<p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>關(guān)于作者： 東晉 顧愷之 字長康 小字虎頭 晉陵無錫 （今江蘇省無錫市人） 晉義熙 公元 346–407 官至散騎常侍 卒年六十二歲 </i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>六朝四大畫家之一 時(shí)人稱之為三絕 “畫絕 文絕 癡絕 ” 作畫意在傳神 “以形寫神”的論點(diǎn) 為中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ) </i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>開創(chuàng)了 高古游絲描 密體 </i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>與陸探微 張僧繇 曹不興 被譽(yù)為“六朝四大家” 顧愷之又精通畫理 著有《論畫》一篇 對(duì)后人頗有啟迪</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 22px;"><i>關(guān)于畫作 《女史箴圖》絹本 橫348.2 厘米 縱 24.8厘米 現(xiàn)藏于大英博物館 所畫內(nèi)容是來自西晉大臣 張華的一篇詩文“女史箴” 主要是告誡女子如何尊崇婦德 </i></b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 22px;"><i>“箴”的本意就是勸誡 共十二個(gè)場景 每個(gè)場景是一個(gè)故事 </i></b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(176, 79, 187); font-size: 22px;"><i>1899年 八國聯(lián)軍入侵 英軍將畫作搶到倫敦 后賣于大英博物館</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>關(guān)于服飾 晉代婦女衣著明顯特征為上小而下大 有交領(lǐng)上襦 而裙裳合一 裙外露部分已上及腰部 束腰較緊 頭部多加假發(fā) 比例因之加大加重 有的兩角余發(fā)下垂及耳 有關(guān)晉代婦女衣服問題 晉人 干寶《晉紀(jì)》中曾敘述到種種 相當(dāng)重要：“泰始初，衣服上儉下豐。至元康（公元291—299年）末，婦女兩當(dāng)加乎交領(lǐng)之上。太康中，又以氈為帕頭，及絡(luò)帶、袴口?！边@種上短下長式樣 《續(xù)漢書·五行志》以為在獻(xiàn)帝時(shí)即以出現(xiàn) “獻(xiàn)帝時(shí)，女子好為長裙，而上甚短 ”出土材料卻難證實(shí) 只有《女史箴圖》中一梳頭宮女可以得其仿佛 圖中見簪金雀釵 上襦 長裙女婢和大袖長衣貴族婦女( 臨鏡化妝部分) 圖中作二貴婦席地而坐 一握鏡自照，一面對(duì)鏡臺(tái) 聽宮女理發(fā)整容 本圖中梳頭宮女發(fā)式 于云髻峨峨后下垂一髾 稱之為“長鬢”，在西漢墓壁畫即經(jīng)常出現(xiàn)過 傳世宋摹《烈女仁智圖》中也反復(fù)出現(xiàn) 這種發(fā)式 惟楚俑和西漢彩俑為常見 東漢畫跡中既已消失 至于前兩鬢卷曲呈蝎子尾狀 也早見于西漢畫跡 南北朝重復(fù)出現(xiàn) 則見于名畫家謝赫仿古 所以當(dāng)時(shí)人評(píng)謝畫時(shí) 有“直眉曲鬢 與世競新”語 </i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>試就兩晉材料分析 則無此例可舉 但北朝以來 敦煌壁畫中婦女幾乎無不雙鬢卷曲作蝎子尾式 顯明是受謝畫影響才成一時(shí)之氣 又婦女頭上額間裝飾 從西漢馬王堆帛畫上反映 也相當(dāng)明確 除步搖外 另有首飾妝點(diǎn) 應(yīng)即曹植《美女篇》中提到“頭上金爵釵 腰佩翠瑯玕”和“金爵（即雀）釵 這種釵在《女史箴圖》中曾反復(fù)出現(xiàn) 此外畫跡中從未發(fā)現(xiàn) 也可作為本圖實(shí)仿古 擬古而成 非兩晉制度所有的一個(gè)旁證</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>關(guān)于筆墨：顧愷之 高古游絲描 特點(diǎn)是筆跡周密 緊勁連綿 如春蠶吐絲 用筆尖 不著力 神氣飄然 饒有浪漫色彩 </i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>此作品中的線描 更加接近吳道子的蘭葉描 有反轉(zhuǎn)變化 亦有粗細(xì)變化</i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>而此作品中勾線內(nèi)出現(xiàn)渲染 其時(shí)代上限已經(jīng)入宋 不像唐以前的繪畫 勾輪廓線后平涂 </i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>關(guān)于材料： 仔細(xì)分析 此作品絹地屬于粗絹 北宋初期產(chǎn)生 </i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>另：北宋前繪畫無款</i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(176, 79, 187);"><i>綜上所述 個(gè)人認(rèn)為大英博物館所藏《女史箴圖》為宋人摹本</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 22px;"><i>《女史箴圖》紙本白描 畫芯橫600.5厘米</i></b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 22px;"><i>縱 27.9厘米 全幅 橫 877厘米 縱 28.9厘米</i></b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 22px;"><i>現(xiàn)藏于北京故宮博物院</i></b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 22px;"><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(22, 126, 251);"><i> 此幅白描作品中的線描 很明顯不是高古游絲描 更加接近李公麟一路的鐵線描 人物上看已經(jīng)是鵝蛋臉 上限至少是北宋 唐以前的人物特征 大臉 較胖 </i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(22, 126, 251);"><i><span class="ql-cursor">?</span></i></b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 22px;"><i>勾輪廓線內(nèi)已經(jīng)有明顯皴筆</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);"><i>綜上所述 故宮博物院本 宋人摹本 </i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 22px; color: rgb(237, 35, 8);"><i>應(yīng)是晚于 絹本</i></b></p>