師恩難忘 <p>【懷念恩師———</p><p> 巴陵戲一代宗師李筱鳳先生】</p><p> 悼李老師·百年一嘆</p><p> 百年煙云渺 筑臺(tái)喊圣魂</p><p> 桃林甕琴韻 巴陵南北情</p><p> 算糧顯風(fēng)骨 諸葛唱空城</p><p> 時(shí)事之不與 奈何不了身</p><p> 往圣成絕學(xué) 慨嘆復(fù)驚心</p><p> 還問洞庭水 何日撼巴陵</p><p> </p> <p>【李筱鳳簡介】</p> <p>李筱鳳(1920－1975)臨湘縣桃林人。中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。拜師丁愛田，工老生。1953年任岳陽巴陵戲劇團(tuán)團(tuán)長。1955年獲湖南省第二屆戲曲觀摩會(huì)演演員一等獎(jiǎng)。1960年任湘潭專區(qū)戲曲學(xué)校副校長。他功底深厚，善于活用程式，充分發(fā)揮其醇厚遒勁的男中音，細(xì)致入微地塑造藝術(shù)形象，有“活孔明”“活海瑞”“活焦裕祿”之譽(yù)；能編能導(dǎo)，兼擅文武場面，一生致力于傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和革新，被譽(yù)為巴陵戲的“一代宗師”。先后創(chuàng)作了［南一字板］［南轉(zhuǎn)北］［南平尾調(diào)］［北尾調(diào)］［北改調(diào)］和［巴陵高腔］，豐富和發(fā)展了巴陵戲的聲腔藝術(shù)。新中國成立后，改編、整理傳統(tǒng)戲30多個(gè)，其中《九子鞭》《打差算糧》和新編歷史劇《何騰蛟》，參加湖南省歷屆戲曲會(huì)演，分別獲得劇本一等獎(jiǎng)和優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)?！毒抛颖蕖贰洞虿钏慵Z》由湖南人民出版社出版單行本，《何騰蛟》發(fā)表于《湖南文學(xué)》。曾出席全國文代會(huì)，出任湖南省戲曲演員講習(xí)班教師，參加國慶觀禮。成就載入《中國戲曲劇種大辭典》等多種詞書。名徒有趙遠(yuǎn)林、陳湘沅、涂文斌、高小玲、熊岳剛。 </p> <p style="text-align: justify;">永不磨滅的“藝魂”</p><p style="text-align: justify;">──記巴陵戲一代宗師李筱鳳</p><p style="text-align: justify;"> 陳湘源</p><p> 巴陵戲藝人尊稱李筱鳳為的“一代宗師”，是因?yàn)樗粌H藝術(shù)造詣高深，唱念做舞、吹打彈奏、編導(dǎo)演全能，而且具有良好的職業(yè)道德操守。他為建國后巴陵戲的傳承與發(fā)展，傾注了畢生精力。李筱鳳老師雖然離開我們39年了，但他那種悉心進(jìn)取，精益求精的藝術(shù)創(chuàng)造精神，和愛崗敬業(yè)的優(yōu)秀品質(zhì)，仍然活在我們心中。</p><p> 冒雪演《罵曹》</p><p> 舊時(shí)戲班，每年兩起兩散，臘月二十三是下半年散班的日子。無家可歸的藝人惶惶不安，有家的都急切地盼望著演完最后幾本戲，好回家過年。1946年冬天，李筱鳳他們班子的演出只兩本戲了，可是鄉(xiāng)紳卻硬要他們演赤膊上場的《打鼓罵曹》。</p><p> 入夜，大雪紛飛，死白色的煤汽燈在朔風(fēng)中顫抖，好心的班友勸李筱鳳不要脫衣，前輩們在冬天演出此劇時(shí)，也有穿“打衣”的。他卻說：“人家大雪天點(diǎn)這個(gè)戲，就是用了心思的。大家都盼著早日回家過年，若我不按規(guī)矩演，定要罰戲。我不能拖累大家。再說，按照傳統(tǒng)和劇情，彌衡赤身露體擊鼓，本身是對曹操屈辱名士的抗議。不管別人怎么扮，我一定要按劇情來?！庇谑?，他喝了幾口酒，便赤膊登臺(tái)了。邊上看的人，都止不住為他打幾個(gè)寒噤。可是他一進(jìn)入角色，便全神貫注，激情充沛，一絲不茍地演完全劇。</p><p> 散班了，別人都?xì)g歡喜喜地回家過年去了，而李筱鳳回到家中，卻一病不起，在床上躺了十幾天。