<p><a href="https://mr.baidu.com/r/ebPmaFvxxC?f=cp&u=0a98df689bf78f23" rel="noopener noreferrer" target="_blank">匠人&藝術(shù)家</a>的區(qū)別（視頻）</p> <p>【剪影】即依照人臉、人體及其他物體的外輪廓，進(jìn)行剪紙成形，因此，首先是要學(xué)會(huì)抓取主體物的外輪廓。</p><p><br></p><p>剪影觀察法注重分析和判斷對(duì)象的外輪廓。在觀察對(duì)象的時(shí)候，我們要學(xué)會(huì)主觀地暫時(shí)忽視剪影內(nèi)部的所有內(nèi)容，而將注意力完全放在外輪廓上。在繪畫中的剪影觀察，我們要把所有看見物體的內(nèi)部細(xì)節(jié)，甚至近景與遠(yuǎn)景之間的空間關(guān)系，物體與物體之間的透視比例關(guān)系等等一律忽視，眼中只有輪廓。</p><p><br></p><p>比如在畫人物的時(shí)候，我們只看到人物的輪廓，如同夕陽下的逆光攝影一樣，先不著急觀察判斷其五官或衣著。其次是要學(xué)會(huì)用正負(fù)形觀察對(duì)象。</p><p><br></p><p>所謂正負(fù)形，就是指畫面所描繪的對(duì)象（正形）和畫面中對(duì)象的背景（負(fù)形）之間的關(guān)系。正負(fù)形是可以相互轉(zhuǎn)換的，并不是簡(jiǎn)單的黑色區(qū)域或白色區(qū)域之間的關(guān)系。畫面匯總時(shí)比較有習(xí)慣性、顯性特征的對(duì)象（無論黑或白，只要比較好認(rèn)）便是正形，反之為負(fù)形。（傳統(tǒng)“太極圖”或許可以例外，它的兩條黑白、陰陽魚其實(shí)是一樣大的）</p><p><br></p><p>所謂正負(fù)形觀察對(duì)象，就是我們?cè)诖_立主體物輪廓之后，要去對(duì)正形和負(fù)形之間的面積大小、局部角度、造型物體之間關(guān)系等多方面因素進(jìn)行對(duì)比和分析。</p><p><br></p><p>在總體輪廓完成后，我們需要添加細(xì)節(jié)。比如，畫好了人的臉部輪廓后，還要添加五官，這時(shí)候就可以采用局部二次正負(fù)形分割的方法來觀察和提升。</p><p><br></p><p>我們可以分別把眉眼鼻口看成整體正形，把除了五官之外的臉蛋（臉部的空白區(qū)域）作為負(fù)形，來分析造型、面積、角度等的各種對(duì)比。繼而再次進(jìn)行局部對(duì)比，可以觀察從下眼瞼到鼻翼之間的空白區(qū)域，與鼻子寬度之間的關(guān)系，以及眼睛輪廓所占面積，與眼睛與眉毛之間空白的面積關(guān)系，等等。</p> <p><a href="https://m.sohu.com/a/222614976_785891" rel="noopener noreferrer" target="_blank">水滸葉子</a></p><p><br></p><p>【酸寒尉像】清1888年，任伯年，立軸，紙本設(shè)色，164.2*77.6厘米，浙江省博物館藏</p><p><br></p><p>任頤多次為吳昌碩畫像，形態(tài)各不相同，而此件最為精彩。畫中人頭戴紅纓帽，足著高底靴，身穿葵黃色長袍，外罩鳥紗馬褂；馬蹄袖交拱胸前，凝視端正，意熊矜持，其狀可哂。淡筆草草勾寫面部，略加皺擦，神采畢現(xiàn)。馬褂、長袍直接用色墨即興隨機(jī)寫來，巧妙地把花卉沒骨法融會(huì)于立意構(gòu)思之中，濃淡得宜，色中見筆，氣勢(shì)非凡。</p><p><br></p><p>此圖作于清光緒十四年，吳昌碩時(shí)年四十五歲，任頤約五十歲?？钍稹八岷鞠瘛币徽Z，結(jié)合畫上楊峴題材的七言長歌，寓意感慨，耐人尋味，這件作品與吳昌碩四十三歲時(shí)任頤為其畫像題材作“饑看天圖”，在思想內(nèi)容上，有著一定的內(nèi)在聯(lián)系。</p><p><br></p><p>題款:酸寒尉像。