<p class="ql-block">一、《葡萄園夜曲》簡介</p><p class="ql-block">《葡萄園夜曲》把月夜的沉靜和人的內(nèi)心情感抒發(fā)得淋漓盡致。描述一個朦朧月光下的夜晚，葡萄園里的微風(fēng)吹起了葡萄樹葉心中深深的思念，飄去了心中滿滿的話語。曾經(jīng)荒涼的土地到現(xiàn)在綠色的山崗，曾經(jīng)苦澀的汗到現(xiàn)在鮮花朵朵，是愛把這一切描繪出來，是愛讓這一切的更改。這一個個鏡頭的特寫，一個個畫面的描繪，交織成一首作者對大愛描述的歌曲，曲子富有抒情性與歌唱性，女聲輕柔的歌聲將夜曲抒發(fā)得更為感人。</p><p class="ql-block">二、《葡萄園夜曲》曲式分析</p><p class="ql-block">這是一首女生合唱曲，歌曲為g大調(diào)，歌曲情緒優(yōu)美、柔和、富有感情。</p><p class="ql-block">（一）材料分析</p><p class="ql-block">1.引子部分（1-11)</p><p class="ql-block">鋼琴右手旋律在高聲部演奏，將和諧美麗、安詳寧靜的夜晚展現(xiàn)在眼前。1、3小節(jié)兩個琶音好像在描繪天上閃爍的星星，旋律也是中弱，到第5小節(jié)左手伴奏織體加入，力度轉(zhuǎn)為中強(qiáng)，又緊接著弱下來并轉(zhuǎn)為中板，左右手交錯流動的琶音如山川連綿不斷，又似一陣微風(fēng)拂動，讓人的思緒安穩(wěn)平靜下來。同時，這個節(jié)奏型貫穿于全曲額伴奏，有一種為音樂推動發(fā)展的力量，琶音上行再落下，慢慢地將歌唱部分引出。引子旋律波動的變化細(xì)膩地表現(xiàn)了作者的心弦，仿佛身臨其境，來到葡萄園的朦朧月色中。</p><p class="ql-block">2.首部（12-23）</p><p class="ql-block">引子過后，進(jìn)入歌唱部分即為首部，首部有四個樂句組成。首部即“呈示部”，有呈示性特點(diǎn)。首部的四個樂句音樂情緒比較穩(wěn)定，兩個聲部的旋律也很貼近，起伏不大，一直處在中弱的力度，好像在描繪夜的寧靜祥和之氛圍。第一個樂句和第二樂句，兩個聲部音程處在三度內(nèi)進(jìn)行，伴奏也為固定琶音流動，把夜色的朦朧感展現(xiàn)。第三樂句開始于第二樂句末尾，強(qiáng)調(diào)了“葡萄樹葉”，同時高聲部旋律略微高浮，借著在第四樂句又回到平穩(wěn)中。然后是一段由引子發(fā)展而來的間奏，情緒顯得高揚(yáng)，有推動情感發(fā)展的作用。從作曲家的和弦材料來看，是很常見的和弦，可卻傳達(dá)給我們不尋常的感覺效果。</p><p class="ql-block">3.中部（24-50：8+8+11）</p><p class="ql-block">漸強(qiáng)的間奏推動情緒發(fā)展，在24小節(jié)進(jìn)入歌曲的中部。中部音樂情緒加強(qiáng)，相比第一部分，第二部分旋律有明顯的起伏波動。</p><p class="ql-block">中部分為三個樂段，第一個樂段（24-31）一開始，雖然音域還是控制在中音區(qū)，但音樂情緒已經(jīng)轉(zhuǎn)變，兩個聲部一齊有力、響亮的聲音歌唱，旋律也呈現(xiàn)出略微上揚(yáng)的走勢，將心底的話語傳達(dá)，回憶過去荒涼的土地到現(xiàn)在綠色山崗的變化，肯定的唱出人民辛勞得來的成果，句末弱到強(qiáng)的情緒為第二樂句做了鋪墊，用激昂的語氣直抒胸臆，音域比第一樂句高點(diǎn)，也有迂回上揚(yáng)的感覺，把心中萬千思緒透露，為現(xiàn)在的鮮花朵朵感動，樂段末尾的“朵朵鮮花”分為兩個聲部，為后面兩個聲部的發(fā)展做準(zhǔn)備，兩聲部最終結(jié)束在主和弦上。