正如他《病中》一詩所敘：“病中軀殼似紙糊，若用天平四兩無。晨起不敢憑窗座，怕風(fēng)吹去洞庭湖?！?lt;/p><p style="text-align: center;">苦難多磨礪</p><p> 李筱鳳的原配丁艷香，是“戲夫子”丁愛田的獨(dú)生女，乃巴陵戲首批女演員之一。李筱鳳從丁愛田學(xué)藝時(shí)，兩人就情意相投，經(jīng)常一起切磋技藝，后結(jié)為恩愛夫妻。豈料1941年在大庸時(shí)，丁艷香被土匪頭子羅環(huán)九強(qiáng)行覇占。大惡霸羅環(huán)九強(qiáng)占其妻后，還經(jīng)常強(qiáng)迫他夫妻倆演愛情戲取樂。李筱鳳不堪侮辱，只得含淚悄悄逃離大庸，回到久別的故鄉(xiāng)，重組戲班“新岳舞臺(tái)”。</p><p> 1947年，他左挪右借，重又成家，移居湘陰（今汨羅市）歸義街，仍靠演戲度日。不久，喜得一子，取名平平。無奈生活艱難，難享天倫之樂，仍與鄉(xiāng)班搭伙，四鄉(xiāng)演出。五月，他得悉家信：小兒平平身患重病，高燒抽搐，促其速歸。可是在河夾塘訂的幾本戲還有幾本沒有唱完，班里人手緊，難以抽身。誤了戲，關(guān)系到全班人的生計(jì)啊！他謹(jǐn)守班規(guī)，悄悄將信揣在懷里，強(qiáng)忍憂傷，堅(jiān)持演完了最后幾本戲。等他急急忙忙趕到家中，不幸可憐的孩子已經(jīng)咽氣。他悲痛欲絕地掩埋好愛子，又匆匆趕班唱戲，為生活奔忙去了。他回望愛子新墳，吟成一絕：“兒夭三日是端陽，悔恨無聊涉河塘。遙望堤畔平平冢，傷心淚灑汨羅江?！?lt;/p><p style="text-align: center;">加工“拿手戲”</p><p> 李筱鳳的拿和戲《空城計(jì)》（飾孔明），深得恩師丁愛田的真?zhèn)?。但他并不固步自封。原來傳統(tǒng)的演法，即在三次聞報(bào)“司馬懿兵臨西城”后，有一個(gè)猛甩胡須的動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作主要表現(xiàn)諸葛亮的焦急和指揮上失策的內(nèi)疚，但與特定環(huán)境中的典型人物很不相稱。胡子功越好，與人物相去就越遠(yuǎn)。1952年，參加省首屆匯演演出此劇后，專家們給他指出了這個(gè)問題，經(jīng)過細(xì)心揣摩，他便毅然改成：聞報(bào)后，身子微微一震，右手執(zhí)扇護(hù)于胸前，左手姜形指理髯。這幾個(gè)動(dòng)作緊扣在一個(gè)“驚炸錘”上，隨著兩下“干簽子”的重?fù)?，他眼珠急速轉(zhuǎn)動(dòng)，輕撜鬢髯，鬢髯飄然躍上兩肩；然后將頭微微一點(diǎn)，作出“空城計(jì)”的決斷，緩緩地?fù)u動(dòng)羽扇，部署行動(dòng)。這樣，就把諸葛亮臨危不亂，內(nèi)緊外松的心理狀態(tài)刻劃得淋漓盡致。</p><p> 城樓一段戲，唱詞文采較差，詞意也欠完整，唱腔較之京劇亦感遜色。李筱鳳在修改唱詞后，便買來馬連良和余叔巖的唱片，反復(fù)聆聽，仔細(xì)品味，根據(jù)巴陵戲傳統(tǒng)唱腔的特點(diǎn)和自己的嗓音條件，他吸取了余派的韻味和馬派的部分花腔，溶于他那低回蒼勁，幽雅神傳的李派唱腔之中，1956年灌成唱片，全國流行。</p><p style="text-align: justify;"><br></p><p style="text-align: center;">鑄造“活海瑞”</p><p style="text-align: justify;"> 《打差算糧》是巴陵戲傳統(tǒng)劇目，寫明代嘉靖年間，淳安縣令海瑞，為民請命，怒打上差，與國公徐建楚斗智斗勇的故事。1957年，李筱鳳根據(jù)僅有六百多字的殘本，整理改編，自導(dǎo)自演，使絕跡舞臺(tái)五十多年的這個(gè)戲，重放光彩，成為他的代表作之一，被人們譽(yù)為“活海瑞”。</p><p style="text-align: justify;"> 此劇中的海瑞，是老生的白口、官衣身法戲。傳統(tǒng)演法，端莊斯文，人物性格不夠突出。