<p class="ql-block">第一節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 石分三面，要畫出陰陽向背關(guān)系，也就是明暗關(guān)系。</p><p class="ql-block">2. 畫石頭基本畫法：勾、皴、擦、點、染，線條要有提按轉(zhuǎn)折，抑揚頓挫，濃淡干濕，輕重快慢變化。</p><p class="ql-block">3. 中鋒用筆，或中側(cè)鋒相結(jié)合，表現(xiàn)出石頭的立體感。</p><p class="ql-block">4. 注意畫面中短披麻的特點：筆小而短，寫法先起輪廓，然后加皴，由淡至濃，層層皴出，陰陽向背，或焦或濕，隨意加擦。</p><p class="ql-block">5. 注意畫面中長披麻的特點：筆大而長，寫法連廓帶皴，濃淡墨一氣渾成，淋漓活潑，無一筆滯氣。要在平列中間有相互交搭之處，不宜筆筆平行。</p><p class="ql-block">6. 畫山石時筆勢要柔和一些，稍帶弧形，不可太直。</p><p class="ql-block">7. 畫組合石頭時：需注意大小相間，前低后高，由近及遠。</p><p class="ql-block">8. 染色時注意石頭根部以赭石為主，石頭上半部分設(shè)以花青加一點墨。遠山山尖用花青加藤黃淡淡的染。注意前后虛實關(guān)系</p><p class="ql-block">9. 注意把握整個畫面的虛實空間關(guān)系和整體性，染色要淡雅，不可過重。</p> <p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆中號、大號，圓形生宣卡紙或生宣紙外框50×50厘米（內(nèi)圓直徑42×42cm），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，酞青藍或石青，三綠，藤黃，朱砂。</p><p>4、 步驟圖：</p><p> </p><p>六、第二節(jié)筆記整理：</p><p>1. 荷葉皴的特點是形狀如荷葉的葉筋，皴筆皆如荷葉葉筋自上而下勾皴。</p><p>2. 山頂?shù)牡胤饺绾扇~的莖蒂，葉筋都是由此處生發(fā)，隨意向下勾皴。</p><p>3. 運筆時要有輕有重，有干有濕，有濃有淡，有快有慢，有抑有揚，筆筆分歧，四面散放。</p><p>4. 至山石的下部漸輕，漸干，漸淡，漸提，漸揚，漸而虛之。</p><p>5. 整體構(gòu)圖偏左，整個畫面不可太滿，要留有透氣的氣口。</p><p>6. 要分清近景、中景、遠景的三者的層次關(guān)系。濃淡變化過度要自然。注意中景樹的高低層次變化，不可要過平齊。</p><p>7. 山石是大小相間的，切不可畫的一樣大，處理好石頭近大遠小的關(guān)系，遠山畫的要挺拔一些。</p><p>8. 染色的時候注意控制好水分，近處石頭底部用赭石加少許墨調(diào)勻去染，石頭中間用花青去染，注意顏色不要過重，要淡雅，石頭頂部用花青加藤黃去染，遠山靠前的一座山山頂稍加些酞青藍或石青，靠后的一座山尖用花青加藤黃去染，那個遠處虛山用花青去染，注意過度要自然。</p> <p>案例</p> <p>咫尺畫圖千里思</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆中號、大號，勾線筆小號，生宣紙或卡宣紙長方形33×65厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃，朱砂，三綠</p><p>4、 步驟圖：</p><p> 六、第三節(jié)筆記整理：</p><p>1. 折帶皴如腰帶折轉(zhuǎn)，用筆要側(cè)，結(jié)形要方，層層連疊，左閃右按，用筆起伏，或重或輕。</p><p>2. 折帶石形方平，結(jié)頂處易方平轉(zhuǎn)折直落山腳，轉(zhuǎn)折處多起圭棱。</p><p>3. 先以拖筆中鋒落筆、運筆，至需要轉(zhuǎn)折時則將筆稍作提頓而側(cè)鋒直下，要有疏有密，輕重緩急，濃淡干濕的畫。用筆要稍干一些。</p><p>4. 要點在于：“如腰帶轉(zhuǎn)折”，主要是指運筆的轉(zhuǎn)折處，關(guān)鍵就在“折”，有轉(zhuǎn)無折不成其為折帶。</p><p>5. 苔點宜用小橫點，注意疏密關(guān)系，適當點綴即可。</p><p>6. 畫樹要注意樹的主次關(guān)系，和墨色的濃淡變化。</p><p>7. 構(gòu)圖時要注意整幅畫的空間關(guān)系，一河兩岸“三段”式構(gòu)圖法。畫面比較空曠寂靜。</p><p>8. 注意石頭之間的穿插疊壓關(guān)系，注意大小變化，近景墨色稍重，由近及遠墨色逐漸減淡，注意整幅畫的虛實空間關(guān)系。</p><p>9. 畫樹注意樹枝的出枝方向。用色要淡雅，不可過于艷麗。</p> <p>老師案例</p> <p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆中號、大號，勾線筆，外白內(nèi)麻方形卡紙或白色宣紙50×50(內(nèi)直徑45×45)厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃，曙紅。</p><p>4、 步驟圖：</p><p> 六、第五節(jié)筆記整理：</p><p>1. 斧劈皴有大小之分，小斧劈皴畫時應(yīng)筆桿稍帶傾斜，側(cè)鋒著紙后快速提起撇出，形成平頭尖尾之狀。</p><p> </p><p>2. 大斧劈皴用筆更加傾斜，側(cè)鋒著紙較多，運筆疾速。</p><p> </p><p>3. 無論大小斧劈皴都不應(yīng)作復筆疊筆。</p><p> </p><p>4. 用筆的特點是側(cè)鋒方筆，運筆應(yīng)是：1中鋒下筆；2將筆回推；3側(cè)鋒漸漸提筆踢出；4將筆送到再收筆。</p><p> </p><p>5. 大小斧劈山：分清山石的塊面加皴，方能不亂而有層次，運筆宜快不泥滯，并注意疏密得當。</p><p> </p><p>6. 要點是：注意輕重濃淡，干濕，特別是布皴的疏密變化，難就難在變化兩字。</p><p> </p><p>7. 注意石型結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)堅硬的石山，石型方硬，用筆轉(zhuǎn)折處要方，下筆干脆利索不拖泥帶水。</p><p> </p><p>8. 整個構(gòu)圖重心靠左下，左側(cè)緊湊右側(cè)舒展，注意虛實關(guān)系的把握。</p><p> </p><p>9. 把握好構(gòu)圖，主次關(guān)系，虛實對比，著色以花青、赭石、藤黃為主。</p> <p>老師案例</p> <p>：千里澄江似練，翠峰如簇</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆中號、大號。