<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">?黃苗子、郁風(fēng)與沈嘉蔚</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">楊泓</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">寫(xiě)于美國(guó)新英格蘭老林子</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2020年12月8日起筆</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2020年11月19日，收到沈嘉蔚寄來(lái)的《自說(shuō)自畫(huà) 》。這本書(shū)是三聯(lián)書(shū)店剛剛出版的新書(shū)。作者是他本人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">通常讀書(shū)，我比較循規(guī)蹈矩，先過(guò)一遍目錄，然后讀序，最后照章閱讀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這次反常，未讀序是不想先入為主地受陳丹青意識(shí)的影響。他太強(qiáng)勢(shì)，我唯恐失去自己的真實(shí)讀感。留在最后讀陳丹青寫(xiě)的序，想看看自己與他在意識(shí)上的同異。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">先精讀第13篇《愛(ài)玲世家》，緣由是不解為什么沈嘉蔚畫(huà)張愛(ài)玲。邊讀，邊將意識(shí)流式的讀感寫(xiě)入《張愛(ài)玲，離奇？傳奇？》。2020年12月1日，將讀感發(fā)在微信Discover平臺(tái)上。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">接著精讀第14篇《造像苗子、郁風(fēng)》，緣由并不是這兩篇相連接，而是它觸發(fā)了我的好奇。那是一個(gè)謎。自1988年以來(lái)，它一直在我心里潛藏著并始終未能釋解的三家三世之交的種種撲朔迷離的因緣脈絡(luò)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我，不善文。若無(wú)靈感，擠不出半個(gè)字兒來(lái)。有感而發(fā)時(shí)，又擋不住腦袋里稀里嘩啦地出來(lái)的意識(shí)流。我都不知道讀了十來(lái)遍沈嘉蔚的這段文字后，自己的腦袋瓜里會(huì)冒出什么“幺蛾子”來(lái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這是一個(gè)墜入、墜入，再墜入深淵的感受。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">壹 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">墜入深淵，從“四不像”印象切入。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">?</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">《苗子郁風(fēng)像》（沈嘉蔚 油畫(huà) 213cm x 167cm 1995）</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在沈嘉蔚的繪畫(huà)中，這是一幅比較奇特的創(chuàng)作。它之所以奇特是因?yàn)椤八牟幌瘛保翰幌袼膫鹘y(tǒng)肖像畫(huà)，不像他的專(zhuān)長(zhǎng)歷史畫(huà)，不像他為畫(huà)展創(chuàng)作的主流題材畫(huà)，不像他以往的火紅年代的筆觸。此畫(huà)中的筆觸滲透著一種滄桑感。那是一種我非常熟悉的味道。它使我想起一位世交吳宏騫伯伯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沈嘉蔚的繪畫(huà)創(chuàng)作，大多是歷史題材，比如《紅星照耀中國(guó)》、《救亡》、《啟蒙》、《兄弟鬩于墻》、等等、以及他正在創(chuàng)作的《巴別塔》。</p><p class="ql-block"><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">壁畫(huà)《巴別塔》工作照?qǐng)D文由沈嘉蔚提供</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沈嘉蔚以一種獨(dú)到的表現(xiàn)方法將眾多歷史人物排山倒海般地展現(xiàn)于如同一面墻似的畫(huà)布上。他并不是炫耀自己對(duì)人物肖像的那種西方油畫(huà)繪畫(huà)的深厚功底與精湛技藝，而是以獨(dú)特的史觀去彰顯歷史中的人物。他展現(xiàn)的是對(duì)那些人物的認(rèn)識(shí)，再認(rèn)識(shí)，以至幾經(jīng)往返的重新認(rèn)識(shí)。