<h3>《懿德太子墓闕樓儀仗圖》<br>首先我們來(lái)介紹一下墓主人，唐懿德太子墓名叫李重潤(rùn)，唐中宗李顯長(zhǎng)子，生母韋氏，也就是后來(lái)的韋皇后，也是高宗李治與武則天的孫子，在武周大足元年（701年），時(shí)值武則天在位期間，女皇寵幸面首張易之、張昌宗兄弟二人，李重潤(rùn)與其妹，同位中宗女兒的永泰公主，及其丈夫武延基，在宅邸私下議論張易之兄弟如何借女皇之勢(shì)在朝中恣意妄為的行徑，此一番言論被張易之得知，羅織罪名誣告于女皇，武則天大怒，找來(lái)當(dāng)時(shí)還是太子的中宗李顯，只撂下一句話讓其回家自行處置自己得兒子和女婿。說(shuō)回公元683年，高宗李治駕崩，李顯于靈柩前繼位，不到兩個(gè)月的帝王生涯，便被自己的母親一言輕易地廢黜，貶于房州為廬陵王。李顯在房州日日膽戰(zhàn)心驚，害怕會(huì)像二哥李賢那樣，隨時(shí)被母親的一紙?jiān)t書(shū)賜死。李顯在房州戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的度過(guò)了十四年歲月，公元698年，因?yàn)闀r(shí)任宰相的狄仁杰的勸諫，武則天把李顯召回了洛陽(yáng)，重新做回太子之位，此時(shí)的李顯對(duì)母親的恐懼遠(yuǎn)多于母子之情，每日里在東宮更是小心翼翼，如履薄冰。李重潤(rùn)密議事發(fā)后，母親并沒(méi)有給出明確的處理結(jié)果，然而惶恐的李顯如大禍臨頭，整個(gè)東宮可能都會(huì)被誅連，步入覆滅的境地，惶恐到無(wú)以復(fù)加的李顯為了保全全家大小，一狠心，杖斃了李重潤(rùn)和武延基。五年后的公元706年，神龍政變，武皇退位，李唐復(fù)辟，李顯第二次登基為帝，念子心切的李顯將李重潤(rùn)從洛陽(yáng)遷回長(zhǎng)安，以太子的身份陪葬乾陵，并且號(hào)墓為陵，墓制規(guī)格極高，李顯希望能用這種方式，來(lái)平復(fù)痛殺愛(ài)子的悔恨和寄托對(duì)兒子無(wú)邊無(wú)際的思念。<br> 我們現(xiàn)在看回懿德太子墓出土的闕樓儀仗圖，壁畫分布于墓道的東西兩壁，共兩幅，內(nèi)容相同，均高296—420cm，寬976—928cm，71年發(fā)掘揭取時(shí)分為四塊。整幅圖畫面壯闊，展現(xiàn)了一幅大唐盛世皇族生活最真實(shí)的圖像記憶，是陜歷博壁畫展近六百幅墓道壁畫中，最具皇家氣勢(shì)的一組。<br> 闕樓儀仗圖整體可以分為闕樓和儀仗兩個(gè)部分來(lái)說(shuō)：<br> 首先來(lái)說(shuō)闕樓，夾門而建，是古代宮殿、祠廟或陵墓前對(duì)稱建置的高臺(tái)建筑，其上可居，登之可觀遠(yuǎn)；同時(shí)闕也通缺少的缺字，宮前立闕，文臣武將每上朝，至此樓前思其所缺，透露出闕樓作為禮制建筑具備的一種精神功用。闕樓絕大部分為單闕，而此圖所繪為罕見(jiàn)的三出闕，是此幅壁畫乃至眾多館藏壁畫里最經(jīng)典、最出彩的部分。一重母闕，兩重子闕的三出闕制式，超越了皇太子所能使用的兩出闕標(biāo)準(zhǔn)，顯然是“號(hào)墓為陵”，依天子之禮構(gòu)筑的，是皇家建筑里的最高級(jí)別。只有在當(dāng)年盛世大唐的時(shí)候，規(guī)模宏大、富貴華麗的大明宮含元殿正南和乾陵的南門之外，才能得見(jiàn)此三出闕的真容，完全是帝王級(jí)別。<br> 此三出闕的繪制，由樓頂，樓身、平座，墩臺(tái)四部分組成，闕頂為廡殿式結(jié)構(gòu)，出檐遠(yuǎn)，斗拱比例大，使建筑顯得雄偉高大，形象端莊、雄偉、尊貴，常被用于主要殿堂，廡殿頂形式的闕樓，也屬于最高級(jí)別。