雌雄的羽毛一樣，但是雌鳥總比雄鳥略小，鳥的翼及尾 ，朝左或朝右是雌雄相反；雌鳥的右翼及右尾翼在上，雄鳥的左翼及左尾羽在上。鳥類的喜、怒、哀、驚，表現(xiàn)在翼、尾及姿態(tài)上，亦有不同。</h3></br><h3> <h3>鳥類的寫生</h3></br><h3>鳥類除了結(jié)構(gòu)復(fù)雜外，又活潑善動(dòng)，要以真鳥直接寫生， 對(duì)初學(xué)者是一大挑戰(zhàn)。</h3></br><h3>剛開始不妨寫生鳥類標(biāo)本。畫標(biāo)本的優(yōu)點(diǎn)是可以從各角度詳細(xì)的觀察細(xì)節(jié)，甚至重要羽毛的數(shù)目也可慢慢的數(shù)清楚。尤其是畫工筆翎毛，標(biāo)本的觀察助益頗大。然而畫標(biāo)本的缺點(diǎn)是容易畫出動(dòng)態(tài)生硬呆板，甚至形狀比例失真的作品。</h3></br><h3> <h3>標(biāo)本雖從真鳥剝制而成，但經(jīng)人工填塞棉花于體內(nèi)， 容易變形，鳥的眼珠亦不依類別的不同而變化，通常裝上統(tǒng)一 的人工替品。張開的翼及腳都家鐵絲支撐重量并維持形態(tài)，往往因?yàn)橹谱髡呤栌谟^察及技巧不足，而使關(guān)節(jié)變化失真，生硬挺直，或重心不穩(wěn)，羽毛凌亂等缺點(diǎn)。</h3></br><h3> <h3>不妨比較鳥類的參考書籍圖片，或前往鳥店 、動(dòng)物園甚至野外觀察，并可藉照相機(jī)的功能，凝固瞬間的動(dòng)作，作為寫生的輔助參考資料。</h3></br><h3>作過(guò)鳥類標(biāo)本觀察之后，即可嘗試籠中鳥的寫生。最好到 鳥店選購(gòu)一種平時(shí)熟悉而溫馴的小鳥作為寫生的對(duì)象。</h3></br><h3> <h3>首先要觀察其各種動(dòng)態(tài)，如踏枝、啄飲、搜翎、欲升、欲降、鳴啼、縮頸、飛翔等不同的動(dòng)作，并將其特征記憶下來(lái)。</h3></br><h3>寫生之前不妨仔細(xì)的觀察，并發(fā)現(xiàn)它最常重復(fù)出現(xiàn)的動(dòng)作，或持續(xù)最久的型態(tài)作為寫生的選擇，以鉛筆或毛筆做速寫，鳥的姿態(tài)改變時(shí)不妨依記憶修補(bǔ)，或等待其出現(xiàn)相同動(dòng)態(tài)時(shí)，再迅速掌握。如果做詳細(xì)的描繪較費(fèi)時(shí)，需耐心的畫畫停停，分幾次描繪完畢，而創(chuàng)作時(shí)最好也能經(jīng)常觀察，才容易捕捉到禽鳥的神態(tài)。</h3></br><h3> <h3>籠中鳥的行為動(dòng)作與在大自然的禽鳥略有不同，為了解每一種鳥的生活環(huán)境與棲息之態(tài)，最好到山林野外做實(shí)地的觀察，配合望遠(yuǎn)鏡賞鳥更佳 。</h3></br><h3>每一種鳥的習(xí)性與姿態(tài)不盡相同。</h3></br><h3>如燕子與鴿子是不站在樹枝上的，鶴與鷺鷥是拳一足而睡，烏鴉與喜鵲的動(dòng)態(tài)絕不相同若不仔細(xì)觀察，張冠李戴，就不合乎物態(tài)，物理與物情。</h3></br><h3> <h3>此外鳥類棲宿或非翔時(shí)，頭必迎風(fēng)、如背著風(fēng)、羽毛必定掀起來(lái)，這也應(yīng)該注意到的現(xiàn)象。</h3></br><h3>速寫時(shí)可先畫出鳥的主要形體（蛋型），再根據(jù)頭部的動(dòng)態(tài) （如伸頭、縮頸、扭轉(zhuǎn)等），添加頭部（頭部大致也成蛋形），再添加翅、尾與足部。爪在平地時(shí)需踏的穩(wěn)，在枝上需抓的緊 。非翔實(shí)縮頸則展足，縮足則展頸，不可兩者同時(shí)伸展。最重要得是身體要有重心，形態(tài)力求生動(dòng)活潑，才能表現(xiàn)出生命力。</h3></br><h3> <h3>花鳥畫基本畫法</h3></br><h3>白描畫法</h3></br><h3>白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。</h3></br><h3> <h3>在人物、畜獸畫方面也有白描畫法，譬如兩幅最早的戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的帛畫，即以白描法表現(xiàn)，我國(guó)古代稱之為“白畫”。北宋的李公麟是這種畫法的代表性人物。