那些人物再現(xiàn)于“沈視”的歷史場(chǎng)面中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對(duì)于那些被“沈視”篩選過(guò)并出現(xiàn)在他的視覺(jué)性“史記”圖中的人物，他給予暗喻性的特殊排列以及極其微妙的組合。每一個(gè)排列與組合都是一部福禍相倚，榮辱與共，悲歡離合，命運(yùn)多舛的人間戲劇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這種歷史再現(xiàn)的視覺(jué)沖擊感不僅比讀大塊頭的史書(shū)或傳記要來(lái)得直接，還使人聯(lián)想到那些非史非傳非文所及的種種耐人尋味的歷史軼事。</p><p class="ql-block"><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">紅星照耀中國(guó) （沈嘉蔚 油畫(huà) 183cm x 1188cm 1987 ）</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2019年9月19日，我在北京收到沈嘉蔚的知會(huì)：“我于九一八那日在南屠紀(jì)念館出席李斌巨作東京審判開(kāi)幕式，前晚回京，今夜飛回悉尼。中國(guó)美術(shù)館國(guó)慶展應(yīng)該展示我的舊作紅星照耀中國(guó)，您可以看到。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2019年9月26日，是《偉大歷程，壯麗畫(huà)卷》- 慶祝中華人民共和國(guó)建立70周年美術(shù)作品展開(kāi)幕日。27日，我回美。正巧前一天趕上開(kāi)幕式。親臨其畫(huà)，感受至深，令人震撼，令人難忘，令人反思。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在此之前，我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)壁畫(huà)。這種陣勢(shì)的表現(xiàn)手法，我只見(jiàn)過(guò)《八十七神仙卷》的截圖。此畫(huà)因無(wú)落款，徐悲鴻認(rèn)為出自于盛唐壁畫(huà)家吳道子（公元685-785年）之手。而黃苗子認(rèn)為是宋代《朝元仙仗圖》的摹本。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">面對(duì)《苗子郁風(fēng)像》，我有一種奇妙的感覺(jué)，既陌生又親切。如果沒(méi)有一直關(guān)注沈嘉蔚的繪畫(huà)，也許覺(jué)察不出那些逐步向自己告別的“退步“與“演變”，這是陌生。見(jiàn)到畫(huà)中的前輩黃苗子與郁風(fēng)，有一種似曾相識(shí)的親切。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自從2008年學(xué)習(xí)水彩畫(huà)后，我去加拿大多倫多看望吳宏騫伯伯時(shí)，會(huì)帶去我的繪畫(huà)圖像與他交流。吳伯伯喜歡畫(huà)水彩。他的鋼筆字寫(xiě)得非常好。早在80年代，他寫(xiě)給我父親的信，仍舊是繁體字，老式的從右到左、自上而下的豎寫(xiě)格式。他的硬筆書(shū)法來(lái)自于毛筆字的功底。他自幼臨摹顏真卿的多寶塔碑以及魏碑中的極品爨龍顏碑。他的毛筆字可以當(dāng)字帖。我父親的字，同樣好，風(fēng)格不同。</p><p class="ql-block"><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">吳宏騫伯伯贈(zèng)我一本他寫(xiě)的回憶錄《九十自述》。其中夾了這頁(yè)他早年毛筆字的復(fù)印。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一談起字畫(huà)，吳伯伯就會(huì)興致勃勃地提到在澳洲的老朋友黃苗子和郁風(fēng)夫婦。他與郁家是世交。他與我家也是世交。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此時(shí)，2020年末，我看到書(shū)中的《苗子郁風(fēng)像》時(shí)，郁風(fēng)，黃苗子、吳宏騫都已經(jīng)仙逝了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我將沈嘉蔚這篇文用手機(jī)拍下來(lái)，發(fā)給30年前在北美紐約上州讀書(shū)時(shí)的好友郁岑。她的父親郁興治是郁風(fēng)最小的弟弟。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">1990年6月，SUNY New Paltz （前右二 郁岑、后左五筆者楊泓）</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">郁岑很快發(fā)來(lái)一幅照片并注釋?zhuān)爸x謝分享！沈嘉蔚的這幅畫(huà)現(xiàn)在在‘富陽(yáng)郁風(fēng)黃苗子紀(jì)念館’。2018年秋陪爸爸回去過(guò)?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">郁興治在《苗子郁風(fēng)像》前，2018(郁岑提供)</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">富陽(yáng)紀(jì)念館里這幅《苗子郁風(fēng)像》是照相放大復(fù)制圖片。