樓身和平座部分皆用朱色平涂，飛廊環(huán)繞，，主要鏈接點(diǎn)還加以金銅飾件，顯得金碧輝煌，一片丹紅的皇家富貴之氣。墩臺(tái)尺寸非常高大，呈梯形，磚木結(jié)構(gòu)，中間由長(zhǎng)方形方磚砌成，周圍有忍冬蔓草花紋，絲絲入扣，雕梁畫棟。加之闕樓以林木山巒為背景，更加襯托出宮殿莊嚴(yán)肅穆、巍峨雄偉的氣勢(shì)。<br> 因?yàn)樘拼ㄖ旧隙际峭聊窘Y(jié)構(gòu)，經(jīng)過(guò)了一千余年的歷史滄桑，早已鉛華褪盡難覓其蹤，通過(guò)此幅壁畫以唐人畫唐景的寫實(shí)性，我們得到了第一手的唐代建筑最生動(dòng)形象的資料。在對(duì)唐大明宮的考古發(fā)掘中，含元殿以南找到了兩座闕樓的夯土臺(tái)基，高達(dá)16米，其高大一如壁畫中所展示，在懿德太子墓的發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)發(fā)表后，后續(xù)的乾陵考古調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，內(nèi)城南門雙闕下殘存的石基也確實(shí)為三出闕，所以，文物與考古發(fā)掘中之間互相印證著，這對(duì)整個(gè)歷史研究有著深遠(yuǎn)的影響和意義??！<br> 接著，我們來(lái)說(shuō)一說(shuō)儀仗圖的部分：全圖人物眾多，統(tǒng)計(jì)達(dá)196人，分為步行儀仗隊(duì)，騎兵儀仗隊(duì)和車馬隊(duì)，士兵均著圓領(lǐng)長(zhǎng)袍，頭戴黑色璞帽，腰配弓與箭囊，穿黑靴，每隊(duì)呈三角站立。馬隊(duì)隊(duì)首一人執(zhí)七旈紅旗，其余旗幟，有的飾以雉尾，有的繪獅、豹、虎等動(dòng)物。所有人均為侍衛(wèi)裝束，按軍階分為紅、黃、綠、赭，神態(tài)目視前方，恭候迎駕，形象各個(gè)不同。后隊(duì)有三輛太子專乘的輅（路）車，配有二傘，二圓扇，二長(zhǎng)扇，此等規(guī)格的儀仗陣容，應(yīng)該是太子大朝時(shí)的情景再現(xiàn)。值得注意的是，圓扇和長(zhǎng)扇上飾有羽毛貼金，這種飾有羽毛的長(zhǎng)扇，實(shí)際可稱為雉尾障扇，這種障扇又是天子所用儀具，即是太子的座駕，又有天子的儀具，處處細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出了中宗李顯對(duì)這個(gè)死去兒子的愧疚和思念的矛盾情緒。<br> 闕樓儀仗圖的場(chǎng)面之宏偉，人物之眾多在唐墓壁畫所僅有，闕樓比例得當(dāng)，繪制寫實(shí)，儀仗部分結(jié)構(gòu)復(fù)雜，卻井然有序，陣容嚴(yán)整，畫面色彩艷而不俗，栩栩如生，有極高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，讓人不禁想到詩(shī)佛王維所描繪的“九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒”的氣派場(chǎng)面。長(zhǎng)安城已隨風(fēng)遠(yuǎn)去，我們很難從殘磚碎瓦中想象曾經(jīng)矗立于此的壯麗宮闕，然而就在這樣一座孤伶伶的墓中，定格了這樣一幅生動(dòng)的壁畫，像一面穿越了時(shí)空的鏡子，折射出千年前那個(gè)盛世長(zhǎng)安，傳奇的景象——筑于高大臺(tái)基之上的宮闕，前面的廣場(chǎng)遍立前來(lái)朝賀的各方使節(jié)，氣勢(shì)何等的恢宏壯觀，把大唐盛世那種萬(wàn)邦來(lái)朝，睥睨天下的威儀與霸氣，展現(xiàn)的淋漓盡致！??！</h3>