他既繼承傳統(tǒng)技法，又大膽突破，刻意求新，運(yùn)用唱、念、做等多種技巧，將巴陵戲內(nèi)八功與外八功有機(jī)結(jié)合，打破傳統(tǒng)官衣身法小巧文靜與蟒靠身法開闊莊重的界限，借鑒丑角道白的機(jī)趣幽默，注重人物的神韻氣質(zhì)表現(xiàn)，塑造了海瑞這個(gè)不畏強(qiáng)權(quán)、機(jī)智勇敢的藝術(shù)典型。</p><p style="text-align: justify;"> 在《打差》中，他演海瑞怒打上差熊魯，著眼點(diǎn)不放在熊魯謾罵朝延命官，侮辱海瑞人格上，而注重對狗仗人勢的熊魯目無法紀(jì)，毆打百姓，與徐建楚主縱奴刁，不恤民艱的無比憤慨。海瑞為陳述災(zāi)情，修具稟貼時(shí)，聞門人二次來報(bào)：上差咆哮公堂，辱罵海瑞。他并不介意，仍沉浸在對徐橫征暴斂的憤懣之中，繼續(xù)奮筆疾書。寫畢，將筆往上一甩，筆在空中舞一圈后，不偏不依準(zhǔn)確的落在筆架上。及至熊魯沖上堂來，嘲諷謾罵。他仍不驚不怒，婉言陳情。當(dāng)熊以回稟國公、去其官職恫嚇海瑞時(shí)，他只是鎮(zhèn)靜地輕推紗帽，蔑視熊魯一眼，冷笑三聲。直到熊無視國法，奪去衙役手中的“大刑”責(zé)打百姓，他才忍無可忍地抖動(dòng)紗帽翅和胡子，急步?jīng)_下公案，奪回“大型”護(hù)住百姓，然后猛一回身，圓睜怒目直逼熊魯，以熊魯擅摘官印為由，升堂打差。這里有段南路散板，他運(yùn)用停頓和連續(xù)交替加強(qiáng)節(jié)奏的手法，唱得氣足韻滿，斬釘截鐵。將海瑞愛憎鮮明的性格淋漓盡致的表現(xiàn)出來。</p><p style="text-align: justify;"> 《算糧》一折，傳統(tǒng)本的戲較平談，表演上又過份拘泥于人物身份地位的懸殊和生行官衣身法小巧文秀的束縛。以至拘謹(jǐn)單薄。他根據(jù)改本，重點(diǎn)演海瑞不怕丟官，不怕殺頭的斗爭精神。海瑞與徐老帥幾經(jīng)論戰(zhàn)，海瑞節(jié)節(jié)勝利，步步緊逼，致使傲慢專橫的徐建楚暴跳如雷，強(qiáng)令削去海瑞官職。他神情若定，冷峻的臉膛閃過一絲慍怒，用“沖冠發(fā)”的特技，將散發(fā)猛然直豎沖落紗帽。繼而徐命武士架起刀門，并亮出尚方寶劍。這時(shí)，他雙手慢理鬢髯，微睜怒目，迸發(fā)出一長串冷笑。接著，從袖筒內(nèi)取得算盤，隨手拋起，順勢接住，輕松而習(xí)慣地一晃，將算盤珠搖勻定盤，開始算糧。算糧的長段道白，他運(yùn)用傳統(tǒng)的浮沉吞吐和噴口技巧，并揉進(jìn)丑角的機(jī)趣幽默，時(shí)而據(jù)理力爭，振振有詞，時(shí)而舉例規(guī)勸，侃侃而談，說得疾徐有致，剛?cè)岬皿w。最后，在揭露徐虛報(bào)戰(zhàn)功，欺瞞圣上時(shí)，他瞪著威懾灼人的雙眼直逼徐建楚。這下觸到了徐的隱痛，徐拍案震怒，即令將海瑞推出斬首。他神情自苦地一撣“水發(fā)”，眉字間掠過一絲輕蔑的笑容，慢步從容下場。最后，通過百姓們和海瑞的不懈斗爭，終使外強(qiáng)中干的徐老帥屈服，不但免除淳安縣三千血績銀兩，反撥銀三萬，白米一倉，賑濟(jì)災(zāi)民。海瑞接過批文，他左瞧右看，念而無聲，用挑戰(zhàn)的目光斜睨了一下熊魯，臉上泛起勝利的微笑，繼而縱情放聲大笑，不僅將盛氣凌人的熊魯盡情奚落，也使不可一世的徐國公狼狽不堪。</p><p style="text-align: center;">臨死盼復(fù)興</p><p> 李筱鳳只讀過兩年私塾，15歲便隨叔父李慶坤學(xué)藝?？伤恢眻?jiān)持在實(shí)踐中刻苦學(xué)習(xí)，努力提高文化水平。由于綜合素質(zhì)的不斷提高，因此，不僅塑造的人物形象豐滿，而且還能提起筆來搞創(chuàng)作。他整理、改編了《九子鞭》、《打差算糧》、《審剌客》、《白羅衫》等傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)作、改編了現(xiàn)代戲《一家人》、《躲風(fēng)亭》和歷史劇《何騰蛟》、《臥薪嘗膽》?！