小提琴大師 童年學(xué)琴照（副本）洪舟~紅明 <h3>耶胡迪·梅紐因（左）與喬治·埃內(nèi)斯庫（右）</h3> <h3> 弗里茨·克萊斯勒 (1875-1962)</h3><div><br></div><div> 美籍奧地利小提琴演奏家、作曲家。</div><div> 生于維也納，四歲學(xué)習(xí)小提琴，七歲首次公開演出，同年考入維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，十歲時因成績優(yōu)異得金質(zhì)獎?wù)隆Ｊq畢業(yè)后進(jìn)巴黎音樂學(xué)院深造，1887年贏得小提琴演奏大獎，1901年在倫敦作初次演出，1904年倫敦愛樂協(xié)會授予他貝多芬金質(zhì)獎。</div><div><br></div><div> 克萊斯勒是一位博學(xué)多才、富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家。他在演奏和創(chuàng)作、改編方面，對小提琴藝術(shù)都有特殊的貢獻(xiàn)，在整個二十世紀(jì)是無與倫比的。他的演奏技巧精美、飽滿有力、充滿激情、極富感染力，并大量使用雙音、滑音，效果清麗激越，形成了他自己獨(dú)特的“克萊斯勒”風(fēng)格，具有新鮮動人的力量。</div> <h3>喬治·埃內(nèi)斯庫George Enesco（1881-1955）</h3><div><br></div><div> 羅馬尼亞最偉大的音樂家、作曲家、小提琴家喬治·埃內(nèi)斯庫憑借天賦，七歲便以一個熟練的小提琴手的身份進(jìn)入維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，他希望成為一個作曲家。1892年，初次在納也納登臺，演出馬斯奈的《維特》，1893年，作為學(xué)校樂團(tuán)的成員，他曾在勃拉姆斯指揮下演奏。1894年在布達(dá)佩斯舉行的個人音樂會。1895年進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，隨馬西克（Marsick）學(xué)習(xí)小提琴，隨馬斯奈學(xué)習(xí)作曲，并深受馬斯奈的贊賞，在此他還是福萊的學(xué)生。到十六歲那年，他已經(jīng)寫出了四部交響曲習(xí)作。</div><div><br></div><div> 埃內(nèi)斯庫還是一位造詣深厚的教師，學(xué)生包括了后來名揚(yáng)天下的格雷米奧、梅紐因，及費(fèi)拉斯（Ferras）、吉特利斯（Gitlis）和李帕蒂等。此外他還是一位熟練的鋼琴師，并且能夠演奏大提琴。</div> <h3>布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼</h3><div><br></div><div>Bronislaw Huberman（1882-1947）</div><div><br></div><div><br></div><div> 波蘭小提琴家布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼（Bronislaw Huberman）是上世紀(jì)小提琴演奏界的“奇觀”之一。六歲時，胡貝爾曼開始跟隨米哈洛維奇學(xué)習(xí)小提琴，第二年他已經(jīng)在華沙演奏斯波爾的第二協(xié)奏曲了。</div><div> 1892年，年僅十歲的他，在約阿希姆面前拉了斯波爾和維厄當(dāng)，令大師折服，被收入門下指點(diǎn)數(shù)月。1896年他為勃拉姆斯演奏，在行板時作曲家擦了擦淚花，并在結(jié)束后去休息室擁抱了他。</div><div> 胡貝爾曼1936年創(chuàng)辦了巴勒斯坦管弦樂團(tuán)，首次演出即請來了分文不愿收取的托斯卡尼尼。</div><div><br></div><div> 連漢斯利克這位嚴(yán)厲的評論家也寫道：“與其說胡貝爾曼的演奏天賦來自于早熟，不如說是來自對音樂靈感和本質(zhì)的罕見的悟性?！?lt;/div><div><br></div><div><br></div> <h3> 雅沙·海菲茲Jascha Heifetz（1901-1987）<br></h3><div><br></div><div> “從未錯過一個音”的雅沙·海菲茲</div><div><br></div><div> 雅沙·海菲茲生于立陶宛首都維爾紐斯。他的父親是一位職業(yè)小提琴手，三歲起海菲茨就開始跟父親學(xué)琴，四歲入維爾紐斯音樂學(xué)校從師馬爾金。