光緒戊子八月昌碩屬任頤畫。楊峴題： 何人畫此酸寒尉，冠蓋叢中愁不類。蒼茫獨(dú)立意何營，似欲吟詩艱一字。尉乎去年饑看天（君去年繪《饑看天》圖），今年又樹酸寒幟。蒼鷹將舉故不舉，跕跕風(fēng)前側(cè)兩翅。高秋九月百草枯，野曠無糧仗誰伺。老失老矣筋力衰，丑態(tài)向人苦遭棄。自從江干與尉別，終日昏昏只思睡。有時(shí)典裘酤一斗，濁醪無功不成醉。尉如鹽薤我如堇，不登嘉薦總一致。尉年四十饒精神，萬一春雷起平地。變換氣味豈能定，愿尉莫怕狂名崇。英雄暫與常人倫，未際升騰且擁鼻。世間幾個(gè)孟東野，會(huì)見東方擁千騎。 苦鐵道人正，七十叟楊峴題。</p><p><br></p><p>吳昌碩四十歲時(shí)，結(jié)識(shí)畫家任伯年，二人一見如故，終成莫逆。吳昌碩四十五歲時(shí)，任伯年在蘇州為吳昌碩畫《酸寒尉像》，引得吳昌碩詩情大發(fā)，寫下了：</p><p><br></p><p>造物本愛我，墜地為丈夫。昂昂七尺軀，炯炯雙青矑胡為二十載，日被饑來驅(qū)。頻歲涉江海，面目風(fēng)塵枯。深抱固窮節(jié)，豁達(dá)忘嗟吁生計(jì)仗筆硯，久久貧向隅。曲裘風(fēng)雪候，割愛時(shí)賣書。賣書猶賣田，殘闕皆膏腴。我母咬菜根，弄孫堂上娛。我妻炊扊扅，甕中無斗糈。名留書畫上，丹篆粲龍虎。回思蕪園里，青草塞廢圃。咫尺不得歸，夢(mèng)倚故園樹。逐眾強(qiáng)奔馳，低頭讓儕伍。如何反遭妒，攻擊劇刀弩。魑魅喜弄人，郁郁悲臟腑。拂壁掛吾像，飲之以薄醑。顧影釂無數(shù)，兀然自賓主。權(quán)作醉尉看，持杯相爾汝。</p><p><br></p><p>詩中生計(jì)仗筆硯，久久貧向隅，甕中無斗糈。反映中年的吳昌碩風(fēng)塵勞碌，窮困潦倒，感嘆魑魅喜弄人，原來每個(gè)時(shí)代都有牛鬼蛇神，但他深抱固窮節(jié)，豁達(dá)忘嗟吁?，F(xiàn)實(shí)的窘態(tài)并沒有使“酸寒尉”低頭，而他一步一步堅(jiān)實(shí)走來，成為現(xiàn)代藝術(shù)屆的一代宗師。</p> <p><a href="https://mr.baidu.com/r/ebUjYxv1HW?f=cp&u=472d8ed0b7172db5" rel="noopener noreferrer" target="_blank">黃賓虹</a></p><p><a href="https://mr.baidu.com/r/ebUysL8Vmo?f=cp&u=04d3742e6f1292c9" rel="noopener noreferrer" target="_blank">八大山人</a></p> <p>由外而內(nèi)剪影觀察方式</p> <p>借助點(diǎn)點(diǎn)、分段來找外形</p> <p>【繪畫工具】兼毫毛筆2只，小紅毛，生宣48*35，鉛筆，小瓷碟若干，硃砂，花青，赭石，三綠，鈦白，藤黃</p> <p>【第一節(jié)課筆記】</p><p>本課為人物專項(xiàng)第一節(jié)課，屬于一節(jié)過渡課程，旨在帶領(lǐng)進(jìn)行繪畫圖式觀察方式的轉(zhuǎn)變，提高對(duì)剪影形以及畫面整體團(tuán)塊的認(rèn)識(shí)，逐步培養(yǎng)正確的觀察方法。（課上會(huì)著重講）</p><p><br></p><p>1、 這是一幅偏傳統(tǒng)一些的寫意人物小品畫，整個(gè)畫面是一個(gè)橫構(gòu)圖。畫面的視覺中心放在了右上側(cè)的孩童身上。尤其晚歸孩童表情和神態(tài)需細(xì)細(xì)把握。</p><p><br></p><p>2、 利用剪影觀察法，根據(jù)九宮格輔助線（課上會(huì)著重講解）找外輪廓形落在輔助線上的交點(diǎn)，用淡墨或者鉛筆連線，定出人物基本形，可概括化不必拘小節(jié)，注意人物大小控制。起筆時(shí)先從孩童頭部外輪廓入手，用鉛筆定出人物頭部大小，臉頰處需刻畫的圓潤一些，產(chǎn)生嬰兒肥的效果，中淡墨為主，中鋒行筆，略微提筆，水分略干，行筆需略快一些，在刻畫臉部時(shí)，線條需要纖細(xì)一點(diǎn)。