</p><p class="ql-block">第二樂段（32-39）兩個聲部的音域提高，作者運(yùn)用切分和附點(diǎn)，“星星喲”這個小節(jié)兩聲部均居于高音區(qū)，把果園上空的星星寫得很是逼真，仿佛抬頭便有閃爍的星空。接著，音域又回歸到中音區(qū)，情緒更為舒展深情。36、37小節(jié)兩個“告訴我”再次運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏，同一音程上行重復(fù)，配合了歌詞重復(fù)的形式，不僅旋律上行，情緒也跟隨著激動上揚(yáng)，最后再慢慢平穩(wěn)下來。</p><p class="ql-block">第三樂段（40-50），雖只有“啊”一個唱詞，但是把愛意全部都表達(dá)出來，感嘆、贊美，帶有高潮的意味，最高音到達(dá)e音上，心中的激動噴涌而出，歌曲情緒變強(qiáng)，伴奏織體也變得多樣，加上連音線的作用，歌曲延綿不斷的感情一直加深。和弦由二級不穩(wěn)定音級到五級穩(wěn)定音級的兩次發(fā)展，更加推動了心中交雜的情緒。前六小節(jié)持續(xù)心中澎湃情感的表達(dá)，并一直保持f的力度，到第7小節(jié)mp，將情感推展到極致。最后在末尾小節(jié)漸強(qiáng)，伴奏不僅用上八度的音響，在力度上也加強(qiáng)并更加流暢，把感慨無限延伸，結(jié)束在主和弦上。</p><p class="ql-block">與第一部分相比較，第二部分意境更深情感更豐富了，音域和音樂情緒也不停變幻交錯，同第一部分對比很大，這樣符合了復(fù)三部曲式的首部和中部的尖銳性對比。</p><p class="ql-block">4.過渡段（51-61）</p><p class="ql-block">在第二部分的澎湃情感和伴奏的推動下，出現(xiàn)一段華麗的間奏，由引子發(fā)展而來的，伴奏連貫的和聲進(jìn)行，好像真的把歌唱一直延續(xù)，左手伴奏織體依舊是連貫的琶音加上右手f力度的八度彈奏，直到56小節(jié)力度到mp并漸慢，為過渡段的演唱做好預(yù)備。這時女高、女低各分為兩個聲部，女高兩個聲部和女低兩個聲部旋律一樣，都是三度音程到四度音程。57-58小節(jié)“嗚”減弱并只唱滿58小節(jié)一個四分音符就進(jìn)入休止，伴奏連續(xù)流動更讓人意猶未盡，59小節(jié)的三度音程的冠音降了半音變成小三度，有下沉收斂的感覺，伴奏音型也有所改變，60小節(jié)減弱減慢，延音記號使61小節(jié)在p的力度上延長，伴奏結(jié)束在主和弦的琶音上，又回到了引子的意境之中，為再現(xiàn)做好鋪墊。</p><p class="ql-block">5.再現(xiàn)部（62-69）+補(bǔ)充（70-72）</p><p class="ql-block">第三部是首部的再現(xiàn)，復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部有嚴(yán)格再現(xiàn)和變化再現(xiàn)兩種，這里的再現(xiàn)是屬于嚴(yán)格再現(xiàn)，但是唯一不同是多加了兩個聲部，和過渡段相同。唱“嗚”的兩個聲部都是加在每個樂句的第二小節(jié)，讓音樂色彩更加絢麗多彩，不僅重新回到那種和諧美麗、安詳寧靜的夜晚的意境，而且再現(xiàn)部的情感也得到了升華。音樂情緒依舊是中弱抒情，使歌曲有回歸之感。對再現(xiàn)部的補(bǔ)充（即最后句的反復(fù)），使歌曲情感在接近尾聲時展現(xiàn)得更完整更具體，也能很自然得引出尾聲。</p><p class="ql-block">6.尾聲（73-81）</p><p class="ql-block">73-81小節(jié)是全曲的尾聲。