勾線筆小號。圓形生宣紙或卡紙50×50（內(nèi)圓直徑42×42厘米），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃。</p><p>4、 步驟圖：</p><p>六、第五節(jié)筆記整理：</p><p>1. 卷云皴又叫云頭皴，它的形狀要有云頭的樣子，山石輪廓偏圓形，往中間環(huán)抱。</p><p>2. 用筆以干筆為主，干濕相兼；運腕宜圓，圓中有方；力貫筆尖，只有這樣，畫出來的云頭皴才能松動秀雅，筆筆有筋，細而有力。</p><p>3. 畫時筆桿稍微橫臥，以側(cè)峰取勢，線條蜷曲，宜有風起云涌之狀。</p><p>4. 松樹樹干注意要有起伏和提按，以中鋒線條勾勒，線條卷曲生動，樹干不宜太直，到頂端要有彎曲變化，把握好枝干的姿態(tài)，較干澀的筆去表現(xiàn)松皮如鱗的質(zhì)感，注意“鱗片”的疏密關(guān)系。松針在表現(xiàn)的時候要有聚散，成組去畫，用淡墨染密集的地方再用花青色染。</p><p>5. 亭臺立于平坡之上，透視關(guān)系要找對，注意小橋的弧度，兩邊銜接要自然。</p><p>6. 用筆中側(cè)鋒兼用，以較濃的墨色勾勒山石輪廓，線條應(yīng)圓渾揉曲，在轉(zhuǎn)折處線條呈方鈍狀，顯出柔中帶剛。</p><p>7. 皴法多用側(cè)鋒畫出，并要求濕筆畫皴法，變化多端。</p> <p>：山黛依江薄霧明</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆中號、大號，圓形生宣紙直徑42×42厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃。</p><p>4、 步驟圖：</p><p>六、第六節(jié)筆記整理：</p><p>1.解索皴，如同把繩索解開后抖散的樣子，畫法與披麻皴極像，不同之處在于運筆時務(wù)必“相交而不相亂”。</p><p>2.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。</p><p>3這種皴法用的最純熟的是元四家之一王蒙，《青卞隱居圖》等，</p><p>4. 運筆時中鋒運筆，呈發(fā)散狀，畫皴法時曲線運筆。此法適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)繁復、綠蔭茂密的土質(zhì)山石。</p><p>5. 再用解索皴時，配合以豐富的點法，造成茂密蒼茫的效果。</p><p>6. 解索皴看上去凌亂，但實際上它有它內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，解索皴就猶如兩根線條捆綁在一起，延伸下去，要記住的是它的陽面不能亂，也就是說山的立體要表現(xiàn)出來。</p><p>7. 解索皴特點：線條較長，而且多波折，行筆屈曲密集。</p><p>8. 注意整個畫面的前后層次關(guān)系，虛實、空間、墨色濃淡變化過度要自然。</p><p>9. 畫前面的樹注意姿態(tài)上的變化，染色以花青、赭石、藤黃為主，山石根部用花青，亮部用赭石加藤黃，山頂用少許藤黃提亮，過度要自然，顏色淡雅。不可用色過重。</p> <p>一江煙水照晴嵐</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆中號、大號，勾線筆，生宣或半生熟40×55厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃，三綠，朱砂。</p><p>4、 步驟圖：</p><p> 六、第七節(jié)筆記整理：</p><p>1. 雨點皴亦叫豆瓣皴，雨打墻頭皴，畫時以逆筆中鋒畫出垂直的短線，密如雨點。為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。</p><p>2. 以淡墨皴染山石石體，再以濃墨略加皴擦暗部，增加山石的質(zhì)感和立體感。</p><p>3. 行筆要短，為長方形的短促筆觸，干濕相間，常用中鋒加以側(cè)鋒畫出。</p><p>4. 筆墨要質(zhì)樸厚重，不可只用干筆或濕筆，否則就會沒有層次感。</p><p>5. 渲染用筆和皴法用筆相同是點的，水分含量要多，局部可以出現(xiàn)留痕，表現(xiàn)山石的蒼勁。</p><p>6. 整個構(gòu)圖近實遠虛，把握好空間層次變化。</p><p>7. 用花青赭石加藤黃染山石，朱砂、三綠染樹，注意整幅畫的濃淡變化，虛實空間關(guān)系。</p><p>8. 構(gòu)圖完整，注意前后呼應(yīng)關(guān)系。</p><p> </p> <p>山色空蒙雨亦奇</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆小號、中號，長方形卡紙紙或者生宣紙 33×65厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：水墨。</p><p>4、 步驟圖：</p><p> 六、第八節(jié)筆記整理：</p><p>1.米點皴，北宋畫家米芾、米友仁所創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點，密集點山，墨色相積而成，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙嵐迷茫的景象。</p><p>2米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。米家山水來源于寫生，米點皴參合自然所創(chuàng)。</p><p>3.在用墨上要濃淡相參，有濃有淡，有干有濕，有變有化，參合自然。</p><p>4. 用筆上，作者連線用點，連點成面，用墨點成山石。用飽含水墨的橫點，用以點代皴的方式畫出。利用水墨的濃淡變化營造出畫面的奇異效果。</p><p>5. 畫法特點：用淡墨畫出山形，沿山形皴出層次后，橫筆排點。在畫米點，不可太過“瀼”（水分過多而散開）而無法成形。要干濕相間，否則就會缺乏力度。</p><p>6. 用積墨法畫米點皴的山時，要注意每一遍的墨色不要相同，略微有變化。</p><p>7. 遠看渾厚，近看筆筆分明，層次明晰。</p><p>8. 點后要染要融，要有空間。等半干再點第二遍。</p><p> </p> <p>紅紫樹高低</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆中號、大號，勾線筆、生宣紙65×45厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，藤黃，三綠，三青，朱砂。</p><p>4、 步驟圖：</p><p> </p><p>5、 第九·十節(jié)筆記整理：</p><p>夾葉</p><p>1.