六歲即在音樂會上成功地演奏了門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。</div><div> 八歲那年，海菲茨在維爾紐斯音樂學(xué)校為前來此地旅行的奧爾教授演奏。這位名師一眼就看出這個孩子非同小可，于是建議海菲茨的父親把孩子送到圣彼得堡跟他學(xué)習(xí)。</div><div><br></div><div> 海菲茲總能找到最簡捷的途徑直入作品的核心。1917年，海菲茨應(yīng)邀赴美巡回演出，10月27日，在卡內(nèi)基音樂廳舉行了意義深遠(yuǎn)的首演。音樂評論家們邁著激動的步伐沖出音樂廳，他們向世人宣布：新一代的小提琴標(biāo)準(zhǔn)誕生了。</div> <h3>內(nèi)森·米爾斯坦Nathan Milstein（1903-1992）</h3><div><br></div><div> “弓之王子”內(nèi)森·米爾斯坦</div><div>內(nèi)森·米爾斯坦（Nathan Milstein）于1903年12月31日出生于烏克蘭黑海邊上的城市奧德薩，他是七個孩子中的老四。雖然出自一個中產(chǎn)階級猶太家庭，但米爾斯坦本身并沒有音樂背景（不象海菲茲，其父是一名狂熱的小提琴手）——他并不是一名兒童天才。</div><div><br></div><div> 米爾斯坦的第一位名師是斯托利亞斯基（他也是大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的老師），而米爾斯坦也從小就養(yǎng)成了獨(dú)立思考的習(xí)慣，拒絕被老師所左右。</div><div> 通常米爾斯坦演奏時不使用過多的揉弦，他的方式是在高潮時用極高的頻率擴(kuò)展弦的震動，而平時的演奏則多使用滑奏。一般的小提琴手用琴來表現(xiàn)多愁善感，但米爾斯坦則用琴來顯示崇高的思想，所以他也被稱為“小提琴的貴族”。</div><div><br></div> <h3> 吉東·克萊默Gidon Kremer（1947-）</h3><div><br></div><div> “全面的小提琴大師”吉東·，克萊默（10歲）</div><div><br></div><div> 吉東·克萊默于1947年2月27日出生在前蘇聯(lián)拉脫維亞的里加市。他的家庭可稱得上是一個小提琴世家，其中祖父、父親和母親都是職業(yè)小提琴家。生長在這樣的家庭當(dāng)中，克萊默從小便耳濡目染，對小提琴產(chǎn)生了親切的感情和強(qiáng)烈的追求欲望。</div><div> 克萊默是從四歲開始學(xué)習(xí)小提琴的，他的啟蒙老師是他的父親。七歲那年，他以突出的成績考入了拉脫維亞音樂學(xué)院附屬十年制音樂學(xué)校。</div><div><br></div><div> 吉東·克萊默的演出曲目極為廣泛。除了標(biāo)準(zhǔn)的古典和浪漫樂派的所有小提琴作品，也包括二十世紀(jì)亨策、貝爾格和施托克豪森的杰作。他還支持俄羅斯和東歐當(dāng)代作曲家的作品并演出了許多他們的重要作品，以及專為他創(chuàng)作的作品。</div> <h3>薩爾瓦多·阿卡多（Salvatore Accardo）</h3> <h3>奈吉爾·肯尼迪（Nigel Kennedy）與梅紐因（左一</h3> <h3> 維多利亞·穆洛娃（Viktoria Mullova）</h3><div><br></div> <h3> 安妮-索菲·穆特（Anne-Sophie Mutter）</h3> <h3> 希拉莉·哈恩（Hilary Hahn）</h3><div><br></div> <h3> 大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫David Oistrakh<br></h3><div> （1908-1974）</div><div><br></div><div> “莫斯科的帕格尼尼”大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫</div><div><br></div><div> 大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是前蘇聯(lián)最偉大的小提琴家之一。他的父親是個書商，業(yè)余喜歡拉拉小提琴，彈彈曼陀林以自娛；母親是敖德薩歌劇院合唱隊隊員。在家庭的影響下，奧伊斯特拉赫從小就喜歡音樂，聽了媽媽唱的歌劇片段，常會模仿著哼上幾句。