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天下一人趙老師

冰河

<p class="ql-block">瑞鶴圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，高頭大卷 絹本 設(shè)色 x51.6X138厘米，藏：遼寧省博物館</p><p class="ql-block">自跋：御制御畫(huà)并書(shū)，天下一人花押。瘦金書(shū)自題，不錄。 鑒賞跋：釋來(lái)復(fù)題卷尾，不錄。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)要介紹：</p><p class="ql-block">畫(huà)面下部為一座莊嚴(yán)的建筑聳立于白云之中，只露屋脊，鴟尾上各立一鶴，回頭仰視，天空中十八只 鶴大部分以順時(shí)針?lè)较虬肯瑁P旋于建筑物之上。</p><p class="ql-block">建筑以工筆界畫(huà)繪出，法度謹(jǐn)嚴(yán)，白云以細(xì)線勾勒，稍 加暈染，丹頂鶴皆展翅飛翔，頭部姿態(tài)各不相同，天空以青色染出，勻凈清澈。撰稿人：董寶厚（宋畫(huà)全集）</p> <p class="ql-block">簡(jiǎn)要介紹：</p><p class="ql-block">作為獨(dú)立的畫(huà)科，宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)論在繪制技巧還是表現(xiàn)形式方面都已經(jīng)達(dá)到高度的藝術(shù)水準(zhǔn)，《芙蓉錦雞圖》便是其中的一幅精品。此圖是描繪金秋景色的花鳥(niǎo)畫(huà)作。圖中芙蓉盛開(kāi)，隨風(fēng)輕輕顫動(dòng)，蝴蝶翩躚，相互追逐嬉戲，引得落在枝上的錦雞回首凝視，目不轉(zhuǎn)睛。雞在中國(guó)向有“德禽”之稱，《韓詩(shī)外傳》載：“雞有五德：頭戴冠者，文也；足搏距者，武也；敵在前，敢斗者，勇也；見(jiàn)食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可見(jiàn)其文武兼?zhèn)?、仁勇俱存、信守專一的性格為世人所激賞，難怪才藝絕代的一代帝王也會(huì)留下“已知全五德，安逸勝鳧鹥”的詩(shī)句，流露出對(duì)安逸高貴之品格的贊許，由此體現(xiàn)了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的人文寓意。</p><p class="ql-block">目前流傳于世題為趙佶的作品中，藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出工致細(xì)麗與簡(jiǎn)樸生拙兩種迥然有別的面目，工致細(xì)麗者如《芙蓉錦雞圖》、《臘梅山禽圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）等，簡(jiǎn)樸生拙者如《柳鴉圖》（上海博物館藏）、《枇杷山鳥(niǎo)圖》等。通過(guò)筆墨風(fēng)格的比較分析，徐邦達(dá)先生指出前者不是趙佶所作，而是畫(huà)院畫(huà)家的作品，后者則為他的親筆畫(huà)跡，這一觀點(diǎn)為多數(shù)藝術(shù)史研究者所認(rèn)同。此外，現(xiàn)存記載南宋宮廷藏畫(huà)的《南宋館閣續(xù)錄》卷三將此畫(huà)列入與“御畫(huà)”并列的“御題畫(huà)”一類，表明《芙蓉錦雞圖》僅僅是由趙佶親筆題詩(shī)的一幅花鳥(niǎo)畫(huà)，并非其本人繪制。所以說(shuō)，盡管圖上有趙佶的題字，但此圖作者卻是一位沒(méi)有留下姓名的畫(huà)院高手。