下圖是壽平的《水仙圖》，即以白描畫法，洋溢著樸素而細(xì)致的水墨韻味。</h3></br><h3> <h3>形相的特質(zhì)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆要 以所表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感或特色為依歸。譬如以較細(xì)較淡的線條畫花瓣容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟；以較稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗 ，較易表現(xiàn)其硬而厚的質(zhì)感；以略干且下筆、收筆皆虛的細(xì)線條畫禽鳥的羽毛，較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺(jué)。</h3></br><h3> <h3>中國(guó)畫是線條的雄辯，尤其在白描畫中，線條的優(yōu)劣是一 幅畫成敗的主要關(guān)鍵。</h3></br><h3>白描畫運(yùn)筆宜以中鋒為主，用筆的壓度和速度要均勻，鉤出的筆線要有“外柔內(nèi)剛”的效果，力量要 涵蓄在內(nèi)，不宜顯露于外；缺乏涵蓄的筆墨，不耐久看。鋒芒過(guò)多、力量外露都容易表現(xiàn)出一種霸悍的氣象，有時(shí)破壞某些花卉、禽鳥的美感。</h3></br><h3> <h3>此外運(yùn)筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有“無(wú)往 不回”之意。腕力氣力一定要送到頭，止筆向上提時(shí)，也不可 輕率潦草。至于在花卉白描方面， 有三種主要的線條：</h3></br><h3>一為起筆停筆（一字描），適于畫葉梗、 竹干等。</h3></br><h3>二為釘頭鼠尾描，適於畫葉筋、葉片等。</h3></br><h3>三為連續(xù)弧 線描，適於畫花瓣。</h3></br><h3> <h3>畫鳥的順序是先畫嘴的當(dāng)中一長(zhǎng)筆，再畫上顎和下顎各一筆，再依次畫眼圈、點(diǎn)眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補(bǔ)尾。畫細(xì)毛的線條落筆與收筆較輕，中段略粗，若落筆太重，不易表現(xiàn)出羽 毛的質(zhì)感。</h3></br><h3> <h3>雙鉤填彩畫法</h3></br><h3>是用線條鉤描物象后再填色的畫法，又稱鉤勒填彩法或雙鉤設(shè)色法，是從白描的基礎(chǔ)上染色彩而成。</h3></br><h3> <h3>它的起源甚早，馬王堆西漢墓出土的帛畫，已見此種畫法。五代畫家黃筌是雙鉤填彩法的代表性畫家，其線條纖細(xì)，賦色艷麗 ，是北宋院畫花鳥畫法的主流。</h3></br><h3>另有江南的徐熙，也用雙鉤填彩法，但風(fēng)格野逸，較注重線條的趣味及墨韻，后世的花鳥畫家 ，用筆多取法徐熙，用色取法黃筌，并兼取兩家的神似逸韻。南宋吳柄的《竹雀圖》，是以雙鉤填彩法表現(xiàn)的例子。</h3></br><h3> <h3>畫雙鉤填彩法的畫，應(yīng)選擇熟紙或絹。先用墨線雙鉤白 描后，準(zhǔn)備兩只羊毫筆作渲染，一只蘸色，一只沾清水，要先練習(xí)一手執(zhí)兩只筆，并能靈活交換。</h3></br><h3>設(shè)色時(shí)顏色要淡，應(yīng)多染幾次，將花、葉內(nèi)側(cè)（或中央 ）的顏色以清水筆推染至邊緣，清水筆內(nèi)的含水量要適當(dāng)，水太多會(huì)留有痕跡，太干則渲染不開。</h3></br><h3> <h3>渲染完后，如果原來(lái)的墨線已經(jīng)模糊不清，可用重色在重鉤一次，鉤一次，稱為“勒”，同時(shí)也可從畫紙背后托染，使 畫面的花葉顏色更加濃厚、均勻。</h3></br><h3> <h3>花卉渲染的方法有三：</h3></br><h3>（一）、先后染：先將花朵的顏色最淡的顏色打底（既平涂打底）再用其他顏色分染。通常白色、粉紅色、淺黃色的花先用白粉打底，再用淺綠、洋紅、藤黃等色分染。葉子可先用草綠打底，再用花青分染。</h3></br><h3>（二）、先染后鋪：紫紅色或深紅色的花卉，可先用花青（或淡墨）自內(nèi)側(cè)向外分染后，再染紅色。染葉也可先用花青 （或淡墨）分染后，再染草綠。