<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這次由浙江小百花越劇團(tuán)演出的越劇《西廂記》，是第三屆天府戲劇季暨2020薈萃蓉城精品劇目惠民展演活動(dòng)的重要組成部份。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">《西廂記》是元代王實(shí)甫創(chuàng)作的元雜劇。不過故事的靈感卻來自于唐代元稹的小說《鶯鶯傳》。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">成都城市音樂廳位于一環(huán)路南一段，主要由歌劇廳、音樂廳、戲劇廳及室內(nèi)小音樂廳等組成。其規(guī)模僅次于國家大劇院及江蘇大劇院，居全國第三。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">浙江小百花越劇團(tuán)成立于1984年。自電影《五女拜壽》聞世后，名聲大震。曾多次進(jìn)京，多次赴港澳臺(tái)，多次出國演出，其演員獲梅花獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)無數(shù)。最初的“五朵金花”是茅威濤（21歲，尹派小生）、何英（21歲，傳派花旦）、何賽飛（21歲，張派花旦）、董柯娣（23歲，張派老生）、方雪雯（17歲，范派小生）。第一批著名演員還有陳輝玲、黃依群、陶慧敏、洪瑛、顏佳、江瑤、夏賽麗、邵雁、俞會(huì)珍、周美姣等。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">記得本世紀(jì)初，由茅威濤團(tuán)長率領(lǐng)的浙百越劇團(tuán)來成都獻(xiàn)演，地點(diǎn)是成都藝術(shù)宮，我曾一連看了三場：《紅絲錯(cuò)》、《西廂記》及《陸游與唐婉》，並珍藏有一套紀(jì)念越劇誕生一百周年紀(jì)念的越劇光盤。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">尹（桂芳）派小生蔡浙飛飾張生，其扮相，與茅威濤老師幾無二致；呂（瑞英）派花旦朱丹萍飾紅娘，巧得很，其扮相特別是做功又與陳輝玲老師很像，你們看呢？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">傅（全香）派花旦周艷飾崔鶯鶯</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">昨晚的演出十分成功，獲得了成都觀眾陣陣熱烈掌聲，說明在成都愛越劇、懂越劇者大有人在。在此全場全程戴口罩的非常時(shí)節(jié)，竟仍然座無虛席，能看出點(diǎn)什么名堂嗎？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">周（寶奎）派彩老旦徐國芳飾老夫人。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">蔡浙飛、周艷、朱丹萍及徐國芳四位主演均為國家一級演員，均是浙百的后起之秀。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">鶯鶯的此簡詩云：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">這是一首廣為傳頌的五言詩。人們皆以為是王實(shí)甫借鶯鶯之筆而作，其實(shí)這首詩的真正作者是宋代趙令畤，題為《蝶戀花 五夜》。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">我感覺，本次演出對傳統(tǒng)的《西廂記》劇本作了三處優(yōu)化。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">其一是在“聽琴”一節(jié)中應(yīng)有一段“琴心”的唱段，且是袁（袁雪芬）派的經(jīng)曲唱段之一，夲劇中無此唱段，也許是傅派與袁派有別，但此改使劇情緊湊，可以接受。而袁雪芬、方亞芬、陶琪等演唱的“琴心”，依然永久流芳。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">其第二處是在“賴婚“和“私會(huì)”段落的精彩處理。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">老夫人懶婚令張生氣憤至極，此時(shí)蔡浙飛（張生）有一段面對紅娘、極富倫理的感人唱段，文字十分精彩，錄于次：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">這事兒告不得別人瞞不了你，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">見鶯鶯我是心勞夢斷魂魄離。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">恰好似前世寃家今生見，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">只盼著連理共枝花并蒂。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">我有心，她有意，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">老夫人廊下許婚成契機(jī)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">只道是一諾千金天作合，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">又怎知她翻手為云覆手雨。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">言必行，孔孟道，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">人有信，周公理。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">十年寒窗得教誨，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">五部經(jīng)書天下儀。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">為什么不對高官顯威靈，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">卻將枷鎖套布衣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">誰有信，誰無義，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">問三殿菩薩五百僧侶。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">九江八河能作證，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">五湖四?？稍u理。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">老夫人食言而肥把婚拒，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">令我張生無所依。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">靈魂不附神無主，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">奈不何腳下荊棘步難平。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">因“私會(huì)”一節(jié)情節(jié)難以直白表達(dá)，我認(rèn)為自明、清以來，王實(shí)甫的《西廂記》之所以往往成為禁書，與該書的此段精彩描述似為相關(guān)，也成為戲劇表達(dá)的一大難題。本演出采用了帶有濃烈虛擬色彩的渲染手法，是美好精神的升華，色彩艷麗，氣氛熱烈，十分精采，我以為是神來之筆。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">第三處優(yōu)化是在“拷紅”一節(jié)，刪去了傳統(tǒng)的“拷問私會(huì)過程”，僅保留后半段的拷問，紅娘的“交待”唱詞十分精彩，特錄于次：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 月兒才上柳梢頭，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 早已人約黃昏后。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 常言道女大不中留，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 其間何必苦追究。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 夫人啊你得放手時(shí)且放手，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 得罷休時(shí)且罷休。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 紅娘不曾把日月記，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 月余來早已情意相投。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">並突出了紅娘對老夫人“四不該”的伸辯，為緊湊計(jì)，我也可接受。但傳統(tǒng)的“拷紅”唱段（呂瑞英、陳輝玲、張?jiān)伱返龋┮彩志省⒃溨C，著力表現(xiàn)了紅娘的聰慧、重情及活潑可愛，以后兩個(gè)版本並存，豈不更好！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">本次成功的演出，還有一位幕后英雄，即領(lǐng)唱黃依群老師，我曾到過后臺(tái)與演員合影，但不好意思開口尋找心中的偶像，失去了這次見到本家依群老師的機(jī)會(huì)，遺憾！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">黃依群老師1967年出生于我的家鄉(xiāng)溫州市，碩士畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，國家一級演員、導(dǎo)演，是越劇呂（瑞英）派主要傳承人之一，是我的同鄉(xiāng)和本家，我對她尤為敬仰。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">我曾拜托學(xué)兄孫君將此美篇轉(zhuǎn)發(fā)予黃依群老師，竟榮幸地收到依群老師的復(fù)帖，甚喜。</span></p>