毒抛颖蕖泛汀洞虿钏慵Z》參加省匯演獲獎(jiǎng)后，由湖南出版社出版了單行本。《何騰蛟》是建國十周年獻(xiàn)禮劇目，演出獲獎(jiǎng)后，由《湖南文學(xué)》發(fā)表。他是20世紀(jì)50年代“文藝岳家軍”的旗手。他沒有專門學(xué)過音樂，通過刻苦鉆研，切磋琢磨，創(chuàng)作、改編了“北尾調(diào)”、“南一字板”、“巴陵高腔”等十多種曲調(diào)，豐富了巴陵戲音樂，為巴陵戲表現(xiàn)現(xiàn)代生活作出了貢獻(xiàn)。他嗓子不好，但經(jīng)過潛心研究，終于開創(chuàng)了低回蒼勁、韻味綿長的李派唱腔，灌制了《空城計(jì)》、《收姜維》等十張唱片，全國播放，擴(kuò)大了巴陵戲的影響。他悉心鉆研角色，死扣人物，活用程式，塑造了孔明、海瑞、何騰蛟、松爺爺、馬老四等栩栩如生的人物形象。直到生命的最后一 息，他還在為巴陵戲的復(fù)興而大聲呼號(hào)！</p><p> 1975年春，他落實(shí)政策從鑄鍋廠調(diào)回劇團(tuán)還不到一年，卻不幸患上了嚴(yán)重的冠心病，正在住院治療。正在此時(shí)，湖南省“地方戲移植樣板戲匯演”將在長沙舉行，領(lǐng)導(dǎo)上決定安排他去參加。聞聽此訊，他是樂不可支，因?yàn)檫@是向老書記毛致用反應(yīng)巴陵戲情況的絕好機(jī)會(huì)。醫(yī)師卻警告他：“你的病，就像亮著的燈泡，電壓正常沒啥問題，若稍有波動(dòng)，烏絲燒斷，燈就滅了！”但醫(yī)師經(jīng)不住他的軟纏硬磨，終于同意他懷揣急救藥品，扶病前往長沙。2月19日，他在匯報(bào)材料中寫道：“巴陵元?dú)獯髠?，已在青黃不接。領(lǐng)導(dǎo)如果不管，劇種肯定會(huì)滅。”2月21日晚，他將所有情況綜合成文，準(zhǔn)備第二天面呈省委。由于過度疲勞和興奮，文未終篇，筆猶在手，不料冠心病陡發(fā)，他蜷縮床頭，一只手剛剛觸到裝有急救藥的口袋，就被病魔奪去了生命。</p><p style="text-align: justify;">2014.6.9.</p><p><br></p> <p>【李筱鳳先生代表作】</p> <p>《一家人》李筱鳳飾老成</p> <p>《九子鞭》1956年湖南出版社出版</p> <p>《打差算糧》1957年湖南人民出版社出版</p> <p>在這個(gè)值得紀(jì)念的日子里，讓我們謹(jǐn)向以“一代宗師”李筱鳳為代表的巴陵戲老藝術(shù)家們致以最崇高的敬意和最深切的緬懷！</p><p><br></p> <p>傳承巴陵戲是我們義不容辭的責(zé)任！</p> <p>1970年～1972年的我們</p> <p>1979年的我們</p> <p>2017年的我們</p> <p>《打差算糧》</p> <p>《九子鞭》</p> <p>《何騰蛟》</p> <p>星星之火正在燎原……</p> <p>而今，巴陵戲已屬湖南省岳陽市地方傳統(tǒng)戲劇，國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。</p><p>巴陵戲，原名巴湘戲，民間又稱之為岳州班，1953年始正式定名為巴陵戲。巴陵戲淵源于明代萬歷年間傳入的昆腔，明末清初弋陽腔流入湖南，清代乾隆年間，巴陵戲吸收其他劇種的藝術(shù)因素，以唱彈腔為主，兼唱昆腔和雜腔小調(diào)，逐漸發(fā)展成一個(gè)較為穩(wěn)定的戲曲聲腔劇種。巴陵戲內(nèi)容多取材于歷史演義和話本，以反映歷代政治、軍事斗爭題材為主，是研究中國戲曲流變和地方劇種成型、發(fā)展的寶貴資料。</p><p>2006年5月20日，巴陵戲經(jīng)中華人民共和國國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，編號(hào)Ⅳ-34。</p><p><br></p><p>今天，是一個(gè)值得懷念的日子，讓我們一起緬懷恩師，向恩師致敬！</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p><br></p> <p>先生已去，經(jīng)典永留人間</p>