此畫(huà)原作已由畫(huà)家沈嘉蔚捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館收藏。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如果沈嘉蔚沒(méi)有為黃苗子與郁風(fēng)夫婦畫(huà)這幅像，“二流堂”的一流文人也許就隨著歲月的流逝被后人遺忘了。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">?貳</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">墜入深淵，從文化落差切入。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">?</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">?</b>看沈嘉蔚的畫(huà)，難懂，若讀史書(shū)。讀沈嘉蔚的文字，更難懂，若陷入歷史謎團(tuán)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讀了幾遍，云山霧罩。知其然，不知其所以然。不是他文字的問(wèn)題，是我閱歷淺薄。他寫(xiě)的簡(jiǎn)潔，質(zhì)樸，鑿實(shí)。每次讀，我就像乘飛機(jī)從西岸起飛，越過(guò)一片山脈。透過(guò)機(jī)窗，往下乍眼一看，縱有千古，橫有八方。再延伸每一個(gè)山谷溝壑讀下去，就開(kāi)始?jí)嬄洌?.....</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這篇文提及的人物大約30來(lái)人。從古代，近代到當(dāng)代，有不同政見(jiàn)的政治家，也有隔著朝代的文人，還有畫(huà)家的家人、親眷、朋友。每一個(gè)人物的出現(xiàn)，都是一個(gè)鋪墊，一個(gè)對(duì)比，一個(gè)連接，一個(gè)伏筆，一個(gè)隱喻。他的筆觸于文于畫(huà)都滲透著精準(zhǔn)的拿捏。比如，對(duì)自己五歲的小女曦妮修改大書(shū)法家黃苗子簽名的場(chǎng)景，他描寫(xiě)得十分幽默。又如，他對(duì)黃苗子與郁風(fēng)結(jié)婚的描寫(xiě)暗喻著幾方政治人物和不同陣營(yíng)的文化人士的交集。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這篇文觸及的歷史脈絡(luò)從辛亥革命，國(guó)共合作，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，延安文化搖籃，北大荒改造，WG劫難，一直穿越至今。在這種大框架，大格局，大運(yùn)勢(shì)的社會(huì)更迭中，無(wú)論是大人物還是小人物，誰(shuí)的命運(yùn)都逃不過(guò)否極泰來(lái)，泰極否來(lái)的規(guī)律。在蕓蕓人海中，他發(fā)現(xiàn)了這對(duì)傳奇性的神仙眷侶黃苗子與郁風(fēng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在讀這篇文的同時(shí)，我能感受到30年前的沈嘉蔚在歷史的空間探索未知并穿越已知。他的思維觸角在開(kāi)放、廣博、深入的吸收中孕育著一種獨(dú)特的視角與筆觸。果然，多年之后他讓人們360度全方位地看到與黃苗子和郁風(fēng)同時(shí)期的歷史人物。他厚積薄發(fā)地表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的巨幅歷史油畫(huà)《救亡》、《啟蒙》誕生了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">《救亡》2013年，左起：郁華、郁達(dá)夫</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">《啟蒙》2014年局部左起：郁風(fēng)與藍(lán)蘋(píng)</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這篇文中涉及的文化元素從鑒別遠(yuǎn)古小李將軍的古董，華碞與錢(qián)維誠(chéng)合作的花鳥(niǎo)令，黃慎的一幅老人與男孩，一幅“仇英”偽作，到1983年漢娜的小畫(huà)廊“會(huì)意軒”。像黃苗子這樣懂中國(guó)文化的前輩，逐漸地一一離開(kāi)我們。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沈嘉蔚這位一直畫(huà)西畫(huà)的當(dāng)代畫(huà)家想留住一份對(duì)中華文化元素情有獨(dú)鐘的傳人 - 黃苗子與郁風(fēng)的珍惜。《苗子郁風(fēng)像》記錄了他的畫(huà)風(fēng)蛻變。從此，沈嘉蔚繪畫(huà)中的中國(guó)文化本元符號(hào)開(kāi)始多起來(lái)。