</div><div> 他的音樂天份引起了以擅長教育兒童聞名的小提琴家斯托利亞爾斯基的注意。這位奧爾的弟子把他帶到自己的班上學(xué)琴，這一年奧伊斯特拉赫才滿五歲。</div><div><br></div><div> 自五歲起，他先后獲得全蘇小提琴比賽一等獎、依薩伊國際小提琴比賽冠軍等。奧伊斯特拉赫藝術(shù)上曾受到克萊斯勒的強(qiáng)烈影響，但并沒有完全照搬，克萊斯勒具有唯美傾向的發(fā)音手法，在他手里變成了表現(xiàn)內(nèi)心情感的手段。他的顫指有時采用藝術(shù)化的延遲瞬間開始，造成聲音的久遠(yuǎn)延綿。他的演奏具有驚人的表現(xiàn)力和精深的技巧，被譽(yù)為“莫斯科的帕格尼尼”。</div> <h3>耶胡迪·梅紐因Yehudi Menuhin（1916-1999）</h3><div><br></div><div> “權(quán)威的詮釋者”耶胡迪·梅紐因</div><div><br></div><div> 1916年4月22日生于美國紐約的耶胡迪·梅紐因被認(rèn)為是20世紀(jì)音樂史上“罕見的神童” 。據(jù)說梅紐因還在蹣跚學(xué)步的時候，有一次曾憤怒地摔碎了一把玩具小提琴，而在他四歲生日那天，得到了一把真正的小提琴，從此開始了展現(xiàn)他音樂奇才的生涯。</div><div> 他七歲因出色地演奏門德爾松《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》而震驚樂壇。后來得到英國作曲家愛德華·埃爾加的指點(diǎn)，埃爾加稱贊梅紐因“是我見到的最了不起的音樂人才”。</div><div><br></div><div> 在他漫長的演奏生涯中，梅紐因的曲目幾乎囊括從古典到現(xiàn)代的所有小提琴曲目，被稱為小提琴音樂“權(quán)威的詮釋者”。梅紐因1929年首次在德國擔(dān)任音樂會指揮，著名物理學(xué)家愛因斯坦走到后臺激動地?fù)肀?，發(fā)出了那句著名的感嘆：“現(xiàn)在我知道天堂里有上帝了?！?lt;/div><div><br></div> <h3>邁克爾·拉賓Michael Rabin（1936-1972）</h3><div><br></div><div> “早逝的天才”邁克爾·拉賓</div><div><br></div><div> 美國小提琴家邁克爾·拉賓天生對樂音和節(jié)奏有敏銳的感覺——他在一歲的時候就能夠打出正確的節(jié)奏，三歲的時候已經(jīng)對和音有令人驚訝的辨別能力。四歲從父母學(xué)琴，有神童之稱，九歲進(jìn)朱莉婭音樂學(xué)院，是加拉米安的得意門生。</div><div> 1947年還不滿十一歲就作首次職業(yè)性公演，1949年在美國音樂俱樂部聯(lián)盟舉辦的音樂比賽中獲一等獎，1950年兩次與美國國家交響樂團(tuán)在卡內(nèi)基音樂廳演出獲輝煌成功。</div><div><br></div><div> 拉賓的演奏，音色濃烈，富有激情與動力感。他演奏的帕格尼尼、維尼亞夫斯基、伊薩伊，是他激情與輝煌技巧的結(jié)晶。</div> <h3> 伊沙克·帕爾曼Itzak Perlman（1945-）</h3><div><br></div><div> “小提琴王子” 伊沙克·帕爾曼</div><div> 生于以色列特拉維夫的伊沙克·帕爾曼（Itzhak Perlman）是當(dāng)今世界上最引人注目的小提琴家之一。他五歲開始學(xué)琴，十三歲被選送到美國電視臺演出，隨后即移居美國。不久，就受到著名小提琴家斯特恩的賞識，獲得“以美基金會”獎學(xué)金，進(jìn)入著名的朱莉亞音樂學(xué)院，師從伊凡·加拉米安和多羅西·狄雷教授學(xué)琴。1964年，帕爾曼在美國列文垂特國際小提琴比賽中獲一等獎，被人稱作“小提琴王子”。</div><div><br></div><div> 由于帕爾曼在四歲時患小兒麻痹癥，成為終身殘疾，因而無法站立演奏，但他卻以超常的毅力，克服困難，最終成為世界級小提琴大師。帕爾曼演奏的最大特點(diǎn)，是把浪漫主義的熱情灑脫和古典主義的和諧均衡完美地結(jié)合在一起。他有一雙令人羨慕的大手，但手指卻十分伶俐，運(yùn)弓飽滿且極富傾訴力，他十分注意聲音的歌唱性，其松弛的演奏，帶給人們的是情感的波動，人們從他的演奏中感受到了力和美。</div><div><br></div> <h3>米沙·艾爾曼（Mischa Elman）</h3><div><br></div> <h3>鮑里斯·格爾斯坦（Boris Goldstein）</h3> <h3> 朱莉亞·費(fèi)雪兒（Julia Fischer）</h3>