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<![CDATA[<sup id="i54xo"></sup>]]> <p>郎靜山（1892年－1995年），浙江蘭溪游埠鎮(zhèn)里郎村人，1892年生于江蘇淮陰，中國(guó)最早的攝影記者。</p> <p>郎靜山創(chuàng)立的集錦攝影，在世界攝壇上獨(dú)樹(shù)一幟。一生酷愛(ài)攝影，共有1000多幅次作品在世界的沙龍攝影界展出。曾經(jīng)獲得美國(guó)紐約攝影學(xué)會(huì)頒贈(zèng)的1980年世界十大攝影家稱(chēng)號(hào)。他是以中國(guó)繪畫(huà)的原理，應(yīng)用到攝影上第一個(gè)人。</p> <p>郎靜山運(yùn)用繪畫(huà)技巧與攝影暗房曝光的交替重疊，創(chuàng)立“集錦攝影”藝術(shù)，在世界攝壇上獨(dú)樹(shù)一幟。一生酷愛(ài)攝影，共有1000多幅次作品在世界的沙龍攝影界展出。1995年在臺(tái)北逝世，享年104歲。</p> <p>2019年12月，在國(guó)際影藝聯(lián)盟、科梅伊市政府、達(dá)蓋爾基金會(huì)在法國(guó)科梅伊舉辦的“紀(jì)念攝影術(shù)誕生180周年”活動(dòng)中，郎靜山被評(píng)選為“攝影術(shù)誕生180年180人”之一。</p> <p>郎靜山，1892年生于江蘇淮安，浙江蘭溪游埠鎮(zhèn)里郎村人。他的父親喜歡收藏書(shū)畫(huà)、唱戲和照相，使他從小就受到了藝術(shù)的熏陶。</p> <p>12歲時(shí)進(jìn)入上海南洋中學(xué)讀書(shū)，在圖畫(huà)老師李靖蘭處學(xué)會(huì)攝影原理、沖洗和曬印技藝，于是和攝影結(jié)下了不解之緣。</p> <p>1912年，完成學(xué)業(yè)的郎靜山進(jìn)入上?！渡陥?bào)》，成為中國(guó)第一代攝影記者。1925年成為中國(guó)攝影學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人。</p> <p>1926年進(jìn)入《時(shí)報(bào)》工作，雖為攝影記者，郎靜山最擅長(zhǎng)的是仿畫(huà)攝影，他借鑒傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)“六法”（氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類(lèi)賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)），拍攝具有中國(guó)水墨畫(huà)韻味的風(fēng)光照片，自成一種超逸和俊秀的風(fēng)格。這些作品，受到人們的好評(píng)。</p> <p>1934年，他的第一幅集錦攝影作品《春樹(shù)奇峰》在英國(guó)攝影沙龍上展出，成為我國(guó)首個(gè)以“集錦攝影技術(shù)”表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)意境的攝影師。</p> <p>20世紀(jì)60年代起，郎靜山轉(zhuǎn)而創(chuàng)作帶人物風(fēng)景，模特兒主要為國(guó)畫(huà)大師張大千。其將道家裝束的張大千，為集錦山水中主角，創(chuàng)作了《松蔭高士》和《松蔭靜坐》、《飛泉幽澗》等作品。這一些作品，有一些是模仿古代著名畫(huà)家之作，如《松蔭高士》和南宋馬麟的《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》十分相似。</p> <p>1962年獲臺(tái)灣當(dāng)局“教育部文藝獎(jiǎng)”。1966年撰寫(xiě)“中國(guó)攝影史”，發(fā)起亞洲影藝聯(lián)合會(huì)。</p> <p>他的作品理論：一、畫(huà)面上的結(jié)構(gòu)與層次有藝術(shù)性；二、相片本身具有深刻意義，余意無(wú)窮。而中國(guó)畫(huà)以筆墨，攝影則用相機(jī)，兩者的工具雖然不同，但同樣都是要營(yíng)造出美好的畫(huà)面，所以二者間道理相同，只是運(yùn)用之法各有殊異。</p> <p>郎靜山用中國(guó)畫(huà)里的“定景”，其實(shí)就是攝影里所說(shuō)的“構(gòu)圖”來(lái)攝影。中國(guó)畫(huà)的繪事六法里，有所謂的“經(jīng)營(yíng)位置”與“傳模移寫(xiě)”，在用筆的時(shí)候可以取舍萬(wàn)疏，去蕪存菁，而攝影則限于機(jī)械與環(huán)境對(duì)象，唯有采取“集錦攝影法”才能不受限制。所謂“集錦”，就是“集合各種物景，配合成章，舍畫(huà)面之所忌，而取畫(huà)面之所宜者。</p> <p>為了反映時(shí)空中各種不同的“氣”，郎靜山發(fā)明了復(fù)雜的“集錦攝影”，并贏得了“影中有畫(huà)，畫(huà)中有影”的贊譽(yù)。展出中的一幅《曉汲清江》即源發(fā)自莊子所追求的虛靜之處生“氣”的表現(xiàn)。</p> <p>而展出中的《蘆岸歸舟》呈現(xiàn)出來(lái)的黃昏景色，是郎靜山于一天中不同時(shí)間捕捉不同氛圍系列的代表作之一。</p> <p>一九五七年所作的《春到》，則以斜生的枯枝配上帶有光澤的花瓶，應(yīng)用打光技術(shù)做出完全無(wú)影的靜物畫(huà)面，展現(xiàn)出春光明媚之感。畫(huà)面中，枝干向上彎曲，使下方空白產(chǎn)生“氣動(dòng)”，這正符合中國(guó)文化“虛實(shí)相生”的道理。</p> <p>三十四歲時(shí)，他轉(zhuǎn)任時(shí)報(bào)，成為中國(guó)第一位攝影記者。