<p class="ql-block"><b>【漁洋絕法七】：此法為漁洋匠心所在，一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實返虛，所謂不著一字盡得風流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。 </b></p><p class="ql-block"><b>清流關（清）王士禎</b></p><p class="ql-block"><b> 瀟瀟寒雨渡清流，苦竹云陰特地愁。</b></p><p class="ql-block"><b>回首南唐風景盡，青山無數(shù)繞滁州。</b> 【注釋】： 清流關：在安徽省滁州市西郊關山中段。為古代重要關隘。始建于南唐。宋以后陸續(xù)有所擴建。因隋、唐、南唐時此地屬清流縣，又處于清流河上游，故名。 </p><p class="ql-block">清流：清流河。亦稱烏衣河，是長江一級支流滁河的左岸支流，大部分在滁州市境內(nèi)。 </p><p class="ql-block">苦竹：又名傘柄竹。該植物的嫩葉、嫩苗、根莖等均可供藥用，夏、秋季采摘，鮮用或曬干。分布浙江、江蘇、江西等長江流域及西南各地。</p><p class="ql-block"> 南唐：（937年-975年），屬于五代十國的十國之一，定都金陵，歷時39年，有先主李昪、中主李璟和后主李煜三位帝王。</p><p class="ql-block"> 南唐一朝，最盛時幅員35州，大約地跨今江西全省及安徽、江蘇、福建和湖北、湖南等省的一部分。人口約500萬。南唐三世，經(jīng)濟發(fā)達，文化繁榮，使得江淮地區(qū)在五代亂世中“比年豐稔，兵食有余”，為中國南方的經(jīng)濟開發(fā)作出了重大貢獻。南唐也因此成為中國歷史上重要的政權(quán)之一。 </p><p class="ql-block">政治上毫無建樹的李煜在南唐滅亡后被北宋俘虜，但是卻成為了中國歷史上首屈一指的詞人，被譽為詞中之帝，作品千古流傳。 </p><p class="ql-block">滁州：中國古代行政區(qū)劃名，清初屬江南省，康熙六年（1667年）屬安徽省，1912年改本州為縣。州西南有亭，北宋歐陽修任滁州知府時曾來此飲酒，自號醉翁，因以名亭，作《醉翁亭記》?，F(xiàn)在的滁州市，是安徽省下轄的一個地級市。 </p><p class="ql-block">【艦長試譯】： </p><p class="ql-block">在瀟瀟寒雨之中橫渡清流河，</p><p class="ql-block">苦竹被陰云籠罩令人特煩愁。</p><p class="ql-block">回頭看南唐的繁華已經(jīng)盡去，</p><p class="ql-block">只剩無數(shù)的青山環(huán)繞著滁州。 </p><p class="ql-block">【手法】： </p><p class="ql-block"><b>一、全詩脈絡： </b></p><p class="ql-block"><b>《清流關》 </b></p><p class="ql-block"><b>瀟瀟寒雨渡清流，</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（事件環(huán)境，眼前景色）</b></p><p class="ql-block"><b>苦竹云陰特地愁。</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（細部描寫，心中情感）</b></p><p class="ql-block"><b>回首南唐風景盡，（</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">引起聯(lián)想，人事活動）</b></p><p class="ql-block"><b>青山無數(shù)繞滁州。</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">（以景興情，由實返虛） </b></p><p class="ql-block"> 起句直接點題，說明渡過清流河的天氣環(huán)境是寒雨瀟瀟。 </p><p class="ql-block"> 承句直陳渡江所見景色：苦竹叢叢，低云陰陰，讓人感到特別地愁。</p><p class="ql-block"> 起承兩句，直接扣題，以“實”筆直描眼前景物，直抒心中情感。這就是“一二句就題直起”。 </p><p class="ql-block">轉(zhuǎn)句用“回首”把筆端引向詩人的聯(lián)想，即轉(zhuǎn)入人的思維活動—--“人事”活動之中，因眼前的寒雨蕭蕭，不由的讓人聯(lián)想起這里曾是歌舞升平的南唐故土，當初的風光已經(jīng)再也看不到了。</p><p class="ql-block"> 合句更借重重青山環(huán)繞著滁州城這一景象，寄托自己的情感：過去的繁榮已成歷史，唯有青山依舊在。</p><p class="ql-block"> 由此可見，詩人的“愁”，是一種思維活動，所以 是“虛”寫。而這個愁，并非純粹因景而愁，更有懷古之愁。其神韻即在此。 </p><p class="ql-block">這就是第四句必“由實返虛”的意思。 <b>二、選材及句法：</b></p><p class="ql-block">選材，即選擇最能反映作者心境和立意的物象。 </p><p class="ql-block">此詩選擇了“雨”、“竹”、“云”、“山”四個物象，并通過四個形容詞，“寒”、“苦”、“陰”、“青”，把“雨”、“竹”、“云”、“山”這四個很普遍的很平常的物象，塑造成感情色彩濃烈的意象。 </p><p class="ql-block">前三個意象，“寒雨”、“苦竹”、“云陰”，用于為“愁”造境，以引起讀者的共鳴。想象著瀟瀟寒雨，苦竹被陰云籠罩，這樣的畫面，自然令人壓抑，愁緒油然而生。這就是造境的作用。 </p><p class="ql-block">同時，面對著這樣的情境，也最容易引起對此地曾經(jīng)擁有輝煌的回憶。這樣，也就為轉(zhuǎn)句的懷古做好鋪墊。 </p><p class="ql-block">而“青山”，在人們的心目中，是代表著生機和希望的意象，與前三個意象形成對照，使得讀者可以在這樣的對比中，體會作者的感悟：歷史是短暫的，青山是永存的。</p><p class="ql-block"><b> 三、漁洋法七特點： </b></p><p class="ql-block"><b>【漁洋絕法七】：此法為漁洋匠心所在，一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實返虛，所謂不著一字盡得風流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。</b> </p><p class="ql-block">值得注意的是，此法的第四句，表面上看是景語，其實是以景語暗喻情語，也就是我們常說的“比興結(jié)”。這就是王士禎“不著一字，盡顯風流”的神韻。 </p><p class="ql-block">王士禎鼓吹“妙悟”、“興趣”，以“不著一字，盡得風流”為詩的最高境界。強調(diào)淡遠的意境和含蓄的語言。這就是所謂“神韻”的具體表現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 徐晉如說：“絕句要詩絕意不絕，漁洋的處理方式就是結(jié)句大都宕開一筆，僅就情景加以渲染勾勒，絕不直接說出主題，而把聯(lián)想的空間留給讀者。即所謂神韻之法。” </p><p class="ql-block">學習法七，有三個要點： </p><p class="ql-block">1、前二句要么是描述眼前景，要么是訴說心中情。</p><p class="ql-block"> 2、第三句寫人的行為、活動，多以賦法。 </p><p class="ql-block">3、第四句用景語比興結(jié)，所謂“由實返虛”，其實就是從第三句對人事活動的實寫轉(zhuǎn)入到第四句情感描寫，即把情感寄寓于景語之中，留下余味讓讀者去體會。這是法七和法六的最大區(qū)別。 </p><p class="ql-block"> <b>江上（清）王士禎 </b></p><p class="ql-block"><b>吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。</b></p><p class="ql-block"><b>晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。</b> 【注釋】： 吳頭楚尾：吳國的頭，楚國的尾。今江西北部，春秋時是吳、楚兩國交界的地方，它處于吳地長江的上游，楚國長江的下游，好像首尾互相銜接。 </p><p class="ql-block">如何：怎么樣？</p><p class="ql-block"> 暗：形容詞使動為動詞：使。。。變得暗淡。 </p><p class="ql-block">白波：白色的波浪。</p><p class="ql-block"> 趁：搭乘：趁車，趁船。 </p><p class="ql-block">黃葉：深秋凋黃的樹葉。 </p><p class="ql-block">【艦長試譯】： </p><p class="ql-block">吳國之頭楚國之尾的水路竟是如何？</p><p class="ql-block">被深秋煙雨籠罩遮暗了白色的江波。</p><p class="ql-block">傍晚冒著寒潮搭乘渡船過長江而去，</p><p class="ql-block">只看見滿山黃葉聽到大雁悲鳴聲多。 【手法】： </p> <p class="ql-block">首句以設問句起，點出地點是在被稱為吳頭楚尾的江西地域。</p><p class="ql-block"> 承句是對第一句提出的問題“路如何”的回答。點明時間、天氣和長江深秋的實景：深秋，下著雨，江上泛起白色的波浪。但煙雨朦朧，天色陰暗，使得白波也暗了。 </p><p class="ql-block">一個“暗”字，既是眼前的江景，更是作者此時的心境。這是以景興情。寫深秋江波，用一“暗”字，堪稱“詩眼”，也體現(xiàn)了詩人錘煉詞語的極深的功夫。 </p><p class="ql-block">與前例一樣，起承兩句同樣是造境，造出一個深秋令人惆悵的意境。用設問加回答的方式造境，使兩句關聯(lián)緊密，也是吸引讀者的一種很好的布局方法。</p><p class="ql-block"> 轉(zhuǎn)句把描景轉(zhuǎn)為詩人的活動（人事）：傍晚還冒著寒流乘渡船過江。這正是漁洋絕句法七的特點。</p><p class="ql-block"> 合句又轉(zhuǎn)回過江所見所聞：滿山凋零的黃葉、空中南飛大雁的叫聲，把深秋的蕭颯氛圍渲染得更加濃重，充溢著悲涼之意。同樣是以景語寄寓作者情感?！岸唷币彩堑诙洹鞍怠钡淖⑨尅?lt;/p><p class="ql-block"> 同時，尾句也是對起句設問的另一個回答。像這樣對于起句的設問，分別用兩句共同回答，一句是從岸上望江景，一句是從江上望岸景，使得回答更全面。詩的首尾回環(huán)更緊密。 </p><p class="ql-block"><b>寄陳伯璣金陵（清）王士禎 </b></p><p class="ql-block"><b>東風作意吹楊柳，綠到蕪城第幾橋。</b></p><p class="ql-block"><b>欲折一枝寄相憶，隔江殘笛雨瀟瀟。 </b></p><p class="ql-block">蕪城：古城名。即廣陵城，今江蘇省揚州市江都區(qū)。估計王士禎是在這里寫詩寄給在金陵的友人陳伯璣。</p><p class="ql-block"> 西漢吳王劉濞建都于此，筑廣陵城。宋文帝元嘉二十七年（450），北魏太武帝拓跋燾舉戈南侵，廣陵被焚。