</p><p class="ql-block">作為中國(guó)歷史上最為關(guān)注藝事、醉心書(shū)畫(huà)的帝王，宋徽宗趙佶在位期間廣收名畫(huà)巨跡，編纂皇家繪畫(huà)收藏的書(shū)畫(huà)著錄——《宣和書(shū)譜》與《宣和畫(huà)譜》，建立翰林圖畫(huà)院并完善其制度，還依據(jù)自己的審美觀念親自指導(dǎo)畫(huà)院畫(huà)家的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作。關(guān)于繪畫(huà)創(chuàng)作，趙佶在注重對(duì)被描繪對(duì)象細(xì)致入微的再現(xiàn)的同時(shí)，還要求畫(huà)面蘊(yùn)含詩(shī)歌的意境，令人觀之有回味無(wú)窮的藝術(shù)體驗(yàn)，《芙蓉錦雞圖》無(wú)疑完美地體現(xiàn)出這位極具藝術(shù)修養(yǎng)的皇帝的美學(xué)思想。全圖所用雙鉤法線條細(xì)勁，不僅花卉枝葉和錦雞造型準(zhǔn)確，芙蓉為錦雞所壓的低垂搖曳之態(tài)也能如實(shí)體現(xiàn)，加之色彩暈染得層次清晰，濃淡相宜，富麗堂皇中蘊(yùn)涵端莊典雅的氣質(zhì)，堪稱“形神兼?zhèn)洌M其妙”。就構(gòu)圖而言，畫(huà)幅左側(cè)集中著芙蓉、錦雞，與右上輕盈飛舞的蝴蝶遙相呼應(yīng)，使得錯(cuò)綜的布局顯得密中見(jiàn)疏，揖讓有度。以清瘦勁健的筆體寫(xiě)就的詩(shī)文和精致艷麗的圖畫(huà)更是互為輝映，相得益彰。撰稿人：汪亓（故宮博物院官網(wǎng)）</p> <p class="ql-block">竹禽圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，長(zhǎng)卷 絹本 設(shè)色 33.8x55.4厘米，藏：大都會(huì)博物館</p><p class="ql-block">自跋：天下一人畫(huà)押。 鑒賞跋：趙孟頫、黃中、項(xiàng)元汴、宋犖、張大千跋、不錄</p><p class="ql-block">作者?。河鶗?shū) 收藏?。黑w、松雪齋、趙孟頫印、趙氏子昂（以上四印趙孟頫）、晉府圖書(shū)、項(xiàng)元汴諸收藏印、張大千、顧洛阜諸收藏印</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)要介紹：</p><p class="ql-block">本圖畫(huà)山崖之側(cè)綠竹枝頭有雙鳥(niǎo)棲止,作者以細(xì)膩工致的筆墨圖繪鳥(niǎo)雀,又以生漆點(diǎn)睛,隱然隆起于絹素,加之雙雙顧盼有情,怡然自得,益顯得神定氣足、栩栩如生。竹葉以細(xì)筆雙勾畫(huà)出,并涂以石綠,布置得疏密有致;勁健的筆墨寫(xiě)竹枝,鮮明自然,毫無(wú)拘板之感。崖石僅用墨色簡(jiǎn)要地勾畫(huà),使竹雀在畫(huà)面上更為突出。此圖合墨筆及工筆重彩畫(huà)法于一體,具有典麗優(yōu)雅的情致,是北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)中的上乘之作。</p><p class="ql-block">卷上有趙佶 “天下一人”簽押及 “御書(shū)”方印,并鈐有“晉府書(shū)畫(huà)之印” 等收藏印鑒,卷尾有趙孟頫、黃中、項(xiàng)元汴等人題跋。元夏文彥《圖繪寶鑒》曾載北宋徽宗畫(huà)禽鳥(niǎo) 點(diǎn)睛多用黑漆,隱然豆許,高出縑素,幾欲活動(dòng)”,在此畫(huà)卷中可得到印證。趙孟頫在跋中謂 “此卷不用描墨,粉彩自然,宜為世寶?！?亦對(duì)其稱贊備至?！渡汉骶W(wǎng)》、《泥古錄》著錄。(薄松年)</p> <p class="ql-block">枇杷山鳥(niǎo)圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，團(tuán)扇 絹本 水墨 26.9x27.2厘米，藏：故宮博物院</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)要介紹：</p><p class="ql-block">圖中枇杷果實(shí)累累，枝葉繁盛。