這里指的是他的繪畫(huà)語(yǔ)言，并不是用西法畫(huà)出中國(guó)人像與服飾那種直接的視覺(jué)符號(hào)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《苗子郁風(fēng)像》的背景用了一幅古畫(huà)，北宋畫(huà)家范寬（約950年-約1932年）的《雪景寒林圖》。這幅畫(huà)有一種特別的“橫看成嶺側(cè)成峰”的味道。中國(guó)山水的大氣是世界之最。沈嘉蔚用油畫(huà)重新捋了一遍范寬創(chuàng)作“大氣”的視角、情結(jié)、心路。這種“臨摹”為他的繪畫(huà)語(yǔ)言融入了中國(guó)元素的精髓。他又將維米爾的精準(zhǔn)視覺(jué)效果技法做為地板處理，讓苗子郁風(fēng)二老實(shí)實(shí)在在地接著地氣置身于大氣的中國(guó)山水背景中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沈嘉蔚在這篇文里是這樣描寫(xiě)他的中西合璧，“對(duì)著畫(huà)稿又看了幾天，明白過(guò)來(lái)了：背景不應(yīng)是寫(xiě)實(shí)的墻面上掛范寬的畫(huà)，而是應(yīng)該以超現(xiàn)實(shí)的方式，讓范寬的畫(huà)占據(jù)全部背景。后來(lái)的發(fā)展，是將維米爾畫(huà)中的方格地磚畫(huà)作地面，以喻中西合璧?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這篇文對(duì)于《苗子郁風(fēng)像》創(chuàng)作念頭的生成，構(gòu)圖與繪畫(huà)的過(guò)程都有比較全面的記載。不贅述。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讀沈嘉蔚寫(xiě)的《苗子郁風(fēng)像》的創(chuàng)作心路，對(duì)我有很大的啟發(fā)。我學(xué)的是西方水彩干筆層次技法，與中國(guó)水墨、水彩技法不同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我目前的中西合璧只是用西畫(huà)技法畫(huà)中國(guó)物件，一條多姿多彩的絲綢頭巾與仿唐三彩的瓷方。我琢磨在一幅創(chuàng)作里展示中西水彩的不同語(yǔ)匯，并將它們?nèi)嗪显谝黄稹?5年前沈嘉蔚將范寬與維米爾“揉合”在《苗子郁風(fēng)像》的實(shí)踐正是我目前的糾結(jié)所在。</p><p class="ql-block"><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">絲瓷韻 （2019）楊泓 水彩 17“ x 17” 美國(guó)私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我非常欣慰的是收到沈嘉蔚對(duì)此畫(huà)的評(píng)論。他不僅精準(zhǔn)地看到構(gòu)圖中的構(gòu)思，還有極其受益的延伸性指教?！澳倪@幅水彩非常棒，中西合璧自然而不露聲色。我尤其欣賞它背后的線條走向韻味。中法頭部方圖下面的西法絲綢明顯構(gòu)成了與頭相連的身體。一條主結(jié)構(gòu)線 從畫(huà)頂下接到頭部鬢角到耳垂再到“肩部” 并以切線逸出畫(huà)外，另一條線是從畫(huà)頂偏右處下來(lái)貫通“臂部” ，此線左右各有作為頭部方圖右垂直邊以及最右側(cè)的輔助線。此外畫(huà)面左下角以另一側(cè)“臂部”為邊界的那角黑色區(qū)，都堪稱(chēng)完美布局。這些安排無(wú)論出于主動(dòng)還是偶然，都體現(xiàn)出作者的天資與后天學(xué)養(yǎng)?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">讀著，琢磨著，突然，沈嘉蔚筆鋒一轉(zhuǎn)集中在1993年。那年，他45歲，有了畫(huà)苗子郁風(fēng)二老的念想。著名女畫(huà)家郁風(fēng)為兩名當(dāng)代女畫(huà)家王蘭與唐薇撰文。1995年，他開(kāi)始畫(huà)《苗子郁風(fēng)像》。同年，他的油畫(huà)《澳大利亞的瑪麗·麥格洛普》獲得“瑪麗·麥 格洛普”藝術(shù)獎(jiǎng)的第一名。除了兩萬(wàn)五千元的獎(jiǎng)金外，還意外地獲得教皇約翰·保羅二世的接見(jiàn)與頒發(fā)紀(jì)念金牌。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">澳大利亞的瑪麗·麥格洛普（1994） 沈嘉蔚 油畫(huà) 153x122cm 香港私人收藏</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">?</span></p> <p><span style="font-size: 15px;">1995年1月19日沈嘉蔚獲教皇約翰保羅二世接見(jiàn)頒獎(jiǎng)（悉尼動(dòng)力博物館照片庫(kù)）</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大約讀了10遍后，我給沈嘉蔚發(fā)了一個(gè)短信，“讀你的畫(huà)，難。讀你的文，難。讀你的心路，更難。你，太廣，太深，太雜。稱(chēng)你為“廣深雜”君，一點(diǎn)都不扯?