<p class="ql-block">何當(dāng)共啟新天地，卻話牛來運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">農(nóng)歷辛丑年正式來臨，祝福中華民族越來越牛！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">生肖牛年，天干和地支分別辛與丑，丑指的是牛，辛的五行屬金。中國文化典籍中，牛有極高的寓意，是勤勞和力量的吉祥象征。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">牛，樸實(shí)無華，默默無聞，吃苦耐勞，不求回報(bào)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">千百年來，中國人對牛一直懷有深厚的感情，有的視其為朋友，有的把它做楷模。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">很多畫家紛紛用手中畫筆，描繪自己眼中的牛、心中的牛，留下太多畫牛的經(jīng)典之作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">牛年畫牛，牛年賞牛畫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">古往今來，每幅優(yōu)質(zhì)的牛畫，都蘊(yùn)含著牛轉(zhuǎn)乾坤、牛氣沖天、牛運(yùn)亨通、牛年大吉的寓意，也都浸透畫家執(zhí)著的人生追求和獨(dú)特的審美情懷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐 韓滉 《五牛圖》</p> <p class="ql-block">局部▲</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐代畫家韓滉的《五牛圖》（現(xiàn)藏于北京故宮博物院）可能是古代畫牛作品中知名度最高的一幅。這幅長卷上，五頭姿態(tài)各異的牛一字排開，各具狀貌。從右至左，棕色老牛俯首吃草，神清氣閑；黑白雜花牛翹首搖尾，步履穩(wěn)?。簧詈稚吓＝罟轻揍?，老態(tài)龍鐘；健壯的黃牛緩步前行，回首而顧；最后一頭黃色公牛體態(tài)豐厚，凝神若有所思。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《五牛圖》準(zhǔn)確表現(xiàn)了牛的不同樣貌、動作、神態(tài)和氣質(zhì)，突出了牛勤勞溫順的品格，元代畫家趙孟頫如此稱贊：“神氣磊落，稀世名筆也?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">韓滉是長安（西安）人，曾擔(dān)任過蘇州刺史、潤州（今鎮(zhèn)江）刺史、鎮(zhèn)海軍節(jié)度使等職務(wù)。相傳，他在江南時(shí)，一次到郊外散步，看到幾頭耕牛在悠閑地吃草歇息，調(diào)皮的牧童在旁邊玩耍。如詩如畫的田園風(fēng)景深深感染了韓滉，他觀察各種不同的牛，反復(fù)琢磨，畫出了這幅傳世名作《五牛圖》。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐 戴嵩 《斗牛圖》▼</p> <p class="ql-block">韓滉的弟子戴嵩也是“畫牛高手”，與擅長畫馬的韓幹并稱“韓馬戴牛”。他的《斗牛圖》表現(xiàn)了兩頭蠻牛激烈爭斗的緊張場面，使觀者身臨其境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相傳戴嵩初畫《斗牛圖》時(shí)，將牛尾巴畫得高高翹起。有牧童看出破綻，指出兩牛相斗時(shí)，尾巴應(yīng)夾在兩腿中間。戴嵩立刻接受了這個建議，進(jìn)行了修改。后來，乾隆皇帝在《斗牛圖》上題詩贊曰：“角尖項(xiàng)強(qiáng)力相持，蹴踏騰轟各出奇。想是牧童指點(diǎn)后，股間微露尾垂垂?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明 沈周 《耕牛圖》▼</p> <p class="ql-block">明清時(shí)期文人畫盛行，牛漸漸成為畫面中的“配角”，但畫壇也不乏畫牛的名家。明代蘇州畫家、“吳門畫派”代表人物沈周，晚號白石翁，人稱白石先生。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其《臥游圖冊》中的第四幅《耕牛圖》，畫的是雨后的郊野風(fēng)景，用紛繁的筆觸勾勒出被打濕的牛毛，結(jié)合題畫詩“春草平坡雨跡深，徐行斜日入桃林。童兒放手無拘束，調(diào)牧于今已得心”，表現(xiàn)了畫家對田園生活的向往。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在另一幅《騎牛圖》上，沈周題詩自比騎牛的老漢：“老夫自是騎牛漢，一蓑一笠清江岸。白發(fā)生來六十年，落日青山牛背看?？釕z牛背穩(wěn)如車，社酒陶陶夜到家。村中無虎豚犬鬧，平圯小徑饒桑麻。也無漢書掛牛角，聊掛一壺村醑薄。南山白石不必歌，功名富貴如余何?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清 楊晉 《 石谷騎牛圖》▼</p> <p class="ql-block">此圖款題為“畫白石翁詩意”，“白石翁”就是上面的明代吳門畫派創(chuàng)始人沈周，并全錄其詩作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">畫中騎牛者為王翚，字石谷，號耕煙散人，為清初“虞山派”創(chuàng)立者，而作者即是早期虞山派的佼佼者，經(jīng)常與師同繪畫作。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此圖中王翚頭戴斗笠，身墊蓑衣，騎于牛背之上，緩緩而行，像是雨過天晴之后，徜徉于鄉(xiāng)野小徑。墨色輕潤，渲染有致，勾畫簡潔，卻神韻俱足，充滿詩情畫意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傳說，由于楊晉畫牛畫得太好了，王翚很多畫作中的牛、馬都是由他代筆的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">徐悲鴻 《春之歌》▼</p> <p class="ql-block">徐悲鴻以畫馬著稱，但他的代表作中也頻現(xiàn)“?！