畫樹務(wù)必明白陰陽向背，左右顧盼，當爭當讓，繁處增繁，或簡而益減 ,注意枝干的始終.</p><p>2.枝叢葉出，所以先畫枝后畫葉，枝杈向四方伸張，所以“樹分四岐”，像道路伸向四面八方，最忌諱的畫樹只有左右枝，而無前后交叉。</p><p>3.中鋒尖筆雙鉤，以雙鉤技法畫前邊的夾葉樹，墨色濃淡干濕虛實皆虛注意。樹結(jié)轉(zhuǎn)折點需頓筆，表達結(jié)構(gòu)。</p><p>4.雙鉤樹葉的疏密關(guān)系需表達出來，密集處葉與葉之間呈現(xiàn)交搭勾結(jié)之勢，交錯生長；稀疏處需用筆放松，墨色偏淡，葉片也可不完整，表達向四周擴散之勢即可。</p><p>5.樹主干處，葉片皆需緊實，不同種類樹葉與樹葉之間的前后交錯需用墨色濃淡及顏色的不同來表現(xiàn)。</p><p>6.夾葉樹一般不染墨。</p><p>點葉</p><p>1.“點葉隨濃隨淡，一氣落筆”意為，一筆墨色的安排組織結(jié)構(gòu)，好處是墨氣和澤，生動。</p><p>2.山水畫中，樹與樹之間最行之有效的區(qū)分辦法為“相間法”，把繁雜的樹處理成不同類型的葉子，使其虛實濃淡前后關(guān)系皆明確。</p><p>3.初學點葉，結(jié)體寧緊勿松，在養(yǎng)成各類點葉的組合習慣后，用筆方可進入放松階段，開始時，可選擇“個字”“介字”“花型”等常用的點葉進行練習。</p><p>4.點葉的總體要求是緊湊，不僅指單個用點與小組用點之間的用筆要緊湊，并依樹勢而成，切不可無規(guī)則散漫亂點，否則添加的點葉與樹枝毫無關(guān)系可言。</p><p>5.點葉三忌：①忌小枝支撐過量的樹葉，顯得樹身臃腫。②忌干、枝均等排列。③忌樹形平頭齊邊，僵硬呆板。</p><p>6.注意點葉樹的層次墨色濃淡關(guān)系，姿態(tài)上要有高低起伏變化。樹與樹之間要有避讓，主次。要區(qū)分開樹下面石頭的層次關(guān)系，與樹根的銜接要自然。</p><p> </p><p> </p> <p class="ql-block">十一節(jié)課</p><p class="ql-block">1、 課程名稱：萬條垂下綠絲絳</p><p class="ql-block">2、 交作業(yè)：</p><p class="ql-block">M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p class="ql-block">上傳圖片格式：JPG</p><p class="ql-block">單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p class="ql-block">3、 工具：</p><p class="ql-block">兼毫毛筆小號、大號、勾線筆小號、白色卡紙或生宣紙65×45厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、胭脂，朱磦、藤黃、酞青藍。</p><p class="ql-block">4、 步驟圖：</p><p class="ql-block"> 六、第十一節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1.畫柳樹時，注意分枝取勢，具備迎風搖揚之姿。</p><p class="ql-block">2.畫柳從干起手，向上分大枝、小枝，向下生根。為了強調(diào)柳的特性，多畫得身闊干長。</p><p class="ql-block">3..柳樹體態(tài)嫵媚，柳樹雖柔絲萬縷，干卻一點也不能軟、不能弱，相反，為了和裊裊柳絲作對比，干要畫得蒼老硬重些。樹皮可用人字皴描寫，一些特別蒼老的樹干可以將人字皴和輪廓線結(jié)合起來畫，突出起伏轉(zhuǎn)折關(guān)系，也可以多畫些疤節(jié)，尋求一些創(chuàng)作美。</p><p class="ql-block">4.中枝、小枝卻不可太老。要畫出中枝、小枝從老枝、大枝抽發(fā)出來的味道，線條應(yīng)畫得挺拔利索一些。枝梢因柳條拖壓的緣故，可以略具下垂的意思，但千萬不能軟下來、彎下去。</p><p class="ql-block">4.畫柳條，以實筆入筆，托筆“寫”出，放鋒收筆，用筆要流暢，表現(xiàn)出柳條的柔軟、輕靈和圓潤的特點。注意柳枝與柳條的連接要自然。要有粗細，筆緩勢連，柔中帶剛，蓬松富有變化。</p><p class="ql-block">5.一畫柳條要用圓筆中鋒，起筆硬，收筆柔。起筆應(yīng)略粗，但全條無明顯粗細變化。運筆要穩(wěn)健，收提要提，少出鋒，柳條有長有短，有老有嫩，同是下垂，仍有平直剛?cè)嶂?、交疊穿插之姿</p> <p>第十二節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：松下茅亭五月涼</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆小號、大號、勾線筆小號、生宣紙四尺四裁33×65厘米或卡宣，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、酞青藍、朱砂、藤黃。</p><p>4、 步驟圖：</p><p>六、第十二節(jié)筆記整理：</p><p>1.畫松干筆墨要蒼勁雄渾，側(cè)鋒與中鋒不斷地轉(zhuǎn)換，邊勾邊皴。勾畫時從松干暗面的一側(cè)著手，用大筆觸點按的筆法，隨按隨提，蘸一次墨需畫完一段，待筆上完全枯干時再蘸新墨。亮面輪廓以虛筆斷續(xù)地勾出。</p><p>2.頂部樹梢一般要有枯澀的細枝向下生長，筆意上力求靈活簡潔。</p><p>3.古松干上的節(jié)窟比較多，松愈老節(jié)窟愈多。節(jié)窟的形狀往往不規(guī)整，輪廓要用枯筆灰墨斷續(xù)地意勾，筆意要靈活，曲折多變，切勿勾成耳朵形。然后蘸深墨點補洞窟一筆，落筆要重，再輕提，干后用重墨順所起的形復點一次，增加層次感。</p><p>3.樹干上點苔一般多以焦墨點苔，可使神韻倍增。</p><p>4.松根同樣是寫松的一個重要環(huán)節(jié)。松根由主根和側(cè)根幾個部分組成，可以延伸得很遠。松根的形較怪異，這也決定了用筆上的變化。用禿筆渴墨斷續(xù)戳點，根上要適當?shù)攸c入苔點，以顯示墨色層次。</p><p>5.扇形松是松針中比較典型的一種，其特征是中間高兩邊低，呈半圓形，依松枝的趨勢取勢排列。松樹葉一組為一朵，朵朵疊壓方顯出松針的厚和密。一個葉組七至八筆組成，從左到右，每一筆都是從外向里畫，葉組之間的重疊，一般是上葉壓下葉的三分之一，積疊成品字形。</p><p>6.金錢松是圓形葉組，四面出針，針針挺拔，筆筆宜直不宜曲，要緊中見松。畫松針需用硬毫筆，針互有長短，可疏可密。</p><p>7.