</h3></br><h3>（三）、接染畫法：譬如粉紅色的荷花瓣，尖紅，根部稍帶淡綠色。可先用白粉底再用洋紅由尖向內(nèi)分染，并立即用淡綠色由內(nèi)向外分染，在水份未干前接合。局部蟲蝕的破葉，亦可用接染法。</h3></br><h3> <h3>與禽鳥的賦采法略有不同，首先白描后以淡墨分染，然后以顏色第二次分染，干后第三次鋪色，接著第四次梳毛，第五次鋪色梳毛（絲毛）是化翎毛（或畜牲）所常用。</h3></br><h3>為了強(qiáng)調(diào)羽毛松軟而細(xì)密的感覺(jué)，梳羽毛法的原則是淡色羽毛用深色梳，深色羽毛用淡色梳。</h3></br><h3> <h3>沒(méi)骨畫法</h3></br><h3>沒(méi)骨畫法是不用墨線鉤勒、直接以色彩繪畫物像的畫法。</h3></br><h3> <h3>沒(méi)骨畫法相傳為北宋徐崇嗣所創(chuàng)，此后畫者極少，清初的惲壽平是復(fù)興此畫法的大師，影響近代甚大。下圖為惲壽平的沒(méi)骨畫《秋花圖》。</h3></br><h3> <h3>沒(méi)骨畫法也以使用熟紙較恰當(dāng)，因不用墨線，故以留白的水線來(lái)曲分前后葉或花瓣與花瓣之間的關(guān)系，有以白當(dāng)黑的味道。沒(méi)骨畫法也可細(xì)分為幾種表現(xiàn)方式：</h3></br><h3>第一種較工細(xì)如雙鉤填彩法，只是略去雙鉤的墨線，靠色彩的層層加染而成。</h3></br><h3>第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意，直接以色彩點(diǎn)染，一次完成。</h3></br><h3>第三種畫法是先工整色，未干前以其它類似的色彩 點(diǎn)染局部，類似破墨因?yàn)槭褂檬旒垼十a(chǎn)生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。</h3></br><h3> <h3>一般而言，白描畫法、雙鉤填彩畫法與沒(méi)骨畫法皆屬于工筆畫法的范疇，應(yīng)注意其形態(tài)的完整與結(jié)構(gòu)的清楚。</h3></br><h3>初學(xué)者在畫前可先鉤一張同尺寸的速寫稿，置于畫紙下，則構(gòu)圖、形狀有個(gè)依據(jù)， 能專注色彩與運(yùn)筆的趣味，無(wú)論以那一種方法畫花、葉，色彩皆要有濃淡的變化，一只筆沾清水，以便分染。亦可用“先后染”的方法，追情求更豐富的色彩變化，但設(shè)色不宜太濃艷，總以淡雅為尚。</h3></br><h3>染完色彩，等待干后再鉤葉筋、絲花或加畫花蕊，增補(bǔ)細(xì)部。</h3></br><h3> <h3>寫意畫法</h3></br><h3>寫意畫法，是指用單純而概括的筆墨來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的精神意態(tài) ，是不求形似求神似的畫法。</h3></br><h3> <h3>依據(jù)畫史上的記載，唐朝吳道子所畫的嘉陵江山水或王洽的潑墨，可能已具有寫意的形態(tài)。傳世的畫跡中北宋蘇軾、文同的墨竹，釋仲仁的墨梅已經(jīng)可以歸入寫意畫法中。到了明末的徐渭，更以豪放筆墨，在宣紙上畫出淋痛快的大寫意。如下圖是徐渭所畫的《牡丹蕉石圖》。八大山人、揚(yáng)州八怪及金石畫派都給寫意花鳥畫拓展了不少的領(lǐng)域。</h3></br><h3> <h3>寫意花鳥畫法多以“點(diǎn)垛”或“點(diǎn)簇”的技法，可細(xì)分成鉤花點(diǎn)葉法、小寫意法、大寫意法等數(shù)。</h3></br><h3>畫寫意適宜選用生紙 ，可單獨(dú)用墨色來(lái)畫，亦可用數(shù)種顏色來(lái)畫。筆內(nèi)先含調(diào)好淡色，再礁深色于筆尖，也可先可先礁深色再蘸清水來(lái)畫，每一筆都要有深淺的變化，使用生紙容易化開，才能產(chǎn)干、濕、 濃、淡的不同效果。</h3></br><h3> <h3>總之寫意畫法雖有所謂“意到筆不到”之說(shuō)，形式簡(jiǎn)略或形象不精確都不需計(jì)較，然而要將寫意畫法畫得好，仍須先在 工筆畫法中多下工夫，多觀察寫生，才能發(fā)揮筆簡(jiǎn)而意足的特點(diǎn)。</h3></br><h3>圖文來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，侵權(quán)必刪。</h3></br><h3>﹀</h3></br>