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沈嘉蔚回，“三聯(lián)出版的這篇苗子郁風(fēng)，曾經(jīng)幾乎被原出版社抽下，后由三聯(lián)重新收在書(shū)內(nèi)，并由苗子郁風(fēng)基金會(huì)資助此書(shū)出版。但書(shū)中此篇有所刪節(jié)以脫敏。未刪的原文曾刊于郁氏家族網(wǎng)站，郁興治可能讀到過(guò)。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">郁岑的確來(lái)過(guò)短信，“我表哥說(shuō)：?如果是沈嘉蔚最近出的書(shū)，那可能就是我們以黃苗子郁風(fēng)基金會(huì)贊助出版他寫(xiě)的《自說(shuō)自畫(huà)-從黑龍江兵團(tuán)到澳大利亞》。” 她還發(fā)來(lái)沈嘉蔚提到的原文 - 沈嘉蔚 | 懷念黃苗子郁風(fēng)：擁抱后告別，不信有來(lái)生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">幸虧，黃苗子與郁風(fēng)的后人拯救了這篇險(xiǎn)些遭遇被放逐的棄篇兒。不然，我豈不是錯(cuò)過(guò)了這種文化差異的墜落感受。我真的是為包括我本人在內(nèi)的一代文化盲流的低洼水平感到遺憾與悲哀，也真的是十分敬佩悲催的同代人中還有屈指可數(shù)的像沈嘉蔚這樣不斷學(xué)習(xí)，不斷探索，不斷創(chuàng)作的畫(huà)家與獨(dú)立思考人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">突然，我明白了！那些東“扯”西”扯”是他在探索自己以往沒(méi)有接觸到的歷史與文化元素，他在尋求自己藝術(shù)支點(diǎn)與多元化的新源泉，他在穿越自己已經(jīng)被沈化/神話的繪畫(huà)巔峰，他在一個(gè)新的歸零孤旅中迎著挑戰(zhàn)向自己的以往告別，他在積蓄并開(kāi)始鋪墊著另一個(gè)繪畫(huà)的巔峰。沈嘉蔚的這種告別情懷與陳丹青的“退步”感悟如出一轍，一拍即合。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">往往舍得舍得，不舍不得，大舍大得。舍不得，不舍得，得不舍中的學(xué)問(wèn)，大了。李白對(duì)舍得的經(jīng)典絕句是“千金散盡還復(fù)來(lái)”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">因?yàn)槊靼?，我開(kāi)始讀懂了！命運(yùn)多舛中的這對(duì)文人夫婦黃苗子與郁風(fēng)，脊梁骨尚存，坦蕩猶在。他們高風(fēng)亮節(jié)的品行深深地觸動(dòng)了沈嘉蔚。他將一份崇敬抒發(fā)在《苗子郁風(fēng)像》的作品中。同時(shí)，我讀出這篇文中滲透出來(lái)的一股子“深刻”勁頭兒，《苗子郁風(fēng)像》僅僅是一個(gè)開(kāi)始。的確，《救亡》、《啟蒙》與《兄弟鬩于墻》等巨幅歷史畫(huà)作逐一出世。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px;">?叁</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">墜入深淵，從“兩插”的命運(yùn)切入。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這個(gè)“兩插”，不是金庸古俠小說(shuō)里描寫(xiě)的江湖俠義精神，為朋友兩肋插刀。這個(gè)“兩插”是指“土插隊(duì)”與“洋插隊(duì)”?！皟刹濉笔潜粴v史稱(chēng)作“失去的一代人”中一小部分人的特殊經(jīng)歷：“土插隊(duì)”是指60年代末開(kāi)始的大批知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)的經(jīng)歷；“洋插隊(duì)”是指80年代開(kāi)始的一小批自費(fèi)出國(guó)留學(xué)生靠打工賺錢(qián)讀書(shū)的經(jīng)歷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1970年，22歲的沈嘉蔚從溫暖的南方到了冰天雪地的北大荒。1989年，40歲出頭的沈嘉蔚走出國(guó)門(mén)，負(fù)笈求學(xué)向東，到了比東瀛還東兩個(gè)時(shí)差的澳大利亞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這篇文將我?guī)Щ亓水?dāng)初那段“轉(zhuǎn)世”的艱辛日子。我也有“兩插”經(jīng)歷。盡管我比沈嘉蔚小5歲，可每“插”都比他早一年。1969年，我16歲，從北京去北大荒。1988年，我34歲，從北京向西，到了美國(guó)紐約州?！侗本┤嗽诩~約》比較真實(shí)地反映了我們那個(gè)時(shí)候的情景。在我的詞匯里，將“土插隊(duì)”的日子稱(chēng)為前生前世，將“洋插隊(duì)”的日子稱(chēng)為再生再世。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">兩世之間，是一個(gè)脫胎換骨的轉(zhuǎn)折。那個(gè)轉(zhuǎn)折就像一個(gè)泥人，用東方文化的水合成之后，被碾碎。