<p>提按是書法筆法發(fā)展成熟的重要標志。從殷商時期的甲骨文，到西周金文大篆，再到秦朝小篆，書法運筆基本上都是平移，所以人稱“篆只一筆”；秦漢之際隸書出現以后，書法行筆開始有了波挑，即“隸有波磔”；魏晉時期，楷書發(fā)展成熟，書法筆法進一步豐富，盡現于“永”字八法之中。</p><p><br></p><p>唐代張懷瓘《玉堂禁經》中說:“大凡筆法，點畫八體，備于‘永‘字?！敝链?，書法用筆形成了平移、使轉、提按三大筆法系統(tǒng)，而其中的提按賦予了書法點畫的萬千變化，賦予了書法線條的風骨血肉，賦予了書法筆墨的生動靈氣。</p> <p>在平移、使轉、提按三大筆法系統(tǒng)中，唯有提按是由兩個相互對立的元素所構成，它類似自然之道的陰與陽，彼此相生相克，把毛筆柔軟彈性所產生的豐富表現力，發(fā)揮到極致，帶來了書法無限可能的審美表現力和迷人的神采氣韻。</p><p><br></p><p>劉熙載（書慨）曾經這樣強調書寫中的提與按“凡書，要筆筆按，筆筆提。辯按尤當于起筆處，辯提尤當于止筆處。書家于提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處，正須飛提，用筆輕處，正須實按，始能免墜、飄二病?！?lt;/p> <p>不過，書寫時提筆行走，書法自出靈氣，但是若不注意停蓄按鋒，則線條必然輕漂浮滑；而駐筆按鋒時，書法頓挫厚重，但是若不及時提筆，則線條必然板滯臃腫。趙孟頫所說“用筆千古不易”絕非虛語。</p><p><br></p><p>書法家處理提按的方式和偏好各有不同，由此形成與眾不同的藝術風格。褚遂良提按靈活，他的《陰符經》也就生動活潑；顏真卿提按鮮明，他的《勤禮碑》便是剛健雄秀；趙孟頫提按平順，他的《仇鍔碑》也就豐潤婉通。</p> <p>不僅如此，提與按調節(jié)著行筆的快慢、用墨的濃淡、線條的粗細、字勢的收放，就像是跳動的脈搏和呼吸的節(jié)奏。正因為這樣，提按往往超越一般筆法的意義，成為書法家表達性情的閥門。</p><p><br></p><p>當他情感激蕩時，提筆行走，直抒胸臆，但是又寓按鋒于起、收、轉、折之間，避免平鋪直敘，例如張旭《古詩四帖》；當他心情沉重時，按鋒蓄勢，稍加思索，提筆再起，點畫鏗鏘，準確到位，例如蘇軾《黃州寒食詩帖》。好的書法就是這樣筆隨意轉，得心應手，心手雙暢。</p> <p>提按涉及到一個人的控筆能力，按的時候不是死按，而是保持筆的彈性范圍進行按。</p><p><br></p><p>不同的提按變化，呈現出來的觀感是不一樣的。比如，在寫撇的時候會有不同的書寫節(jié)奏，就是在書寫中通過筆的提按變化會有粗細點出現。</p> <p>從蘭亭序中可以看到同一類型筆畫的不同節(jié)奏。例如單人旁撇的不同形態(tài)，就體現在了書寫中不同的提按點</p> <p>通過書寫的速度快慢加對筆的壓力控制，就會出現不同的效果，當書寫快了的時候，如果技法不熟練的話就會出現節(jié)奏單一的特征。其中提按的點相應的會少一點。</p> <p>喜愛書法的朋友可以關注或者添加微信一起探討研究?????? </p><p><br></p><p>景山書法工作室翠湖校區(qū)：昆明市翠湖公園內觀魚亭二樓 </p><p><br></p><p>聯系人：朱峻影老師 </p><p><br></p><p>聯系電話：13354980520 </p><p> 13888724348（微信）</p>