這時四聲部合為三聲部，全段只有“嗚”一個詞，情緒舒緩漸弱，連音線一直持續(xù)連貫作用，伴奏節(jié)奏型是4/4和6/4結(jié)合，直到77小節(jié)，又變?yōu)樗膫€聲部，在最后長音來臨前不協(xié)和的進(jìn)行，加上最后琶音加保持記號，使歌曲和引子開頭呼應(yīng)，使得最后5小節(jié)的長音“嗚”在主和弦上圓滿收尾，就此結(jié)束全曲</p><p class="ql-block">（二）結(jié)構(gòu)分析</p><p class="ql-block">三、歌曲意境探究</p><p class="ql-block">《葡萄園夜曲》的引子以mp的八度琶音開始，在高聲部的音符如遠(yuǎn)方一陣薄霧籠罩整個葡萄園，仿佛一層神秘的面紗，1-4小節(jié)的一問一答慢慢將景色拉近，樂句隨旋律從高到低的進(jìn)行，第4小節(jié)逐漸收攏，如話說一半，留下時間給人思考回味。第5小節(jié)旋律向更高處進(jìn)行，并漸增強(qiáng)，預(yù)示著迷霧漸散，左手開始加入和弦八度低音，使音樂變得肯定，似乎葡萄園已經(jīng)拉到眼前，等待面紗揭開。第8-11小節(jié)兩組琶音將迷霧漸散，神秘的葡萄園就此呈現(xiàn)眼前，琶音的伴奏音型也為后面的歌唱部分做一個鋪墊的引導(dǎo)，讓音樂更具連貫性。</p><p class="ql-block">首部進(jìn)入歌唱部分，伴奏音型保持，迷蒙的月光以及果園的微風(fēng)，這一切屬于葡萄園的特有色彩被女聲柔和朦朧的聲線全部展現(xiàn)，貼近的兩個聲部和作者獨(dú)特的節(jié)奏，讓葡萄園充滿吸引力。加上詞人音樂性的歌詞，用擬人的手法將鏡頭轉(zhuǎn)向葡萄園的樹葉上，同時在16小節(jié)兩個聲部距離拉大，強(qiáng)調(diào)了葡萄樹葉的主角位置，緊接著有將音程縮小，伴奏輕柔地推動著歌曲發(fā)展。20-23小節(jié)的間奏與引子相似，是整首歌曲的一個線索指引，引導(dǎo)人們隨之思考，在23小節(jié)伴奏織體的變動推進(jìn)了歌曲情節(jié)的發(fā)展，引發(fā)了接下去一連串的回憶。</p><p class="ql-block">24-27小節(jié)為中部的第一部分，女低聲部以f的力度唱響了回憶的開始，以級進(jìn)為主的旋律，差距不大的音高為回憶提供了一個平靜進(jìn)行的環(huán)境。伴奏左手從從屬和弦的分解開始，音域收縮，音樂氛圍更為舒緩，右手用延音使音樂情緒得到肯定的效果。26-27小節(jié)的歌唱部分和伴奏部分平穩(wěn)地延續(xù)發(fā)展。28-31為第二樂句，由女高聲部演唱，歌唱部分音域拉寬，有遞進(jìn)之感，伴奏左手繼續(xù)琶音，右手變?yōu)殚L音八度音程，顯得深沉和堅(jiān)定。在30小節(jié)后兩拍聲部變開放，音樂情緒得到強(qiáng)化的作用，使兩個反問樂句告一段落，31小節(jié)一直上升的分解將情緒推向更激動地進(jìn)行，更好地引出下一步的回答。</p><p class="ql-block">第三部分是抒發(fā)情感的部分，40小節(jié)f強(qiáng)進(jìn)行的兩個聲部，再次到達(dá)一定音高，一連串的連音線使情感一直流暢表達(dá)，伴奏織體從琶音到密集和弦和八度音程，將情感全部噴發(fā)，想放聲感嘆這種愛換來的畫面。42-43小節(jié)旋律如拋物線，情緒較之前柔和，使情感有歸屬感，44-45小節(jié)比第一個“啊”更強(qiáng)，讓情緒再次升漲，緊接著又回落再回升，一直長音延續(xù)，就如希望這美好的畫面美好的生活一直延續(xù)一直保留。這時的伴奏織體再次變?yōu)榕靡艏影硕群拖?，?9-50小節(jié)，右手伴奏音達(dá)到最高點(diǎn)，有種到達(dá)全曲高潮之感。這段間奏是之前引子的反復(fù)，帶我們再次重溫葡萄園美景，但這時的葡萄園已不是面紗下葡萄園了，它正清晰地展現(xiàn)在我們眼簾下，在之前的初次介紹葡萄園的印象下，起到了深化、強(qiáng)化的效果。在55-56小節(jié)漸慢，伴奏從八度強(qiáng)音重回到輕柔的情緒，為之后的發(fā)展做鋪墊。