一山雀棲于枝上，翹首回望翩翩鳳蝶，神情生動(dòng)。此圖體現(xiàn)崔白清澹之體。宋徽宗趙佶的花鳥(niǎo)畫(huà)以設(shè)色為多，然而此圖純以水墨勾染而成，格調(diào)高雅，略似沒(méi)骨畫(huà)效果，別具一種蒼勁細(xì)膩之韻致，體現(xiàn)了趙佶多方面的繪畫(huà)才能。對(duì)頁(yè)乾隆題詩(shī)則感慨宋徽宗如此精于繪畫(huà)，工于構(gòu)圖和經(jīng)營(yíng)位置，緣何卻把國(guó)家丟失了？撰稿人：袁杰（故宮博物院官網(wǎng)）</p> <p class="ql-block">珍禽寫(xiě)生圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，長(zhǎng)卷 紙本 水墨 27.5X521.5厘米，藏：上海龍美術(shù)館</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)要介紹：</p><p class="ql-block">此長(zhǎng)卷共繪12段，接縫處皆有印章宋徽宗的雙螭印。畫(huà)面繪有戴勝、麻雀等鳥(niǎo)兒配以梅枝、松枝、竹枝等十二種，并將每一種皆取名落款。</p><p class="ql-block">技法上，圖中鳥(niǎo)兒的羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點(diǎn)染重點(diǎn)的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥(niǎo)羽松軟的質(zhì)感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。</p> <p class="ql-block">聽(tīng)琴圖</p><p class="ql-block">北宋 趙佶，立軸 絹本 設(shè)色 147.2x51.3厘米，藏：故宮博物院</p><p class="ql-block">自跋：聽(tīng)琴圖，天下一人 花押 鑒賞跋：吟徵調(diào)商灶下桐,松間疑有入松風(fēng)。 仰窺低審含情客,似聽(tīng)無(wú)弦一弄中。臣京謹(jǐn)題</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)要介紹：</p><p class="ql-block">此幅描繪官僚貴族雅集聽(tīng)琴的場(chǎng)景。主人公道冠玄袍，居中端坐，凝神撫琴，前面坐墩上兩位紗帽官服的朝士對(duì)坐聆聽(tīng)，左面綠袍者籠袖仰面，右面紅袍者持扇低首，二人悠然入定，仿佛正被這鼓動(dòng)的琴弦撩動(dòng)著神思，完全陶醉在琴聲之中。叉手侍立的藍(lán)衫童子則瞪大眼睛，注視著撥弄琴弦的主人公。作者以琴聲為主題，巧妙地用筆墨刻畫(huà)出“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的音樂(lè)的意境。畫(huà)面背景簡(jiǎn)潔，如蓋的青松和搖曳的綠竹襯托出庭園高雅脫俗的環(huán)境，而幾案上香煙裊裊的薰?fàn)t與玲瓏石上栽植著異卉的古鼎與優(yōu)雅琴聲一道，營(yíng)造出一種清幽的氛圍。</p><p class="ql-block">作品構(gòu)圖簡(jiǎn)凈，人物舉止形貌刻畫(huà)生動(dòng)傳神，衣紋線描勁挺略帶戰(zhàn)筆，樹(shù)石器具描寫(xiě)工致而毫無(wú)呆板，著色渾厚而不失清麗，是宋代宮廷人物畫(huà)的代表作品。</p><p class="ql-block">由于作品本幅有徽宗題名與畫(huà)押，作品一度被認(rèn)為是趙佶所畫(huà)，后經(jīng)學(xué)者考證，此幅為宣和畫(huà)院畫(huà)家描繪徽宗趙佶宮中行樂(lè)的作品，而圖中撫琴者，正是趙佶本人。撰稿人：傅東光（故宮博物院官網(wǎng)）</p>