馬尾松，松針長，每個葉組中有一個長的主芯，針圍繞主芯四周生出，形似馬尾，可用虛實結(jié)合的方法，先以散鋒渴筆灰墨掃寫，然后再以硬毫筆蘸深墨勾寫，</p><p>8.柏樹樹皮的皴法以解索皴和人字皴為主。描繪時要用散鋒干筆在勾出樹形外廓的基礎(chǔ)上掃寫出其扭曲紋理和長弧線，勾皴并行，順勢勾寫樹節(jié)及頂部以下卷曲纏結(jié)的枝干，筆筆之間以及各個扭曲的細部都要有變化。</p><p>9.圓渾禿筆的點戳是畫柏葉的主要技法，點的排列有聚有散，攢三聚五，點筆不宜太快，每一點都要穩(wěn)中求快，點要圓不取尖，圓渾為柏葉的主要特征。</p><p> </p><p> </p> <p> </p><p> </p><p> </p><p>第十三節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：一人獨釣一江秋</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆小號、大號、勾線筆，卡宣或生宣32×45厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，三綠，酞青藍，硃磦。</p><p>4、 步驟圖：</p><p> 五、第十三節(jié)筆記整理：</p><p>1. 整個畫面的構(gòu)圖一定要把握好，山石結(jié)構(gòu)清晰，突出人物小船的地位。</p><p>2. 小鹿身上的結(jié)構(gòu)要清晰明了，行筆要有組織，找到墨色濃淡關(guān)系，可以從墨色濃淡上進行一個區(qū)分，但墨色要融合，小鹿的腿要細勁有力，注意造型動態(tài)。</p><p>3. 勾畫人物小船與鸕鶿的墨色要重一些，注意小船鸕鶿與水面的連接。</p><p>4. 畫小船把握好透視，結(jié)構(gòu)線條要結(jié)實，人物衣服的線條要柔和一點，注意衣紋穿插。</p><p>5. 樹干的線條要清晰，注意樹枝上細下粗的結(jié)構(gòu)，先立干，再出枝，注意小枝的出枝要有張力，用筆速度不可太快，線條有提按轉(zhuǎn)折變化。</p><p>6. 染石頭顏色時赭石打底，花青在上，酞青藍染石頭頂部。渲染水面與天空時，顏色要淡，水分要適當增加，注意顏色的融合。</p> <p>第十四節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：易得詩人聚會同</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆小號、中號、勾線筆，生宣紙33×65厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、朱磦、藤黃。</p><p>4、 步驟圖：</p><p>5、 第十四節(jié)筆記整理：</p><p>1. 畫面中共5個人物形象，注意人物之間的疏密安排，右側(cè)更為密集，左側(cè)盡量舒朗。畫面中人物組合更要注意故事性連接關(guān)系，兩兩一組要有交流。</p><p>2. 人物身上的衣褶線條要注意組織，主要衣褶線條要先畫出來，再往上添加次要衣褶，及小的線條筆觸，不要畫的過亂，過于瑣碎，轉(zhuǎn)折處衣褶穿插要有疊壓關(guān)系。</p><p>3. 人物的面部表情簡單概括，注意人物的整體姿態(tài)。</p><p>4. 要把握好整幅畫面的空間關(guān)系，石頭為前景，人物為中景，由近及遠注意虛實變化。</p><p>5. 遠處點葉樹要畫的寫意一些，簡單處理，注意墨色的干濕濃淡變化。</p><p>6. 遠處垂柳組合好下垂枝條的穿插疏密變化。柳樹染色花青加藤黃調(diào)成汁綠色去染。</p><p>7. 畫石頭線條要有提按轉(zhuǎn)折變化，用筆有抑揚頓挫，把握好結(jié)構(gòu)關(guān)系。石頭用花青赭石去染。</p><p>8. 遠山部分用花青色自然過渡下去，側(cè)鋒用筆，用清水過渡。</p><p>1</p><p> 好好學習 天天在線 www.dapengjiaoyu.com </p> <p>第十五節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：茅屋數(shù)間窗窈窕</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆小號、中號、勾線筆生宣紙33×65cm（四尺四裁），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、藤黃、三綠。</p><p>4、 步驟圖：</p><p> 六、第十五節(jié)筆記整理：</p><p>1.一間茅屋（房屋）的表現(xiàn)方式，有正面畫法和側(cè)面畫法兩種。一間單獨的茅屋（房屋）雖看似單薄，但多有依靠，或樹或石，掩映生姿。</p><p>2.兩間平置式即通過將兩間茅屋平行排列的方式來描繪屋宇。運用此法時要注意茅屋間前后掩映的關(guān)系。茅屋的房脊應(yīng)是平行的。</p><p>3.兩間斜置式就是將兩間茅屋以一正一斜的方式進行描繪。畫時要注意一間以正面進行呈現(xiàn)，另一間則與其斜靠，使兩間茅屋構(gòu)成一個合理的角度。</p><p>4.蘸取稍濃墨色，中鋒線條勾勒房屋的輪廓，注意線條的粗細變化關(guān)系，組合的時候注意房屋的前后遮擋關(guān)系和透視，先勾外輪廓再加里面的細節(jié)，注意房屋頂部的瓦片的排列要均勻。</p><p>5.注意房屋和整幅畫面的協(xié)調(diào)關(guān)系，不可全露，要適當有所遮擋隱藏，使畫面更加統(tǒng)一。</p><p>6.房頂用花青加淡墨去染，房柱用赭石去染。前面大樹要畫的茂密一些，染色淡雅明快</p> <p>第十六節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：山雨欲來風滿樓</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆大號，小號、勾線筆，大白云、內(nèi)麻外白生宣33×65厘米，內(nèi)框25×58厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、朱砂、藤黃、三青。</p><p>4、 步驟圖： </p><p>六、第十六節(jié)筆記整理：</p><p>1.先畫左邊的松樹，注意松樹外輪廓要參差不齊，松針要有厚重感，三五成組去畫。</p><p>2.石頭用小斧劈皴去畫，注意區(qū)分石頭的陰陽向背，體現(xiàn)出石頭的立體感，點苔時要注意疏密關(guān)系。</p><p>3. 用中墨，或中墨偏重，先把寶頂畫出來，再畫角，翹起來的，注意要對稱?？拷蓸渌舍樀牡胤揭⒁獗茏?，遮擋關(guān)系要明確。</p><p>4.重墨去把瓦片畫出來,排列一定要均勻。線條基本平行，有一點弧度。</p><p>5.