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藏頭詩·燭影搖紅——為劉天華二胡曲，《燭影搖紅》題詩

弦歌蜀韻

<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">文：蜀 韻</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">燭照華庭炫彩光，</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">影中良伴舞輕揚。</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">搖身曳步樂高奏，</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">紅粉婆娑著霓裳。</b></h1><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">庚子年臘月</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">?書法：高潤川（書友）</b></p><p class="ql-block"><br></p> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: inherit; font-size: 22px;"><span class="ql-cursor">?</span>劉天華簡介</b><br></h1><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;"><span style="font-size: 22px; color: inherit;">蜀 韻</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;">?</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 劉天華（1895年2月4日—1932年6月8日），江蘇省江陰人，中國近代作曲家、演奏家、音樂教育家。清末秀才劉寶珊之子，與詩人劉半農(nóng)、音樂家劉北茂是兄弟。自幼受到家鄉(xiāng)豐富的民間音樂熏陶。辛亥革命爆發(fā)后，回到江陰參加“江陰反滿青年團”，執(zhí)掌軍號。1912年隨兄劉半農(nóng)去上海，工作于開明劇社，業(yè)余時間學習管弦樂器和鋼琴等。1914年，因劇社解散，回家鄉(xiāng)華墅華橙小學任教。1917-1920年間，曾先后向國樂名師周少梅、沈肇洲學習二胡、琵琶，向河南琴家學習古琴。1921年，曾在江陰組織暑期國樂研究會。1922年，曾任教于北京大學音樂傳習所、女子高等師范學校音樂系。1923-1930年間，曾向外籍專家學習小提琴和理論作曲。1932年因猩紅熱病逝于北京，年僅37歲。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 在劉天華短暫的一生中，曾創(chuàng)作有《病中吟》《月夜》《苦悶之謳》《悲歌》《空山鳥語》《閑居吟》《良宵》《光明行》《獨弦操》《燭影搖紅》10首二胡曲，《歌舞引》《改進操》《虛籟》3首琵琶曲，1首絲竹合奏曲《變體新水令》；編有47首二胡練習曲、15首琵琶練習曲。在教授琵琶、二胡之余，還研習過昆曲、京劇、佛曲、民間器樂等。</span></h1><h1><br></h1><h1> 參見《附三、劉天華先生及對民族音樂改革——家世與生活》《劉天華先生年表》，劉育和編：《劉天華全集》【第二版】，北京：人民音樂出版社，1998年，第215-235頁，第238-239頁。</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">中國近代音樂家劉天華</b></h1><h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">（1929年前后）</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　圖片來源：劉育和編：《劉天華全集》【第二版】，北京：人民音樂出版社，1998年。</span></p> <h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">?劉天華二胡曲</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="font-size: 22px;">?《燭影搖紅》曲譜</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">　　曲譜來源：劉育和編：《劉天華全集》，北京：人民音樂出版社，1998年，第83-84頁。</span></p> <h1 style="text-align: center;"><br></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="color: inherit; font-size: 22px;">劉天華二胡曲</b></h1><h1 style="text-align: center;"><b style="color: inherit; font-size: 22px;">?《燭影搖紅》題解</b></h1><p class="ql-block"><br></p> <h1 style="text-align: center;"><span style="font-size: 22px;">蜀 韻 </span></h1><h1><span style="color: inherit; font-size: 22px;"> </span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 《燭影搖紅》作于1932年，是劉天華先生創(chuàng)作的最后一首作品。關(guān)于它的創(chuàng)作背景和表現(xiàn)內(nèi)容，從劉天華女兒劉育和在《附三、劉天華先生及對民族音樂的改革》一文“樂曲創(chuàng)作”中的內(nèi)容可以了解到，該曲采用宋詞中的同名詞牌《燭影搖紅》為題，旋律柔美，節(jié)奏歡快，情緒蕩漾，作者有意借鑒了西方古典音樂圓舞曲中常用的三拍子及復拍子，巧妙地使用了西方音樂中3/8拍、12/8拍，“正恰當?shù)乇磉_了這首舞曲的舞姿和情調(diào)”，極富中國古典色彩。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 全曲由引子和四個樂段加尾聲組成，是一首采用同一主題進行加花和調(diào)式轉(zhuǎn)換的變奏曲式。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 【引子】分別由三個不同樂句材料構(gòu)成。第一樂句采用一個由低向高八度大跳的長時值角音，緊接著是兩個分別采用五聲音階自然下行的曲調(diào)，以四度模進的方式開啟了舞會的帷幕，仿佛一對舞伴閃亮登場，預示舞會正式開始。第二樂句采用節(jié)奏自由的散板，曲調(diào)先緊后松，句末＃５音的兩次出現(xiàn)，曲調(diào)采用歐洲典型的和聲小調(diào)進行，暗示著這是一場由中外達觀貴人參與的燭光舞會。第三樂句由兩個重復型樂匯構(gòu)成，節(jié)奏先密后疏，旋律按由低到高再到低的有序進行，讓所有參加聚會的舞伴在統(tǒng)一的圓舞曲節(jié)奏中開始進入角色，為全曲主題音樂的出現(xiàn)起到了“引入”作用。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 第【1】至第【3】段，音樂主題以女性化的柔美曲調(diào)通過呈示和裝飾性變奏，層層展開樂思，將舞會中女性婀娜嫵媚的舞姿呈現(xiàn)在觀眾面前。第【1】段曲調(diào)簡約、流暢，第【2】段曲調(diào)柔美、華麗，第【3】段曲調(diào)活潑、靈動，表現(xiàn)了舞女們的陰柔之美。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 第【4】段出現(xiàn)了一個具有男性化的舒展曲調(diào)，它是在第【1】至第【3】段音樂主題基礎(chǔ)上，截取其中第一二句的個別旋律材料，再將節(jié)奏加以放慢擴展，同時將主題音樂原來使用的具有小調(diào)色彩的e羽調(diào)轉(zhuǎn)換為具有大調(diào)色彩的G宮調(diào)，以此形成同宮系統(tǒng)平行調(diào)式的轉(zhuǎn)換，達到調(diào)式色彩的剛?cè)釋Ρ?。作者通過這樣的處理，很自然地將舞會中男性優(yōu)雅、瀟灑、挺拔、矯健的舞姿呈現(xiàn)出來，表現(xiàn)了舞男們的陽剛之美。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 【尾聲】采用簡潔、明了的曲調(diào)，將兩個音樂主題材料有機地融合在一起，節(jié)奏由緊漸松，音樂又回到羽調(diào)式上，從而達到首尾統(tǒng)一的效果。猶如一場圓滿的舞會在音樂高潮中行將結(jié)束，余猶未盡，舞伴們還沉浸在美好的回憶之中。</span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> </span></h1><h1><span style="font-size: 22px;"> 參見劉育和編：《劉天華全集》【第二版】，北京：人民音樂出版社，1998年，第230頁。</span></h1><h1><br></h1><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">文稿編撰：蜀 韻</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px; color: rgb(255, 138, 0);">二胡演奏：蜀 韻</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);">?謝謝您的關(guān)注和鼓勵！</b></p>