<p class="ql-block">兼毫毛筆2只（小號(hào)），小紅毛或勾線筆，生宣40*35，鉛筆，小瓷碟若干，硃砂，花青，三青，赭石，三綠，鈦白。（曙紅、胭脂）</p> <p class="ql-block">1、 從整個(gè)畫面的構(gòu)圖來看，人物占據(jù)了畫面的絕大部分，而且并不是完整的呈現(xiàn)在畫面之中的，所以要求同學(xué)們能夠在畫面之外想象出人物的輪廓。較準(zhǔn)確的把握住留在畫面中的形體結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">2、 在打型時(shí)，先以大塊面概括出人物輪廓。人物的頭部在畫面的二分之一以上，頭身朝向不同，整體的感覺仿佛向后回望一般。頭部向身體一方歪側(cè)，頭頂在畫面之外，頭部并不完整，但我們依舊可以分出三庭五眼，本幅案例的人物面部是一個(gè)微側(cè)的視角，要注意面部的透視變化對五官的影響，</p><p class="ql-block">3、 今天畫的這個(gè)案例的人物，我們可以看到他的頭面的尺寸已經(jīng)接近咱們真實(shí)人體頭部的一個(gè)大小了，所以我們在刻畫的時(shí)候，相對于之前所畫的人物，我們要更加的細(xì)膩的表現(xiàn)。那么具體到結(jié)構(gòu)上的話，我們就可以把它的一些細(xì)節(jié)化的更加的豐富，就比如說咱們特別給大家強(qiáng)調(diào)一下眼部的結(jié)構(gòu)。我們的上眼瞼它會(huì)有一個(gè)厚度，我們要用線條給它表現(xiàn)出，要注意墨色的濃淡變化體現(xiàn)出它的結(jié)構(gòu)。在畫時(shí)可以先以偏淡的墨色入手，這樣我們還有調(diào)整的余地。兼工帶寫的畫面，人物的面部我們一定要有耐心。身體下方的衣物還有它的發(fā)辮可以以相對寫意的手法表現(xiàn)出。</p><p class="ql-block">4、 在染色時(shí)，老師要教給大家顏色去塑造人體的方法。比我們平時(shí)用的染色方法更加細(xì)膩一些。以西方的觀察方法設(shè)色方法融匯到咱們傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式里。使人物的寫真性更強(qiáng)。具體的方法一定要來聽課。</p><p class="ql-block">5、 之前簡單給同學(xué)們介紹過。五代兩宋時(shí)期梁楷等人強(qiáng)化了中國繪畫以形寫神的特色，進(jìn)一步進(jìn)行了以意寫形的探求，他們的作品追求高度的形神兼?zhèn)涞木辰?，使人物畫更多的擺脫了客觀物象的束縛，進(jìn)而調(diào)整主觀與客觀在創(chuàng)作過程中的作用，大膽的以更多主觀的人文式情趣、情感和意愿，去提煉、取舍、夸張、想象、改造和強(qiáng)化所描繪的對象。經(jīng)過他們的探索，在最初的粗筆型基礎(chǔ)上又開拓了寫意型中國人物畫表現(xiàn)上的一個(gè)新的審美時(shí)期，使中國人物畫開始了一個(gè)意筆與工筆并行發(fā)展的新階段。元代一筆人物畫壇中沒有出類拔萃，如梁楷那樣富有創(chuàng)造性的畫家，但也吸收和繼承了宋代畫家的部分成就。到了明代時(shí)期。比元代有了較大的發(fā)展，而且明代的許多人物畫家嘗試山水花鳥畫家。雖然有的在人物畫上創(chuàng)造性不多，但由于其繪畫上的全面成就，在歷史上的地位仍然是比較高的。就比如說，唐寅，仇英，周臣，沈周，徐渭，陳洪綬等等，因?yàn)檫@些畫家大多修養(yǎng)全面，所以其他的畫種功底也比較深厚，因此作品意境深遠(yuǎn)，人景交融，能渾然而成一體。到了清代，人數(shù)頗多，其中有創(chuàng)造性較大的揚(yáng)州畫派，以及清末大畫家任伯年。