把飛檐畫出來，往上翹，線條一定要細，上層和下層的平行關(guān)系要體現(xiàn)，盡量畫的長一些，不要太短，不精致。</p><p>6. 把亭子下面欄桿畫出來，分隔基本均勻便可以了。分四到五塊，注意需要雙鉤的地方。</p><p>7.三個樓閣的房脊是平行的，承重柱一定是垂直的。</p><p>8.遠山的輪廓線要虛，上面的松樹用單線去勾勒，用豎點表示松針，墨色可以重一點，要濃有淡，強調(diào)變化。</p><p>備注：樓閣描繪比較精細，要注意透視比例關(guān)系，可以準備一個小尺子，畫的時候可以先用鉛筆起稿，再去勾勒</p> <p class="ql-block">十七節(jié)課工具大號、勾線，白卡生宣，或生宣紙45×50厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、硃磦，三青，三綠</p><p class="ql-block">4、 步驟圖：</p><p class="ql-block">5、 第十七節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 云水的畫法主要有兩種，一是采用直接留白的方式；二是采用以細線勾勒輪廓的方法。兩種畫云水的方式有各自的表現(xiàn)效果。</p><p class="ql-block">2. 留白云水畫法：飽蘸淡墨直至筆根，筆尖適當蘸取稍重的清墨，側(cè)鋒用筆，筆尖指向山頭，先畫出云霧兩段的山峰形狀。用完全蘸取清水的筆，將山峰的下端用水過度，讓山坡的顏色形成從重到輕的均勻過度。待水分干后，兩層山峰之間的云霧就會體現(xiàn)出來了，由于顏色過度均勻就會體現(xiàn)出來了，由于顏色過渡均勻，體現(xiàn)出了云霧邊緣區(qū)域云霧較薄的質(zhì)感。</p><p class="ql-block">3. 勾線云水的畫法：勾線云水的畫法需要注意兩個方面，一是筆墨顏色要稍淺一些；二是勾勒出的細線要流暢，要具有流水快的自然感。為了勾出細線，這里可以使用勾線筆來畫，首先以勾線筆蘸取清墨，輕盈地行筆，在轉(zhuǎn)折處以圓潤流暢的線條表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">4. 圓頭波浪：這種云水紋適合表現(xiàn)微風吹拂下的水面或清晨的云海</p><p class="ql-block">5. 尖頭波浪：尖頭波浪亦叫倒鱗紋，適合表現(xiàn)風雨欲來前水面皺起的波浪</p><p class="ql-block">6. 浪花紋：與圓頭波浪紋似，但其間穿插，表示浪花紋，表現(xiàn)的是水面激起的浪花。</p><p class="ql-block">7. 旋渦紋：旋渦紋以扭曲反復的圓形細線表示有旋渦的江面，或者是山間繚繞的云霧。</p> <p> </p><p> </p><p> </p><p>第十八節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：泉眼無聲惜細流</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆中號大號、大白云、勾線、生宣紙或宣卡33×65厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石、硃磦，藤黃，胭脂</p><p>4、 步驟圖： </p><p>5、 第十八節(jié)筆記整理：</p><p>1. 在畫瀑布時經(jīng)常是用以下三種方法來表現(xiàn)的。(1)行筆時多用顫筆，有頓留之意。畫時側(cè)鋒落筆，在均勻的行筆過程中有提按之勢。使瀑布產(chǎn)生厚度，并有水花濺落的運動感。(2) 行筆速度較快，似有瀉落無阻之感。(3) 用線條勾出瀑布的流向。此畫法線條宜中鋒用筆。</p><p>2. 為較好地表現(xiàn)瀑布，通常畫時都對水根部進行渲染。所謂水根部是指垂直面被云斷或被水平面所斷處。被云所斷處，要求云口要有較清晰的輪廓痕，而同流水的相接處要由白漸灰慢慢暈開，不可有明顯痕跡。</p><p>3. 用流動且有節(jié)奏之線條勾畫瀑布的起伏之勢。這是傳統(tǒng)山水畫中最常見的畫瀑布的表現(xiàn)方法之一。畫時要注意流動，活潑但不可隨便或拘謹。就瀑流的造型說，主要掌握水的落下、水花和旋流的表現(xiàn)線條。先畫出石塊。線勾瀑布屬比較仔細的畫法，畫石時也應(yīng)相應(yīng)地將結(jié)構(gòu)交代清楚。依石塊勾出水流。應(yīng)注意：1.水平面處的高低不要畫的過于懸殊。2.線與線之間的距離要有變化。最后渲染，加上小草和苔點。</p><p>4.三疊以上的瀑布較為復雜，很容易畫的零亂而不可收拾。要把握住大的動勢，對細小枝節(jié)不可過多刻畫。由于瀑布在畫面中占有主要位置，畫前應(yīng)確定瀑布的形態(tài)，然后先畫石、次畫水、再渲染。</p><p> </p> <p> </p><p> </p><p> </p><p>第19節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：扁舟不系與君同</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>狼毫小號、勾線筆、兼毫大號、生宣紙45×55厘米（豎式），墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，赭石，鈦白，淡墨。</p><p>4、 步驟圖：</p><p> 第十九節(jié)筆記整理：</p><p>1. 畫左下方的樹干時，線條要有提按變化，主干要豐富，側(cè)鋒皴擦一下，小枝上皴擦線條要虛一些，不可太實。</p><p>2. 小枝要注意蜷曲，不可太直，蟹爪樹畫法，以橫點表示殘葉，注意墨色要有干濕濃淡的變化。</p><p>3. 畫山坡時用淡墨中鋒線條表示，注意線條之間的前后關(guān)系，要從墨色上做一些區(qū)分，山坡之間的大小寬度要有變化，有寬有窄。</p><p>4. 畫游船時注意船身透視關(guān)系，近大遠小，承重柱一定要垂直于船身，靠近水面的線條要虛一些，表示浮在面上的感覺，窗戶等細節(jié)部分用勾線筆去畫，要有用筆在里面，線條的起收變化要體現(xiàn)。</p><p>5. 漁船再畫時候用筆要靈活一些，不可太拘束，表示漁船上的烏蓬時可以散鋒畫一下茅草，干澀用筆。</p><p>6. 先用清水在山坡根部罩染一下，水分不可太多，全部畫面染完以后，待畫面稍干一點，用干凈的花青色染一下山坡的根部，染到山坡的二分之一處即可，注意過渡，不可出現(xiàn)明顯分界線。