宋孝武帝大明三年（459）竟陵王劉誕據(jù)廣陵叛變，孝武帝派兵討平，并下令屠殺城中全部男丁，僅留五尺以下小童。十年之間，廣陵兩遭兵禍，繁富鬧市變成一座荒城。南朝文學家鮑照作《蕪城賦》以諷之，因得名蕪城。</p><p class="ql-block"> 起承二句是情語：東風著意吹著楊柳，這是作者的主觀判斷。綠色已染到了蕪城的第幾座橋？這個問句，也是情語，其實是反問，因為作者是在蕪城寫此詩，而陳伯璣則在金陵，沒有理由這樣問的。其實是告訴陳伯璣，蕪城已經(jīng)都綠遍了。以此來興發(fā)作者的離愁。</p><p class="ql-block"> 轉(zhuǎn)句化作作者的心理行為：想折一枝柳枝寄給記憶中的朋友。 </p><p class="ql-block">合句以景興情：河對岸傳來的笛聲時斷時續(xù)夾雜著雨絲瀟瀟。意為想寄柳枝也難以成愿。</p><p class="ql-block"> 這首詩與上一首《江上》對比，可見設問句在不同位置，其作用不同。 </p><p class="ql-block">《江上》是首句設問，是真實的提問。而第二句有回答的篇幅。</p><p class="ql-block"> 而《寄陳伯璣金陵》則是在第二句設問，作為起承這個環(huán)節(jié)，沒有篇幅作回答。所以這首詩的設問，其實是反問，即不需要回答的提問。 </p><p class="ql-block"><b>《金陵道上》 </b></p><p class="ql-block"><b>乍疏乍密秧針雨，時去時來舶趠風。</b></p><p class="ql-block"><b>五月行人秣陵去，一江風雨晝蒙蒙。</b></p><p class="ql-block"> 秧針雨：江南春末夏初的雨，多發(fā)于水稻育秧之時。秧針，初生的稻秧。 宋?趙師俠 《小重山》詞：“積水滿春塍，緑波翻鬱鬱，露秧針?！?</p><p class="ql-block">舶趠（bò zhùo）風：指梅雨結(jié)束夏季開始之際強盛的季候風。吳中梅雨旣過，淸風彌旬，謂之舶趠風。蘇軾有《舶趠風》詩：“三時已斷黃梅雨，萬里初來舶趠風?！痹娗坝凶ⅲ骸笆菚r海舶初回，云此風自海上與舶俱至云爾?！?</p><p class="ql-block">秣陵鎮(zhèn)，位于南京市東南21公里處，，是具有兩千多年歷史的江蘇名鎮(zhèn)，秦始皇統(tǒng)一六國后置秣陵區(qū)，區(qū)城就在秣陵鎮(zhèn)。秦漢以后秣陵一直是江南政治、經(jīng)濟和文化中心，直至三國初年孫權(quán)才把這個中心移向金陵（今南京市），素有“先有秣陵后有金陵”之稱。</p><p class="ql-block"> 一二句以對仗句雙起實寫去金陵的路上之晚春景色：針秧雨一下疏一下密，舶趠風一時去一時來。這是比興起，以興發(fā)作者無所適從的惆悵。 </p><p class="ql-block">轉(zhuǎn)句轉(zhuǎn)寫人的行為：五月天行人往秣陵走去。 </p><p class="ql-block">合句以行人目中的長江晚春景色作結(jié)：長江上又風又雨，大白天也是灰蒙蒙一片。寓意行路難，暗喻生活的艱辛。</p><p class="ql-block"> <b style="color: rgb(1, 1, 1);">金陵道上 </b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);">乍疏乍密秧針雨，</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">┓ </b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);"> ┣ 眼前景，比興起心中情</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);">時去時來舶趠風。</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">┛ </b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);">五月行人秣陵去，</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">━ 人事行為 </b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);">一江風雨晝蒙蒙。</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">━ 比興結(jié) </b></p><p class="ql-block">這四首的一二句有所區(qū)別，但都是用賦法寫眼前景和心中情，只是使用的景語與情語不一樣： </p><p class="ql-block"><b>瀟瀟</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">寒</b><b>雨渡清流，苦竹云陰特地愁?！肚辶麝P》 </b></p><p class="ql-block"><b> </b><b style="color: rgb(57, 181, 74);">（景語） （情語） </b></p><p class="ql-block"><b>吳頭楚尾路</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">如何</b><b>，煙雨秋深</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">暗</b><b>白波?！