57-61小節(jié)為過渡段落，只有“嗚”一個唱詞，好似風(fēng)在低訴，這正給聽者的內(nèi)心相呼應(yīng)。伴奏織體依舊是流暢琶音，兩個樂句的旋律都是從中弱到更弱，給聽眾一個想象的空間，似乎在問還記得那個神秘面紗下的葡葡萄園嗎？還記得也美麗畫面下藏著的愛嗎？同時也給之前一系列敘述和發(fā)展一個沉淀。第二個樂句的“嗚”的高聲部降半音，加深了藏入內(nèi)心的深度，也讓聽眾記住葡萄園，記住這愛的結(jié)晶。在61小節(jié)低而長的主和弦琶音似是一個預(yù)示，也完滿的終止，為再次描述葡萄園做準(zhǔn)備。</p><p class="ql-block">62-69為歌曲的再現(xiàn)部，進(jìn)行了嚴(yán)格再現(xiàn)，相比呈示部不同的是在每句末加上“嗚”，也是對上段的延續(xù)。外加的兩個聲部輕勾起回憶，真正把葡萄園和愛牢記在心?！皢琛比缤匾?，是對葡萄園的再次深刻和想象，不僅想把葡萄園的美景永存心中，還想把改變這一切的愛傳播遠(yuǎn)方。70-73小節(jié)為補(bǔ)充樂句，好似將美好的這一切在人們口中一直流傳，延長減弱進(jìn)一步將這一切帶得更遠(yuǎn)。74-77小節(jié)都是三聲部和弦解決到主和弦上，在長“嗚”之一個小節(jié)聲部擴(kuò)為四個聲部，以不和諧的和弦襯托并固定調(diào)性，使結(jié)尾的“嗚”在主和弦上有回歸感和完整感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">著名指揮家陳國權(quán)指揮《葡萄園夜曲》欣賞</p> <p class="ql-block">TianKong合唱團(tuán)之父 著名指揮家田曉寶指揮《葡萄園夜曲》欣賞</p> <p class="ql-block">《葡萄園夜曲》完整鋼琴伴奏</p> <p class="ql-block"> 夜曲起源于歐洲中世紀(jì)，流傳于西班牙、意大利等歐洲國家，再后來就影響到全世界了。</p><p class="ql-block"> 歐洲的的夜曲都以愛情為題材。最著名的如：舒伯特的《小夜曲》。 《葡萄園夜曲》是我國著名作曲家：陸在易先生以夜曲的音樂載體創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">為了更好地探究《葡萄園夜曲》的藝術(shù)之美，本文將從該作品的旋律、節(jié)奏、和聲和曲式、鋼琴伴奏這幾個方面著手進(jìn)行分析和研究，并淺析作品中所包含的思想情感。 </p><p class="ql-block"> 《葡萄園夜曲》是一首帶有鋼琴伴奏的的二聲部合唱作品，作曲家在樂曲的開頭就標(biāo)明了整首樂曲的感情基調(diào)：優(yōu)美、柔和、富有感情。這首作品是一首主調(diào)建立在G大調(diào)上帶再現(xiàn)的單三部曲式的合唱作品，其中包括引子和尾聲。這首歌曲的音區(qū)不是很寬，以人的自然聲區(qū)作為演唱音區(qū)，使得演唱者在演唱的過程中更加輕松自如，從而更好地表達(dá)出歌曲的思想情感和歌曲內(nèi)涵。 </p><p class="ql-block"> 在這首作品的創(chuàng)作中，作曲家注重和聲色彩的變化、曲式結(jié)構(gòu)的簡潔嚴(yán)謹(jǐn)，同時還注重鋼琴伴奏在塑造形象、渲染氣氛上的特殊作用。同時，歌詞具有不容忽視的作用，歌詞與旋律的結(jié)合使得這首作品非常動人。陸在易先生在創(chuàng)作這首作品的過程中，將音樂學(xué)與思想性完美地結(jié)合在了一起，即力求使質(zhì)樸的元素在深情中達(dá)到情景交融，實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一。 </p><p class="ql-block"> 一首作品的藝術(shù)魅力，是由具體的音樂要素構(gòu)成的，且每個要素都不可忽視。 </p><p class="ql-block">一、鋼琴伴奏 </p><p class="ql-block"> 這首作品的鋼琴伴奏是最重要的部分。在樂曲的開頭，鋼琴伴奏在高音區(qū)的彈奏就營造出了一個安靜、優(yōu)美的夜晚景象，鋼琴伴奏的第一個小節(jié)中，左手采用了一個七和弦，并且將和弦轉(zhuǎn)為七音疊置在根下面，形成了一個二度音程關(guān)系，在彈奏的過程中加強(qiáng)了和弦的色彩性。由于鋼琴伴奏的和聲織體中采用了色彩性的和弦，使得作品的時代感比較強(qiáng)，同時，對作品所需要表達(dá)的意境也起到了推波助瀾的作用。鋼琴伴奏的織體基本上是以八分音符的節(jié)奏為主，除了樂曲引子的左手部分是琶音和弦與八度，以及樂曲中段幾個小節(jié)的和弦以外，都采用了流水線條的八分音符來伴奏，這樣就使得歌曲的旋律線條變得更加流暢。樂曲第二部分接第三部分中間的鋼琴伴奏，起到了樂曲承接的主要作用，在織體上右手由原來的單音變成了八度與和弦，使得和聲變得更加豐滿，樂曲在這個位置達(dá)到了一個小高潮，同時對樂曲的推進(jìn)也產(chǎn)生了很重要的影響。</p><p class="ql-block">二、歌曲的音區(qū) </p><p class="ql-block"> 整首作品的音區(qū)基本控制在中聲區(qū)而且音域也不是很寬，范圍包含了從小字組的b到小字一組的e。這個音區(qū)基本上屬于人的自然音區(qū)之中，演唱時，只需要通過采用人聲自然的聲音就可以了，而且通過自然的人聲能使作品的情感和內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致。從樂譜中還可以發(fā)現(xiàn)歌曲音區(qū)的選擇與鋼琴伴奏的音區(qū)基本相近，有的部分則是歌曲的音區(qū)在鋼琴伴奏音區(qū)的中間，音區(qū)的這種選擇就使得歌曲與鋼琴伴奏緊緊密地聯(lián)系在一起。從聽覺方面而言，我們可以感受到自然音區(qū)中發(fā)出來的聲音讓觀眾倍感親近，反之，如果音區(qū)太高則會顯得與我們平時的生活有距離感。另外，如果音區(qū)過高，則與樂曲開頭所標(biāo)注的優(yōu)美、柔和、富有感情的基調(diào)不符。 </p><p class="ql-block">三、旋律</p><p class="ql-block"> 旋律是一首音樂作品的靈魂。在《葡萄園夜曲》中，作曲家采用了當(dāng)代的作曲技法來創(chuàng)作作品的旋律，其中，在二聲部的旋律寫作中采用了二度音程的寫作，二度音程關(guān)系在音響效果中屬于不協(xié)和的音程關(guān)系，作曲家大膽地采用這種寫作手法主要是為了給旋律提供源源不斷的發(fā)展動力，同時也給予我們一種全新的聽覺感受。旋律中加入了一些新的和聲結(jié)構(gòu)，使得整首樂曲的旋律非常新穎且具有強(qiáng)烈的時代感。旋律的節(jié)奏基本上以八分音符為主，中間加有少量的四分音符與十六分音符，在節(jié)奏形態(tài)的影響下使旋律進(jìn)行得十分平穩(wěn)，通過聽覺傳遞給觀眾一種舒適和舒緩的感受。同時，我們還可以看出旋律與鋼琴伴奏結(jié)合得十分緊密，旋律與鋼琴伴奏采用的音程基本上是純音程的關(guān)系，其中包含純一度、純四度以及純五度，但在推動音樂向前發(fā)展的同時也會出現(xiàn)一些不協(xié)和的音程關(guān)系。這首歌曲的旋律新穎、優(yōu)美、生動、朗朗上口、利于傳唱，讓人印象深刻。 </p><p class="ql-block">四、歌詞 </p><p class="ql-block"> 古人評論繪畫作品時經(jīng)常提到“詩中有畫，畫中有詩”，這句話對于具體的音樂作品而言也是通用的。一首好的聲樂作品如果旋律與歌詞顯得格格不入，那就是不完美的，這樣的作品也是無法打動人的。