</p><p> </p><p><br></p> <p>品 質(zhì) 設(shè) 計 師 在 線 教 育</p><p> </p><p> </p><p> </p><p>第二十節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：山水圖（宋畫臨摹）</p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆小號、大號、勾線筆小號、內(nèi)仿古外白半生熟或生宣卡宣紙38×38厘米，墨汁，花青，赭石，小瓷盤若干，筆洗，</p><p>4、 步驟圖</p><p>5、 第二十節(jié)筆記整理：</p><p>1. 整體用筆要結(jié)實有力度用筆要肯定，斧劈皴用筆干脆施以淡墨，皴法要和淡墨結(jié)合，淡墨要夠淡不能過重，要和皴法區(qū)分開要空靈。</p><p>2. 樹的部分要寫實一些，樹紋路要用淡墨短線表示。樹枝要用筆提按轉(zhuǎn)折表現(xiàn)清楚，線條中鋒用筆蒼勁有力渾厚，枝條墨色較重，水分不要過多。</p><p>3. 山石的用筆墨色變化整體不要過于突兀，整體的氣勢要表現(xiàn)出來，山石要穩(wěn)要厚實方硬一些，臺階等石頭用筆要以側(cè)鋒為主。</p><p>4. 遠山要過渡自然平整不要留下水痕過渡自然，注意層次形狀。</p><p> </p> <p>老師的</p> <p>原圖</p> <p><br></p><p> </p><p>第二十一節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：坐看云起圖（臨?。?lt;/p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>兼毫毛筆小號、狼毫毛筆小號，大白云、勾線筆小號、內(nèi)仿古外白半生熟卡宣紙38×38厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：赭石、胭脂、花青</p><p>4、 步驟圖</p><p>5、 第二十一節(jié)筆記整理：</p><p>1. 整體的大空間要把握好，畫面重心在右下角，人物也作為畫面的畫眼部分需要極其細致的刻畫，線條要細。</p><p>2. 樹木相對復雜，樹干在畫的時候要注意用筆的提按頓挫，主枝干畫的線條相對有力度，支撐起繁雜的小枝，小枝用筆靈活一些，注意長短變化，多一些虛的小枝，用筆尖點一些即可。</p><p>3. 地上的雜草用勾線筆去畫，線條稍微彎曲一些，注意聚散關(guān)系，畫的有厚度。</p><p>4. 右邊有兩顆點葉樹，葉子不要畫的太單薄，注意疊壓感，以及樹與樹之間的掩映關(guān)系。</p><p>5. 遠處的云層線條要纖細，柔美，注意流暢度，長線表示流動感，用淡墨染一下云頭部分，增加云層的厚度。</p><p>6. 遠山部分用淡墨罩染一下即可，點苔時苔點較多，所以注意苔點的排列，不可畫亂，聚散得當。</p><p>7. 人物部分可用鉛筆起稿，把握好造型再用勾線筆去勾勒，線條要有粗細變化，不能太硬，以表現(xiàn)人物衣褶線條的柔美性為主。</p> <p>老師的</p> <p>原圖</p> <p>師 在 線 教 育</p><p> </p><p> </p><p> </p><p>第二十二節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：落花詩意圖（明畫臨?。?lt;/p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>狼毫毫毛筆小號，中號，兼毫毛筆大號兩支、勾線筆小號、生宣卡紙或生宣紙36×60厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：赭石、花青、藤黃、硃磦、三青、酞菁藍、曙紅、鈦白</p><p>4、 步驟圖： </p><p>5、 第二十二節(jié)筆記整理：</p><p>1. 先畫樹，右側(cè)的樹的位置要找出來，高低錯落，切不可樹冠同樣高低，樹根部分也是同樣的道理，中間的樹墨色偏重，樹根靠前，左右兩棵樹偏后一點，墨色較淡。注意畫面樹的聚散關(guān)系，右邊一共五棵樹體現(xiàn)出聚，左邊兩棵較散。右邊這兩棵樹要有扶攜，一老一幼。注意樹的層次關(guān)系，和墨色的濃淡變化。</p><p>2. 石頭的前后關(guān)系比較明確，石頭的外輪廓線也是非常的明顯，不要畫的太碎，再就是石塊之間的大小要有區(qū)分，不可均分，外輪廓的用筆要有提按頓挫的變化，不要畫的太死，要有實有虛。</p><p>3. 點景人物呈現(xiàn)一個望山的形象，用筆要靈活一些，線條較少，每一根都要有起收，把衣服的大輪廓找出來即可。</p><p>4. 遠山部分先用清水打濕，再用酞菁藍從山頭往下過渡，逐漸變淡，切不可留明顯分界線。</p><p>5. 整幅畫面用色清新，染色時水分不可太大，可淺色多次暈染。</p><p>1</p><p> 好好學習 天天在線 www.dapengjiaoy</p> <p>我的畫</p> <p>1、 課程名稱：清代山水逸品冊（臨?。?lt;/p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>狼毫或兼毫毛筆小號、中號，大號，勾線筆或小號毛筆，、生宣卡紙或生宣紙42*54厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：赭石、花青。</p><p>4、 步驟圖：</p><p> 5、 第二十三節(jié)筆記整理：</p><p>1整體畫面石頭碎石組合較多，要注意把握區(qū)分，并且要有層次的表現(xiàn)，前景后景的空間關(guān)系要表現(xiàn)出來。2注意畫面中樹的用筆，石頭的用筆不可過硬過重線條不可框的太死，多為靈活瑣碎，跳動之筆。邊勾邊皴，墨色變化要自然。米點皴在畫面中應(yīng)用較多注意依據(jù)山石的構(gòu)線，注意墨色不要過重。</p><p>3畫面中的樹小枝干較少注意精簡用筆不要過于猶豫注意墨色的變化。</p><p>4 要注意畫面中建筑的用筆，線條墨色略重一點，線條與線條之間的組合稍顯松動。</p><p>5整體畫面層次尤為重要，前面的樹還有前面的山石，一定要足夠跳到畫紙的前側(cè)來，注意虛實關(guān)系。</p> <p>原圖</p> <p>知秋老師</p> <p><br></p><p>第二十四節(jié)課</p><p>1、 課程名稱：漓江歸舟圖（臨?。?lt;/p><p>2、 交作業(yè)：</p><p>M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p>上傳圖片格式：JPG</p><p>單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p>3、 工具：</p><p>狼毫毛筆中號，兼毫毛筆大號兩支、勾線筆小號，生宣卡紙45×55 厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：赭石、花青、藤黃、三綠、鈦白。