揚(yáng)州畫派大都是詩書畫印，人物山水花鳥全面發(fā)展的多面手。其中以人物為主的畫家有羅聘，黃慎，高其佩，閔貞。</p><p class="ql-block">6、 本節(jié)課著重要給大家介紹的是任頤任伯年，任伯年師任熏任熊，但青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，是我國封建時(shí)代最末的一位在人物畫上成就很高的畫家。任伯年工、意全能，意筆人物以兼工帶寫為主。有極強(qiáng)的形象默寫能力，所以他的肖像畫能夠及準(zhǔn)確的抓住對象的神態(tài)和形態(tài)，造型自然而古雅，用中國傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法將真實(shí)的人物畫得生動(dòng)深刻，在畫史上并不多見?？梢哉f是中國意筆人物的集大成者。其實(shí)任伯年的繪畫成就不僅僅是人物畫，他的花鳥畫的成就也不亞于人物。是一位在形式美上有獨(dú)創(chuàng)性的花鳥大家，咱們就不詳細(xì)論述了。值得一提的是，任伯年還是一位設(shè)色高手，他受西方繪畫的設(shè)色方法的影響，畫面色澤豐富而協(xié)調(diào)。正因他的技法修養(yǎng)全面勾勒與沒骨法彩墨法融合使用因此作品的成功率極高，少有敗筆，留存于世的畫作也比較多，是一位高產(chǎn)的畫家。</p><p class="ql-block">7、 縱觀我國古代意筆人物畫的歷史的話，中唐以前是粗筆型為主的狀態(tài)，形成壁畫，絹畫最初的繁盛期，那么再從唐宋到清歷時(shí)千年，頭和尾是高峰。中間的元代不如明代多彩，那么具體的原因也給同學(xué)們講過。如果從意筆人物畫發(fā)展的貢獻(xiàn)而言，個(gè)人認(rèn)為應(yīng)當(dāng)首推梁楷和任伯年，梁楷具有啟示和開拓意義。任伯年是中國繪畫史上寫著能力最強(qiáng)的畫家之一，為當(dāng)代中國意筆人物畫時(shí)代性的演進(jìn)奠定了重要基礎(chǔ)。</p> <p class="ql-block"><a href="https://m.sohu.com/a/218727156_740483" rel="noopener noreferrer" target="_blank">任伯年人物畫作品賞識(shí)</a></p> <p class="ql-block">上下眼瞼有厚度，下眼瞼墨色較淡</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">視頻40～</p><p class="ql-block">畫出剪影</p> <p class="ql-block">小筆淡墨</p><p class="ql-block">眉毛筆尖墨色稍重、同墨色染眼珠上部</p> <p class="ql-block">視頻73～</p><p class="ql-block">中號(hào)兼毫中淡墨勾頭發(fā)勾</p> <p class="ql-block">中墨復(fù)勾眼、鼻、口縫線</p><p class="ql-block">散鋒勾眼睫毛</p> <p class="ql-block">極淡墨色（比筆洗水稍重一點(diǎn)點(diǎn)）染唇、鼻梁、臥蠶、眼球、再區(qū)分一下淚腺和眼球</p> <p class="ql-block">極淡墨色染低、目的是打濕，水份稍大</p> <p class="ql-block">淡墨（比之前稍重）點(diǎn)染關(guān)鍵部位，水份不能大，內(nèi)外眼角、鼻孔、鼻翼、人中、唇珠兩側(cè)、嘴角、口縫線下側(cè)</p> <p class="ql-block">順著發(fā)辮方向走，注意穿插關(guān)系</p> <p class="ql-block">極淡墨染一下衣服</p>