钡纳碛?。創(chuàng)作于1935年的《春之歌》是徐悲鴻準(zhǔn)備送給張大千的作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">春光駘蕩，楊柳依依，一只體型巨大的壯牛和一位可愛靈巧的牧童在一起嬉戲。耕牛雄壯威武，雙腿卻好似徐悲鴻所畫奔馬的腿，形成“牛身馬腿”的有趣現(xiàn)象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">除了《春之歌》，徐悲鴻畫牛的佳作還有《牧童短笛》《憩息》《印度牛》《九州無事樂耕耘》等，這些“?！睙o不氣韻生動、生趣盎然。1948年，徐悲鴻還與李可染合作了《牧牛圖》，傳為畫壇佳話。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李可染 《犟牛圖》▼</p> <p class="ql-block">李可染先生一生愛牛畫牛，將自己的畫室命名為“師牛堂”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他如此解釋自己對牛的鐘愛：“牛也，力大無窮，俯首孺子而不逞強(qiáng)。終生勞瘁事人而安不居功。純良溫馴，時(shí)亦強(qiáng)犟，穩(wěn)步向前，足不踏空，形容無華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛其形，故屢屢不厭寫之?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李可染觀察牛細(xì)致入微，準(zhǔn)確把握牛的動靜姿態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他筆下的牛極富生活情趣，或行、或立、或臥、或鳧于水中，再加上一兩個稚氣可愛的牧童，為整幅畫作點(diǎn)睛，營造出濃濃的江南水鄉(xiāng)風(fēng)情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">保彬 《牛年大吉》▼</p> <p class="ql-block">《牛年大吉》之一▲</p> <p class="ql-block">《牛年大吉》之二▲</p> <p class="ql-block">《牛年大吉》之三▲</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以上三幅牛畫，均出自原南京藝術(shù)學(xué)院院長、學(xué)院派畫家保彬筆下。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">與李可染、徐悲鴻等牛畫相比，保彬畫的牛更具有斗爭精神，簡直就是“斗牛”！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">保彬1936年生于江蘇南通，是中國杰出的藝術(shù)教育家、裝飾藝術(shù)家、公共藝術(shù)家；中國國彩大師、杰出的彩墨畫家、“當(dāng)代梁楷”；一代心象寫意大師、抽象畫大師；中國首批工藝美術(shù)大師評委、新中國培養(yǎng)的第一代藝術(shù)家杰出代表；第一批終身享受國務(wù)院特殊津貼的大師；作品被復(fù)制次數(shù)為全球之最、多幅作品被人民大會堂收藏；20世紀(jì)兩大美術(shù)教育思想之一的“劉保思想”的核心實(shí)踐者；南京藝術(shù)學(xué)院原院長、學(xué)院派領(lǐng)袖。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">保彬在多個領(lǐng)域創(chuàng)造了新中國美術(shù)史上的奇跡：1961年，創(chuàng)作年畫《豐收圖》發(fā)行量1.1億張，被譽(yù)為“千年第一年畫”。1968年，擔(dān)任南京長江大橋浮雕設(shè)計(jì)組長，設(shè)計(jì)了向日葵、工農(nóng)兵圖案共104塊浮雕。1982年，漆畫《漢柏頌千秋》進(jìn)入中國漆畫史。1983年，出任南京藝術(shù)學(xué)院院長。1988年，設(shè)計(jì)南京市市徽，該作品印刷次數(shù)為全球之最。上世紀(jì)80年代，保彬作品受國家保護(hù)、被禁止出境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">保彬的畫中牛，正低頭蓄力，四肢緊繃，脊背高高隆起，仿佛一張拉滿的弓，即刻發(fā)射——果然氣沖斗牛、牛氣沖天！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這三幅牛畫，每一幅都可謂形神兼?zhèn)涞纳铣思炎??？赡阒?，畫家保彬最中意哪一幅?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他最中意的是第三幅。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">保彬認(rèn)為：畫牛一定要具象和抽象結(jié)合起來。要畫它的動態(tài)，畫出“牛勁”。牛頭應(yīng)該向下，把背拱起來，奮力向前奔。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有人問保彬，《牛年大吉》中的牛為什么只有兩條腿？保彬說，寫意畫，重在意象，太具體反而壓縮了想象的空間，少了許多趣味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不似韓滉《五牛圖》、沈周《耕牛圖》、楊晉《 石谷騎牛圖》的勤勞溫順，不似徐悲鴻、李可染牛畫的田園詩化和樸拙童趣，比戴嵩的《斗牛圖》更具氣勢，保彬《牛年大吉》的牛更富于戰(zhàn)斗精神。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不畏艱險(xiǎn)，勇往直前——牛年的鐘聲即將敲響，疫情之下，人們不是更需要保彬牛畫的斗牛精神嗎？</p> <p class="ql-block">圖片選自網(wǎng)絡(luò)</p>