</p><p>4、 步驟圖 </p><p> </p><p>5、 第二十四節(jié)筆記整理：</p><p>1. 這是一幅現(xiàn)代的山水水墨小品，畫面較濕潤，用筆上要注意變換筆鋒，山石的輪廓線是重墨勾勒，邊勾勒變皴擦，墨色要逐漸變淡，不可畫的太死，隨時調(diào)鋒。</p><p>2. 勾皴擦作為一步同時進行，也是為了讓墨色變化更加豐富，筆中水分不要太大，盡量干筆，容易表現(xiàn)粗糙的感覺，再就是可以多次皴擦，增加層次。</p><p>3. 小樹用筆尖去畫，線條要明朗，簡潔，無須太復雜。墨色偏重，水分要少。</p><p>4. 此畫重點也在山的倒影上，要把倒影畫的有層次感，可先用淡墨染一遍，再用稍重的墨色復染一遍，注意山的陰面陽面和外形，倒映在水中的墨色是不同的。不能畫成統(tǒng)一墨色的。船身下的倒影要更重一些。</p><p>5. 染平坡時用三綠加一點花青，點染的方式去染色，不可平涂。</p><p><br></p> <p class="ql-block">老師畫的</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二十五節(jié)課</p><p class="ql-block">1、 課程名稱：縹緲營丘水墨仙</p><p class="ql-block">2、 交作業(yè)：</p><p class="ql-block">M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p class="ql-block">上傳圖片格式：JPG</p><p class="ql-block">單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p class="ql-block">3、 工具：</p><p class="ql-block">狼毫或兼毫毛筆大號、中號、小號，，生宣或卡宣45×65 厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗。</p><p class="ql-block">4、 步驟圖： 5、 第二十五節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 這福水墨山水，整體的墨色濃淡變化非常明顯，近處濃，遠處淡。以墨色的濃淡變化來區(qū)分畫面的虛實，空間關(guān)系，要注意墨色水分的控制，墨色既要有濃淡也要注意層次變化非常豐富，要有墨色變化。注意水分的控制，干濕濃淡，結(jié)合運用，銜接要自然。</p><p class="ql-block">2. 云的涌動和厚重感要表現(xiàn)好，不可著急慢慢來染，層次要多，注意云氣的外在形態(tài)。筆要準確到位置不要反復描摹。</p><p class="ql-block">3. 畫云霧要注意，云的結(jié)構(gòu)形態(tài)，要表現(xiàn)出云霧的體積感，不要畫的太平，要有厚度，云的有些部位墨色要重些，大部分偏淡，要有過度。</p><p class="ql-block">4. 水墨山水，注重水與墨的結(jié)合，注意水分的控制，遠山要退居其后，注意云山霧繞的氣息。雖不著色，但要體現(xiàn)出墨色的豐富變化。</p><p class="ql-block">5. 近實遠虛，近處濃，遠處淡，畫山石要濃淡結(jié)合運用，變化要豐富，山水畫用墨要點就是“變化”二字，一筆里面要分出濃淡干濕變化，注意墨與水的結(jié)合要靈活運用。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">老師畫的</p> <p class="ql-block">兼尺素</p><p class="ql-block">2、 交作業(yè)：</p><p class="ql-block">M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p class="ql-block">上傳圖片格式：JPG</p><p class="ql-block">單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p class="ql-block">3、 工具：</p><p class="ql-block">兼毫毛筆或狼毫大號2支、中號、小號各1支，提斗筆，皮紙或半生熟55×100厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗。</p><p class="ql-block">4、 步驟圖：</p><p class="ql-block"> (一） (二）(三） (四） (五） ? </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">5、 第二十六節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 這是一張水墨山水，整體來看用筆比較果斷簡練，盡量不要出現(xiàn)太多碎的筆觸，用大筆觸將山的總體輪廓找到，勾皴結(jié)合，整體云霧感覺要融合輪廓線，輪廓線需要畫的稍微粗實一點，要有墨色變化。注意水分的控制，干濕濃淡，結(jié)合運用，銜接要自然。</p><p class="ql-block">2. 勾山石用筆稍干，墨色稍重，到底部和云霧自然銜接。</p><p class="ql-block">3. 畫云霧，墨色較淡，山石銜接處要稍微重一些，由近及遠，墨色逐漸減淡。遠山淡墨大筆觸概括去畫，要遵循，近實遠虛，由濃到淡的衍變過程。</p><p class="ql-block">4. 畫云霧要注意，云的結(jié)構(gòu)形態(tài)，要表現(xiàn)出云霧的體積感，不要畫的太平，要有厚度，一般云的底部墨色重些，上部偏淡，要有過度。</p><p class="ql-block">5. 畫樹，用概括的筆法畫出樹的姿態(tài)，不用刻畫特別精細，追求形似，墨色較重。</p><p class="ql-block">6. 水墨山水，注重水與墨的結(jié)合，注意水分的控制，要充分利用墨的五色，濃、淡、干、濕、焦。這幅水墨山水要表現(xiàn)出，云山霧繞的氣息。雖不著色，也是要體現(xiàn)出墨色的豐富變化。