督稀? </b></p><p class="ql-block"><b> </b><b style="color: rgb(57, 181, 74);">（情語） （景語） </b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);">東風</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">作意</b><b style="color: rgb(1, 1, 1);">吹楊柳，綠到蕪城第幾橋?！都年惒^金陵》 </b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);"> </b><b style="color: rgb(57, 181, 74);">（情語） （情語）</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);"> </b><b style="color: rgb(57, 181, 74);">乍疏乍密</b><b style="color: rgb(1, 1, 1);">秧針雨，</b><b style="color: rgb(237, 35, 8);">時去時來</b><b style="color: rgb(1, 1, 1);">舶趠風?！督鹆甑郎稀? </b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(1, 1, 1);"> </b><b style="color: rgb(57, 181, 74);">（景語） （景語）</b></p><p class="ql-block"> 紅字所示是表達心情的關鍵詞。從作者所用詞語可見，四首詩的一二句都是表達愁情，但程度有所不同： </p><p class="ql-block">《清流關》表達心情最直接，從“寒”和“愁”就可以比較直觀地反映出作者的心情。 </p><p class="ql-block">《寄陳伯璣金陵》表達心情的程度次之，從“作意”就帶著作者的主觀判斷成分。而“綠到第幾橋”的設問，則是暗示離愁。 </p><p class="ql-block">《金陵道上》表達心情的程度再次之，“乍疏乍密”和“時去時來”，使人無所適從，也就是惆悵。 </p><p class="ql-block">《江上》表達心情最隱晦，是以“白波”的“暗”來興發(fā)愁情。</p><p class="ql-block"> 而這四首詩的轉(zhuǎn)句也有區(qū)別： </p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">晚趁寒潮渡江去（《江上》）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">五月行人秣陵去（《金陵道上》）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">都是實實在在的人的行為。是實寫。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;"> 回首南唐風景盡（《清流關》）欲折一枝寄相憶（《寄陳伯璣金陵》）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">則都是人的心理活動。是虛寫。 由此可見，所謂的“第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接”，并不限于實寫人的活動。心理活動也包括在內(nèi)。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 22px;">王士禎用此法的七絕還有： </span></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">再過露筋祠 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹碧于煙。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">行人</b><b style="font-size: 18px; color: rgb(237, 35, 8);">系纜</b><b style="font-size: 18px;">月初墮，門外野風開白蓮。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">秦淮雜詩十四首之十二</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">玉牕清曉拂多羅，處處憑欄更踏歌。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">盡日</b><b style="font-size: 18px; color: rgb(237, 35, 8);">凝妝</b><b style="font-size: 18px;">明鏡里，水晶簾影映橫波。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;"> 廣元舟中聞棹歌</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">江上渝歌幾處聞，孤舟日暮雨紛紛。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">歌聲</b><b style="font-size: 18px; color: rgb(237, 35, 8);">漸過</b><b style="font-size: 18px;">烏奴去，九十九峰多白云。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;"> 詢白公東坡不得二首之一 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">巴歌渝唱總紛紛，長慶新詩久不聞。