人物神情需刻畫的頗有趣味性。面部含蓄又不失天真的笑容。兒童的身體略微前傾，手掌撐在牛背上。注重衣褲的線條和肌膚的線條有明顯區(qū)分，簡(jiǎn)練線條概括出，注意畫牛的時(shí)候避開人物的型，用筆時(shí)要注意有一些提按轉(zhuǎn)折的變化。</p><p><br></p><p>3、 把握牛整體結(jié)構(gòu)形，鉛筆或淡墨簡(jiǎn)練概括出即可。</p><p><br></p><p>4、 畫牛的時(shí)候注意從頭開始入筆，中淡墨為主，側(cè)峰行筆，注意轉(zhuǎn)折提按變化，注意讓墨色發(fā)生變化顯示出層次，牛的身體注意前后墨色對(duì)比，不可對(duì)比過于生硬。待半干不干之時(shí)用重墨勾出眼鼻以及牛角部分。</p><p><br></p><p>5、 左上角配景先勾后點(diǎn)，注意線條松動(dòng)，切勿拘謹(jǐn)。</p><p><br></p><p>6、染色時(shí)人物的膚色用鈦白加朱砂加三綠，染底色，再用朱砂加一絲花青調(diào)出重膚色，點(diǎn)染眼窩鼻底耳蝸、手指縫，等處，以分陰陽。面頰和嘴唇處略點(diǎn)朱砂，注意濃淡的變化。孩童下身的顏色用三青加一點(diǎn)淡墨來染，背后的草帽用藤黃加一點(diǎn)赭石來染。注意筆頭到筆根的顏色變化，切忌平涂，注意筆觸大小及疊壓關(guān)系。牛角用赭石加淡墨來染，可適當(dāng)根據(jù)畫面情況略施重色點(diǎn)染，增加牛角層次變化。最后取淡三綠點(diǎn)染增加層</p> <p>視頻：42～</p><p>剪影觀察重外形，全身是臉抓特征；</p><p>局部推畫緊緊追，整體照應(yīng)貫始終；</p><p>邊線疊壓前后現(xiàn)，坡面轉(zhuǎn)化體積生；</p><p>眼如觸手筆如刀，明暗筆勢(shì)影隨形；</p><p>臨摹好畫是捷徑，勤練上癮高手成。</p> <p><br></p><p>眉毛在上三分之一處</p><p>鼻子在眉毛至下巴中間</p><p>耳朵占眉毛到鼻子的長度</p><p>小孩五官較緊湊</p> <p>筆尖重墨，刷子形狀側(cè)鋒畫頭發(fā)。</p><p>重墨畫瞳孔，留出一點(diǎn)高光</p><p><br></p> <p>視頻66～</p><p>先點(diǎn)出手指的位置，再勾，右手指用“6”型勾</p> <p>視頻72:30～</p> <p><br></p><p>帽子線條用類似解鎖皴，線條緊和人物形成對(duì)比</p> <p>視頻：81～</p><p>腳丫子</p> <p>毛筆調(diào)出濃、淡墨色、簡(jiǎn)略概括</p> <p>筆觸之間要有變化</p> <p>視頻91:30～</p><p>勾皴擦點(diǎn)染同步進(jìn)行</p> <p>視頻94:16～</p><p>牛眼兩頭尖中間突出</p><p>牛鼻孔不能畫圓</p><p><br></p> <p>重墨復(fù)勾牛角</p> <p>牛脖線條前后穿插</p> <p>視頻101～</p><p>小心收拾牛臉及脖頸處</p> <p>染色視頻105～</p><p>1.基礎(chǔ)膚色：鈦白（多）三綠（少）硃磦（最少），留出眼白，人物皮膚統(tǒng)染。</p><p><br></p><p>2.重膚色：（不涮筆）硃磦、三綠（少）染陰影處，眼眶、鼻底、嘴角、下巴底、耳屏、手指腳趾縫、手腕腳腕與衣服交接處。</p><p><br></p><p>3.血色：淡朱砂染鼓起的地方，眼上、鼻頭、嘴、耳、腮、指尖指關(guān)節(jié)。</p><p><br></p><p>4.淡朱砂加一點(diǎn)點(diǎn)暑紅描口縫線及下嘴唇。</p> <p>視頻114～</p><p>淡花青調(diào)淡墨染褲子，顏色要有變化，適當(dāng)留白。赭石加藤黃染帽子。赭石淡墨染牛角。淡墨寫水紋，淡三綠染水面及左上，線不能亂點(diǎn)不能散。</p><p>筆洗水染衣褶、牛和水面接觸的地方、打濕左上，再重墨破。</p><p><br></p> <p>牛眼</p> <p>牛嘴</p>