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">老師畫的</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第二十七、二十八節(jié)課</p><p class="ql-block">1、 課程名稱：淡煙流水畫屏幽</p><p class="ql-block">2、 交作業(yè)：</p><p class="ql-block">M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p class="ql-block">上傳圖片格式：JPG</p><p class="ql-block">單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p class="ql-block">3、 工具：</p><p class="ql-block">狼毫或兼毫毛筆大號2支、勾線筆小號、兼毫中號、小號，提斗筆，生宣55×100厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，朱砂。</p><p class="ql-block">4、 步驟圖：</p><p class="ql-block"> (一） (二）(三） (四） (五） (六 (七） (八） ? </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">5、 第二十七節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 這是一張淺絳山水，首先從整體上去把握構(gòu)圖，右側(cè)緊密，左側(cè)疏朗，注意山石之間瀑布的水口要流出來，給畫面通氣。切忌水分過多，把水口堵死，整體空間縱深感要體現(xiàn)，前景往前提，遠景往后推。墨色的濃淡變化要把握好，前面山水勾皴時墨色偏重，往遠處延伸，要濃淡變化過渡自然。</p><p class="ql-block">2. 瀑布下面，要留白，表現(xiàn)出水氣和山石銜接要自然，山石和水銜接處墨色要淡，要虛化。</p><p class="ql-block">3. 畫左側(cè)山石土坡，要有錯落變化，表現(xiàn)出江面的蜿蜒曲折，往遠處延伸，近處開闊，遠處狹窄，畫小船不要過大，要與畫面相協(xié)調(diào)。</p><p class="ql-block">4. 畫山石先勾輪廓，再進行皴擦，注意山石之間，要大小相間，注意石頭之間的疊壓關(guān)系，結(jié)構(gòu)分明，層次豐富。</p><p class="ql-block">5. 畫遠山用淡墨概括出來，底部不可平齊，要表現(xiàn)出云霧的感覺，更遠處用朱砂表現(xiàn)山的形狀。</p><p class="ql-block">6. </p><p class="ql-block">7. 畫面雜樹較多，組合樹林要有濃淡層次變化，用點葉法概括去表現(xiàn)，近處的兩個松樹，墨色濃重，適當勾出松針。</p><p class="ql-block">8. 石頭是從前往后畫的，大小相間，線條有提按變化，輪廓線要粗實一些，皴擦時中側(cè)鋒兼用，變化豐富。</p><p class="ql-block">9. 淺絳山水在設(shè)色上是以赭石為主的淡彩山水畫，筆墨仍然是畫面的基礎(chǔ)，墨色足后，略施淡彩，畫面色調(diào)單純統(tǒng)一，減少濃淡和輕重的變化，而其色多施于山石之上。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">老師畫的</p> <p class="ql-block">第二十九、三十節(jié)課</p><p class="ql-block">1、 課程名稱：蒼山碧水可居仙</p><p class="ql-block">2、 交作業(yè)：</p><p class="ql-block">M站：m.dapengjiaoyu.com </p><p class="ql-block">上傳圖片格式：JPG</p><p class="ql-block">單張作業(yè)不可大過2M、最多上傳9張、9張不可大過9M</p><p class="ql-block">3、 工具：</p><p class="ql-block">狼毫毛筆小號，勾線筆小號，兼毫毛筆中號三支到四支，外麻內(nèi)白熟宣38×38 厘米，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，三綠，三青，酞菁藍，鈦白。</p><p class="ql-block">4、 步驟圖：</p><p class="ql-block"> 第二十九節(jié)筆記整理：</p><p class="ql-block">1. 這是一張大青綠山水，用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫，大青綠多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強。</p><p class="ql-block">2. 首先要注意構(gòu)圖的穩(wěn)定性，先用鉛筆定出大體輪廓，再用狼毫小號毛筆細細勾勒輪廓線，線條需要有微妙的提按頓挫，不可畫的太細，毫無靈氣，要與工筆山水區(qū)分開，只勾勒輪廓，加幾條結(jié)構(gòu)線即可，不需要畫太多的皴擦線條。</p><p class="ql-block">3. 先用淡墨分染，染出山石的山腳部分，大概三分之以的部分即可，把山石之間的層次做一個區(qū)分，增加山石的厚重感，淡墨這一步不可缺少。</p><p class="ql-block">4. 再用赭石色分染淡墨染過的地方，要待淡墨完全干透以后再進行，注意前邊的山石赭石色更重一些，后邊的偏淡一點，做好空間關(guān)系，用花青染一染山頭的部分，加點藤黃，區(qū)分山頭的陰陽關(guān)系，一般陽面以花青加藤黃調(diào)成汁綠色顏色較淡去打底，陰面以淡花青色打底。這一步中顏色都屬于平涂，沒有進行結(jié)構(gòu)的劃分。</p><p class="ql-block">5. 偏綠的山頭用石綠繼續(xù)分染，其中可以加一點點藤黃。偏青的山頭用石青分染，山頭較重，往下用水筆暈染開，和赭石色自然過渡，不留分界線即可。石綠石青比較難染勻，可以多染幾遍。</p><p class="ql-block">6. 石青的山頭用酞菁藍提亮一下，范圍不要太大，石綠的山頭用石綠加鈦白分染一下結(jié)構(gòu)，把山石層次染出來。</p><p class="ql-block">7. 用淡墨復勾山頭和結(jié)構(gòu)線，注意遠山墨色更淡一些，起到醒線的作用。遠山線條要細，明朗，不可黏糊不清。待畫面干透后，樹干用重墨去畫，分支明確，不要過多。要有濃淡區(qū)分，遠山小樹也是一樣。以橫點去畫，精致一些。</p><p class="ql-block">8. 水波紋以尖頭波浪的方式去畫，注意前后排列緊密，不要畫的太松散，交叉排列</p><p class="ql-block">9. 樹葉用花青加藤黃去點，顏色偏重一些點樹葉，樹葉用梅花點排列，再用三綠加鈦白或三綠加藤黃加鈦白進行提亮。注意點的時候樹葉的結(jié)構(gòu)層次要把握好。</p> <p class="ql-block">老師畫的</p>