兩年以后，又與黃伯惠先生等人于，時(shí)報(bào)大樓成立了“華社”，這是中國(guó)南方第一個(gè)攝影團(tuán)體，恰與北方的“光社”相互輝映。</p> <p>成立“華社”的同年三月，郎靜山也舉辦了第一次作品展覽，首開(kāi)攝影展的風(fēng)氣。又過(guò)了兩年，他開(kāi)始擔(dān)任松江女子中學(xué)攝影班講師，這很可能是中國(guó)學(xué)校正式有攝影課程的開(kāi)始。</p> <p>郎靜山的集錦攝影，仿國(guó)畫(huà)、重意境、師古法，在形式上模仿傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)，題材和主題意趣，多取自古畫(huà)、古詩(shī)詞，是中國(guó)繪畫(huà)風(fēng)格和攝影技法的統(tǒng)一，既具有個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，又有著鮮明的民族特色。</p> <p>正如美國(guó)攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)甘乃第（Kennedy）所指出的郎先生為中國(guó)人，并且又研究中國(guó)繪畫(huà)，所以他是以中國(guó)繪畫(huà)的原理，應(yīng)用到攝影上的第一個(gè)人。</p> <p>郎靜山（1892－1995），浙江蘭溪人，中國(guó)攝影界的先驅(qū)，也是中國(guó)最早的攝影記者之一。</p> <p>郎靜山的父親喜歡收藏書(shū)畫(huà)、唱戲和照相，郎靜山受到父親的影響，對(duì)藝術(shù)充滿興趣。少年的郎靜山在上海念書(shū)時(shí)，接受了中國(guó)畫(huà)的訓(xùn)練，但卻愛(ài)上了相機(jī)，從此和攝影結(jié)下了不解之緣。</p> <p>郎靜山被稱(chēng)為“無(wú)可爭(zhēng)議的中國(guó)藝術(shù)攝影史上最杰出的人物”和“亞洲攝影之父”。</p> <p>他于1937年加入英國(guó)皇家攝影學(xué)會(huì)（Royal Photographic Society），于1940年和1942年分別獲得會(huì)士資格和高級(jí)會(huì)士資格。1980年，美國(guó)攝影學(xué)會(huì)（Photographic Society of America）將他評(píng)為世界十大攝影大師之一。</p> <p>郎靜山以其獨(dú)特的“集錦攝影（Composite Picture）”技術(shù)而聞名。其實(shí)就是現(xiàn)在說(shuō)的畫(huà)意攝影。</p> <p>他在20世紀(jì)20年代開(kāi)始的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，直到30年代后期逐漸走向成熟，開(kāi)始提倡融合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)原則的創(chuàng)造性攝影技法，即“集錦攝影”法。</p> <p>一種利用暗房技術(shù)將多張底片，數(shù)次曝光于一張相紙上的獨(dú)特技法，將“暗房疊放技術(shù)”發(fā)揮到了極致。</p> <p>用他自己的話來(lái)說(shuō)，集錦攝影是解決中國(guó)畫(huà)風(fēng)格攝影問(wèn)題的一種技術(shù)解決方案，可將數(shù)張底片組合成無(wú)縫的風(fēng)景、靜物，以及中國(guó)畫(huà)風(fēng)格的肖像畫(huà)。</p> <p>郎靜山攝影的獨(dú)特之處，就是他本人從事的職業(yè)是報(bào)社的紀(jì)實(shí)攝影記者，但是，他卻對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)感興趣，把中國(guó)的繪畫(huà)技藝運(yùn)用到攝影之中，拍攝制作了許多具有中國(guó)水墨畫(huà)韻味的風(fēng)光作品。</p> <p>郎靜山主要攝影的特色和藝術(shù)風(fēng)格，就是“融中國(guó)畫(huà)理于攝影，不拘于聚點(diǎn)透視而取散點(diǎn)透視。不拘于一時(shí)一地之景，而采諸多景物。不求實(shí)景實(shí)意，而取意境深遠(yuǎn)淡泊之皆趣?！?lt;/p> <p>他從小就受到父親的熏陶，跟他父親學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)基礎(chǔ)和照相技術(shù)。他就讀于上海南洋中學(xué)并與美術(shù)老師李靖蘭學(xué)習(xí)攝影和暗房技藝，從此打下攝影基礎(chǔ)。</p> <p>他的創(chuàng)作技術(shù)，并不是一次拍攝完成的，他把平常拍攝的素材，各種攝影元素，所需要表達(dá)這幅作品的精華內(nèi)容部分，運(yùn)用暗房技術(shù)，根據(jù)主題思想和作品的畫(huà)意、風(fēng)格、意境，通過(guò)制作匯集同一張照片上，最終使之成為一幅具有強(qiáng)烈的感人的中國(guó)畫(huà)韻特色的攝影作品。既有個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，又有鮮明的民族特色。</p> <p>畫(huà)意攝影用今天的攝影話語(yǔ)來(lái)說(shuō)，攝影不可能一次完成，不可能只有前期，傳統(tǒng)的暗房技術(shù)也就相當(dāng)于現(xiàn)在的修圖和濾鏡軟件。</p> <p>只有有這樣的認(rèn)識(shí)，才不會(huì)用原汁原味的機(jī)械主義觀點(diǎn)去看待攝影藝術(shù)。也正因?yàn)橛辛水?huà)意攝影這一課題，才能讓攝影藝術(shù)不斷地創(chuàng)新……</p>