<p>后期不單是一種簡單的處理,而是一種藝術(shù)創(chuàng)意。在當(dāng)今科技日益發(fā)達(dá)的今天,人們已不滿足單一的攝影作品,因此,后期制作已逐步被人們所認(rèn)可所接受。</p> <p>這就是審美觀發(fā)生了變化,人們唯美追求美的意識越來越強(qiáng)烈的結(jié)果。</p> <p>適當(dāng)而必要的后期制作可以增添作品的藝術(shù)感,但也必須根據(jù)不同特點(diǎn)的前期選用相應(yīng)的畫意制作。</p> <p>如果你在學(xué)習(xí)攝影時,那么你就一定會聽到人們爭論的攝影前期與后期的重要性,很多人都認(rèn)為現(xiàn)在的攝影都是三分拍七分修,沒有攝影的原汁原味;</p> <p>也有不少的人認(rèn)為攝影到了數(shù)碼技術(shù)相當(dāng)好的今天,不懂后期也不算是一個合格的攝影師……</p> <p>在全民攝影的年代,有可能傳統(tǒng)的東西會丟失。攝影中的用光便變得不是那么重要了。用光作畫的瞬間藝術(shù)甚至很多人不是理解。</p> <p>也有的人過于依賴后期,認(rèn)為前期不用什么技術(shù),拍下來就可以搬弄一番,即使會弄巧成拙,也一如既往。</p> <p>我應(yīng)該屬于畫意攝影派,我多用逆光,而逆光肯定存在對比過大的問題,也只有后期才能修補(bǔ)這些不足,因此畫意攝影要完美,是必須熟練后期才能讓作品生輝的。</p> <p>逆光能刻畫出景物的輪廓,這也是作畫必須的。畫畫講究筆法,這輪廓就是筆法了。妙筆生輝、畫龍點(diǎn)睛、筆底春風(fēng)、鐵畫銀鉤就是有所指了。</p> <p>有時我也會拍一些復(fù)雜的景物,例如森林,滿幅的場景,創(chuàng)造一種油畫濃厚色調(diào)的效果。</p> <p>有人說,一個好的作品,離不開前期拍攝的用光,后期的調(diào)色相輔相成。這是對的。</p> <p>其實(shí),作為一個攝影愛好者,構(gòu)圖也不一定是一次完成,會存在二次裁剪即二次構(gòu)圖,這也是后期行為。</p> <p>假如說,二次構(gòu)圖是作者對構(gòu)圖的理解和駕馭能力,那么對光影的后期制作就是攝者對光影的理解和駕馭能力了。</p> <p>后期制作的技術(shù)就是攝影技術(shù),你對用光,對比度,飽和度,色溫等用光知識不掌握,是絕對修不出一幅好圖來??梢哉f,后期制作是檢驗(yàn)一個攝影師技術(shù)和藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。</p> <p>我只用手機(jī)修圖軟件,因?yàn)樗m合大眾要求。我不樞圖,我不移花接木,因?yàn)檫@接近造假。</p> <p>但我喜歡研究修圖軟件的濾鏡,用它來嘗試,去創(chuàng)意。經(jīng)過反復(fù)嘗試,得到了我想要的效果,因此,我的后期有鮮明的目的性的。</p> <p>攝影作品不只是拍照,它的藝術(shù)性在于它的欣賞價值。等于文藝作品,有電影,有話劇,有京劇,有芭蕾舞,同一題材也可以編成不同的劇種,也在于提升和挖掘文藝作品的欣賞價值,你說是嗎?</p> <p>其實(shí)用不用后期無須爭論。中國的畫意攝影鼻祖郎靜山就是后期暗房技術(shù)的高手。當(dāng)然,他也是用后期能力的判斷去拍攝前期的作品,也就是說前期的思路己按照后期的效果而拿奪了。反對后期的人只不過是攝影的機(jī)械主義者罷了。</p> <p>我也是這樣的,在熟練了后期之后,我就是預(yù)想著后期的效果去選擇前期的景物。假如我想做一輯山水畫,那么必然選擇有霧或陰雨天,并且充分留白,陽光燦爛的照片是做不出水墨效果的。</p> <p>假如我想做一輯油畫,那么我就會選擇逆光或側(cè)逆光的局部構(gòu)圖,盡量不留白。反正就是“下藥對癥”。</p> <p>我喜歡用晨光拍攝,因?yàn)榇藭r光比適中,柔和并有層次感,畫意攝影最適合此時的光源。</p> <p>想做好一輯畫意后期作品,在曝光上寧缺毋濫,因?yàn)槠毓膺^度,更好的軟件也無法修復(fù)。欠曝則不同,欠曝可以增大的調(diào)整空間,不過在這一問題上也是見仁見智的。</p> <p>我一直是用入門級的半幅單反相機(jī),因?yàn)閿z影前期負(fù)責(zé)拍攝素材,解決的是有和無的問題,但前期無法太追求完美,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界,完美本就難存,更好的攝影裝備,也追不到“完美”二字。后期卻可以各取所長,優(yōu)化景物,去偽存真。</p> <p>做好前期和后期就必須有創(chuàng)新性思維。不研究后期,前期目光狹窄,可以浪費(fèi)很多你以為拍不好的影色。在后期要敢于突破學(xué)院派,原汁原味的陣舊,敢于創(chuàng)新,一切為提升欣賞價值為目的。</p>