然后用西方文化的水再合成一次。每一個(gè)泥人被碾碎的程度不同，摻合的西方文化水分多少不等，以至被新塑造出來(lái)的泥人形狀也各不相同。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那個(gè)時(shí)候從中國(guó)出來(lái)的自費(fèi)留學(xué)生十分窮，最大的壓力是沒(méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源。為了賺錢(qián)交學(xué)費(fèi)，我在中國(guó)餐館打工，連鞋底都磨穿了一個(gè)洞。加上語(yǔ)言不通，文化基礎(chǔ)差，我這個(gè)泥人從一開(kāi)始到了美國(guó)社會(huì)就被各種壓力碾得粉碎。前生前世一下子消失的無(wú)影無(wú)蹤。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1987年，大名鼎鼎的畫(huà)家沈嘉蔚完成了壯觀的巨幅歷史畫(huà)作《紅星照耀中國(guó)》。轉(zhuǎn)年間，他遠(yuǎn)離了巔峰，出現(xiàn)在悉尼，補(bǔ)習(xí)英文，當(dāng)街頭畫(huà)家，成了默默無(wú)聞的實(shí)至名歸的無(wú)名“鼠”輩。他是1948年出生，屬鼠。他有趣地稱(chēng)自己在”洋插隊(duì)”的再生再世里變成了袋鼠。</p><p class="ql-block"><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">街頭畫(huà)家沈嘉蔚</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">全篇文中，沈嘉蔚最打動(dòng)我的是這一段，“盡管我窮困潦倒，但是我將自己的創(chuàng)作與通過(guò)委托肖像掙錢(qián)截然分開(kāi)，以免互相影響。我在給苗、郁二老的信上說(shuō)明，絕不利用為他倆畫(huà)的肖像謀利。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">獨(dú)立思考，是一個(gè)人真正的靈魂。在命運(yùn)的轉(zhuǎn)折中，我佩服沈嘉蔚堅(jiān)守為人坦蕩的品行，做人作畫(huà)的認(rèn)真態(tài)度。即使他窮得叮當(dāng)響，靠街頭畫(huà)像維持生存，可他人窮志不短。</p><p class="ql-block"><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">街頭畫(huà)家沈嘉蔚</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在繪畫(huà)創(chuàng)作上，他還是不瘋魔不成活。在那種經(jīng)濟(jì)來(lái)源十分拮據(jù)的日子里，他撲捉到自己喜歡的題材，會(huì)窮盡自己的一切去追求它。那個(gè)時(shí)候澳洲并不知道沈嘉蔚。他靠當(dāng)街頭畫(huà)家一點(diǎn)點(diǎn)積攢的錢(qián)去買(mǎi)昂貴的作畫(huà)材料，繼續(xù)去創(chuàng)造獨(dú)立思考出來(lái)的念想。</p><p class="ql-block"><br></p> <p><span style="font-size: 15px;">街頭畫(huà)家沈嘉蔚</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">沈嘉蔚的文字情真意切。他從1993年的一個(gè)念想兒開(kāi)始，認(rèn)識(shí)了苗子郁風(fēng)二老，為他們作畫(huà)，在接觸中向他們學(xué)習(xí)，成了他們的莫逆之交，如約地將《苗子郁風(fēng)像》捐贈(zèng)，到與郁風(fēng)的最后一個(gè)擁抱，每一個(gè)文字都浸透著言必信的承諾。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">貧窮時(shí)，有富貴的尊嚴(yán)；富貴時(shí)，有貧窮的謙遜。沈嘉蔚從街頭畫(huà)家開(kāi)始，逐漸地走上了自己的又一個(gè)新的繪畫(huà)巔峰。即使沈嘉蔚拿到了大獎(jiǎng)，獲得了澳洲人物肖像的盛譽(yù)，創(chuàng)作出一幅又一幅的驚世作品，他對(duì)苗子郁風(fēng)二老不言于表的敬重與誠(chéng)信如若沉香一如繼往。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">（上篇完）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">————————————————</p><p class="ql-block"><a href="http://www.kamkm888.com/3bqf2yzz" target="_blank">《自說(shuō)自畫(huà)》讀后感之三（下篇）</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.kamkm888.com/3a3nq6ur" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《自說(shuō)自畫(huà)》讀后感</a></p>