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px; color: rgb(237, 35, 8);">欲訪</b><b style="font-size: 18px;">東坡但搔首，浪花高卷入蠻云。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;"> 詢白公東坡不得二首之二</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">東坡東澗綠成陰，刺史當年思愛深。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px; color: rgb(237, 35, 8);">想見</b><b style="font-size: 18px;">竹枝歌舞處，木蓮花映水林檎。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 都是第三句寫人的活動，第四句比興結(jié)，以景語寓情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 唐人用此法也很常見。 </span></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);">齊安郡后池絕句（唐·杜牧） </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);">菱透浮萍綠錦池， </b><b style="font-size: 18px; color: rgb(237, 35, 8);">景起 ↘</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);">夏鶯千囀弄薔薇。</b><b style="font-size: 18px; color: rgb(237, 35, 8);"> 景承 → 眼前景</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);">盡日無人看微雨， </b><b style="font-size: 18px; color: rgb(237, 35, 8);">事轉(zhuǎn) 人事轉(zhuǎn)接</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);">鴛鴦相對浴紅衣。 </b><b style="font-size: 18px; color: rgb(237, 35, 8);">景結(jié) 比興結(jié) </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">此詩寫于唐武宗李炎會昌二年-三年(842年-843年)期間，此時期杜牧因涉牛李黨爭被外放為黃州刺史。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">齊安郡：指齊安郡府衙。南齊設立該郡，治齊安縣(今湖北麻城市西南)陳屬郢州。隋文帝楊堅開皇三年(583年)廢。唐玄宗天寶元年(742年)改黃州置，治黃岡縣。唐肅宗李亨乾元元年(758年)復為黃州。轄境相當今湖北省武漢市北部，紅安、麻城、黃岡等縣市地。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">菱：一年生水生草本，果實為菱角。花期5-7月。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">盡日：整天。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">此詩的起句就題目的“池”而起，寫水面景，菱葉、浮萍、綠池，充滿初夏的勃勃生機。承句寫岸邊景，承句這種寫法有雙重效果：以鶯聲襯池塘的幽靜，以鶯和薔薇之色點綴綠色。都是眼前景。而從景語中可領會到作者的悠閑喜悅心情。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 轉(zhuǎn)句用否定式轉(zhuǎn)入人事描述：這么幽美的景色，竟整天都沒人欣賞。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">合句以景語比興結(jié)，鏡頭重新回到池中，聚焦于池上的一對鴛鴦。夏天的水池上，按理說會有其他水鳥，杜牧為何獨選鴛鴦？ </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">據(jù)時任教于襄樊學院中文系的王輝斌教授在《杜牧婚姻辯說》（煙臺師范學院學報(哲學社會科學版)2002年第04期刊載）中論證，杜牧原配裴氏（時任郎州刺史裴偃之女）在杜牧外放黃州的當年末病死于黃州。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">據(jù)此考證，則此詩中的“鴛鴦”，帶有回憶杜牧與原配婚姻生活的因素。以“鴛鴦”比興喪妻之痛。原來“盡日無人看微雨”的原因，就是怕看到鴛鴦相親相愛的情景。這就是徐晉如教授所說的“而結(jié)句則必由實返虛”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 讀完第四句，我們才得知，這首詩的前二句，其實是以樂景寫悲。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">從前二句看到的景色來說，貌似作者很欣賞這種初夏景色。其實是在為第四句的抒發(fā)喪妻之痛作反面鋪墊。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 而第四句同樣是樂景寫悲。請大家自己去體會。 </span></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">傷愚溪三首 其一（唐·劉禹錫） </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">并引：故人柳子厚之謫永州，得勝地，結(jié)茅樹蔬，為沼沚，為臺榭，自曰愚溪。柳子沒三年，有僧游零陵，告余曰：“愚溪無復曩時矣。”一聞僧言，悲不能自勝，遂以所聞為七言以寄恨。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> </span><b style="font-size: 18px;">溪水悠悠春自來，草堂無主燕飛回。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">隔簾惟見中庭草，一樹山榴依舊開。 </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">愚溪：湖南省永州市的一條溪名。原名冉溪，注入瀟水。柳宗元被貶任永州司馬時，改溪名為“愚溪”。柳宗元曾作《八愚詩》一組，并為《八愚詩》作序，序文名《愚溪詩序》，第一段便是改溪名的緣由。可參閱http://baike.so.com/doc/6282427-6495886.html </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 柳子厚：柳宗元（公元773年—公元819年），唐宋八大家之一，唐代文學家、書法家、哲學家、散文家和思想家，與劉禹錫并稱“劉柳”。 793年，20歲的柳宗元進士及第。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 唐順宗李誦永貞年（805年），柳宗元參與王叔文等人發(fā)起的“永貞革新”，但只當了八個月皇帝的李誦因病重被迫退位，唐憲宗李純即位，“永貞革新”失敗，柳宗元先被貶為邵州刺史，在外放途中，又被加貶為永州司馬，轉(zhuǎn)赴永州。 直到815年2月，被貶十年的柳宗元才奉召回到長安，但不被重用。3月又被貶為柳州刺史，直到819年，病逝于柳州。 山榴：柳宗元在永州期間，于住所旁廣栽石榴等花木，并寫下了一批詩作。如： </span></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">新植海石榴（唐·柳宗元） </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">弱植不盈尺，遠意駐蓬瀛。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">月寒空階曙，幽夢彩云生。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">糞壤擢珠樹，莓苔插瓊英。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">芳根悶顏色，徂歲為誰榮。 </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">柳宗元這首五律，其實是借新栽石榴的柔弱，以及石榴的高雅被栽在惡劣環(huán)境下，抒發(fā)自己變法不成反被貶的愁悶。其中，“糞壤擢珠樹”就是“鮮花插在牛糞上”。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">劉禹錫在詩中用“山榴”，應該是借柳宗元的這首五律詩意，表達對柳宗元的慰籍和思念。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 零陵：永州別稱。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">劉禹錫此詩，如其在詩題的“并引”所敘，是在柳宗元死后三年，一位僧人自永州到長安，告知劉禹錫，柳宗元在永州的草堂已經(jīng)荒蕪（“愚溪無復曩時矣?！保?，悲痛之下，劉禹錫寫下這首七絕。 </span></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">傷愚溪三首 其一（唐·劉禹錫）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">溪水悠悠春自來，草堂無主燕飛回。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">隔簾惟見中庭草，一樹山榴依舊開。</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 前二句“溪水悠悠春自來，草堂無主燕飛回?！笔莿⒂礤a聯(lián)想柳宗元在愚溪住所的現(xiàn)狀。雖不是眼前景，也可視為今景。其中的“悠悠”，是起興，既有“長遠”之意，表物在人非，又有形容憂傷之意。 轉(zhuǎn)句“隔簾惟見中庭草”，轉(zhuǎn)入人事，指劉禹錫自己想象在愚溪草堂會采取的行為。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 合句“一樹山榴依舊開”，同樣是想象之言，想象在愚溪，柳宗元所栽的石榴花還在怒放。比興結(jié)，借石榴花興起柳宗元的《新植海石榴》之志，以表達對柳宗元的懷念。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">因為這首七絕，全是想象，本都是虛寫，并非實景。但所述之景之事，又可很合理地視為實景實事。所以也符合徐晉如概括的漁洋法七的寫法。 </span></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">凝煉苑絕句練習： </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">仿漁洋十二法之七，創(chuàng)作七絕一首。主題自定。</span></p>