在《葡萄園夜曲》中，歌詞對歌曲意境的營造也起到了非常重要的作用。歌詞內(nèi)容來源于周國平的作品，采用了擬人的手法，中間加入了“啊”這個感嘆語氣詞來表達(dá)歌詞前半部分的情感，將整首樂曲推向了一個高潮，歌詞對果園的現(xiàn)在和過去的情景展開描寫，通過描繪現(xiàn)在美好的景象來對比以前果園里的荒涼場景，訴說著人們通過自己的勞動改變了生活。我們通過歌詞也可以直接地感受到歌詞所以包含的情感，以及詞作者想要表達(dá)的意境。在歌詞的變化過程中插入了鋼琴伴奏，使得歌詞的轉(zhuǎn)化和承接變得更加自然，同時旋律的變化與歌詞的變化緊緊地結(jié)合在了一起，讓聽眾感覺到旋律與歌詞是相互融合、渾然一體的。這首歌曲的歌詞非常簡短，卻將音樂作品所想要闡述的內(nèi)容表達(dá)得清楚明了。 </p><p class="ql-block"> 每一首音樂作品都會有它自己想表達(dá)的思想情感和內(nèi)涵，而且這些的情感與內(nèi)容正是這首音樂作品最動人、最成功的地方，可以說沒有哪一首音樂作品是可以脫離情感和內(nèi)容而獨(dú)立存在的?！镀咸褕@夜曲》表達(dá)的情感、內(nèi)容可以通過歌曲的旋律傳達(dá)給我們的感受以及對歌詞的細(xì)致分析看出來。歌曲最后以一個襯詞“嗚”結(jié)束，將想要表達(dá)和營造的意境推向了更深遠(yuǎn)的層面，因此歌曲的情感也在這個“嗚”字上得到了升華，鋼琴伴奏在最后也與襯詞形成了一種完美的結(jié)合，并且引用了樂曲開頭鋼琴伴奏的旋律，樂曲在形式上得到了前后呼應(yīng)，并且使整首樂曲在結(jié)構(gòu)上很完整，形成了完美的終止，樂曲所想要表達(dá)的情感也在這一刻得到了提升和深化，留給觀眾以無限的遐想。 </p><p class="ql-block"> 參考文獻(xiàn)： </p><p class="ql-block"> [1]田曉寶.TianKong合唱團(tuán)演唱作品集[M].上海：上海音樂出版社，2014.36-42. </p><p class="ql-block"> [2]陳國權(quán).陳國權(quán)教合唱與指揮[M].湖南：湖南文藝出版社，2013.50-75. </p><p class="ql-block"> [3]文思隆.合唱練習(xí)曲[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2011.43-74. </p><p class="ql-block"> [4]閻寶林.合唱指揮[M].北京：人民音樂出版社，2015.70-135. </p><p class="ql-block"> [5]韓德森.合唱與指揮教程[M].江蘇：南京師范大學(xué)出版社，2010.75-135. 作者簡介： </p><p class="ql-block"> 黃 磊，貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院2015級研究生，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。</p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">此文原于百度文庫</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 這是我美篇處女作，正在學(xué)習(xí)如何編寫，獻(xiàn)給熱愛合唱的人們。???????????? </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 提琴先生于佛山九江整理</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 2021.元旦 </span></p><p class="ql-block"><br></p>