<p class="ql-block">1.華喦（1682-1756年）原名德嵩，字秋岳，福建上杭縣人。他以自然為師，并向民間畫(huà)工學(xué)習(xí)，有著深厚的寫(xiě)實(shí)造型功底，藝術(shù)創(chuàng)作中始終保持著濃厚的民間藝術(shù)趣味。</p> <p class="ql-block"> 華喦《海棠禽兔圖》軸，1756年，紙本、設(shè)色?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《海棠禽兔圖》是一幅歡快的鬧春圖，柳葉新綠，正是海棠花開(kāi)時(shí)節(jié)，那鮮麗燦爛的顏色和幽幽花香引來(lái)了生命的躁動(dòng)。一只幼兔忘乎所以地在花下尋覓，突然像是被什么驚嚇，驀然回首：原來(lái)是一只山雀從空而降。華喦善于捕捉自然中感人的瞬間加以描繪，他將禽兔納入富于生活氣息的情節(jié)中加以表現(xiàn)，益增情趣，而且通過(guò)對(duì)春日繁花茂草的渲染，創(chuàng)造出一個(gè)美妙宜人的意境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.任頤（1840-1895）字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，成名后字伯年。任頤的繪畫(huà)才能全面，肖像、人物、花鳥(niǎo)、山水無(wú)不擅長(zhǎng)，而且題材廣泛，風(fēng)格多樣。 </p> <p class="ql-block">任頤《踏雪尋梅圖》扇，1879年，紙本、設(shè)色?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《踏雪尋梅圖》是《花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)團(tuán)扇集錦冊(cè)》之一，又名“旅人”，在小幅人物畫(huà)中，它是最為別致的精品之一。此畫(huà)畫(huà)法很新穎，毛驢、梅干運(yùn)用水墨寫(xiě)意法，潑墨淋漓，用筆簡(jiǎn)率，這在前人畫(huà)中經(jīng)常見(jiàn)到，不足為奇；但以設(shè)色沒(méi)骨法畫(huà)人物，依仗大筆觸呈現(xiàn)的場(chǎng)面和色彩的自然暈染塑造形體，以前很少見(jiàn)到。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3.高劍父（1879-1951），名侖，字爵廷，號(hào)劍父。美術(shù)教育家、嶺南畫(huà)派的創(chuàng)始人之一。</p> <p class="ql-block">高劍父《綠楊城郭圖》， 1926年，紙本、彩墨?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《綠楊城郭圖》描繪的是初春城外池塘邊綠楊婆娑，細(xì)雨迷蒙的景色。畫(huà)面前景是突兀的巖石，城郭半隱半現(xiàn)在巖石之后，今構(gòu)圖含蓄，不流于平白。巖石和楊柳的用筆設(shè)色濕潤(rùn)清新，將南國(guó)早春時(shí)節(jié)的景象表現(xiàn)得非常傳神。在藝術(shù)技巧上，高劍父采用了西畫(huà)的透視法，并注意表現(xiàn)空氣的透明感，以顏色的濃淡表現(xiàn)物象的遠(yuǎn)近。他注重整體氛圍的營(yíng)造，將傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的留白以渲染代替，這又是受日本畫(huà)派的影響。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.陳之佛（1896-1962），學(xué)名之偉，又名杰，號(hào)雪翁，浙江余姚人，是著名的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家。1918年考取官費(fèi)留學(xué)日本，進(jìn)入東京美術(shù)學(xué)校工藝圖案科就讀，成為我國(guó)到日本學(xué)習(xí)工藝的第一個(gè)留學(xué)生。</p> <p class="ql-block">陳之佛《春江水暖》，1960年，紙本、工筆設(shè)色?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《春江水暖》在熟宣上施了淡土黃底色，古雅的底色起到統(tǒng)一畫(huà)面基調(diào)的作用，紅白兩色的桃花相互映襯，非常明艷；浮在水中銜花的鴨子令整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)，充滿情趣，點(diǎn)出了“春江水暖”的主題。陳之佛作花鳥(niǎo)畫(huà)多為雙勾填彩法，輪廓線用細(xì)筆淡墨，施薄薄的色彩。他畫(huà)樹(shù)干，經(jīng)常以沒(méi)骨沖水法為之，即先用輕重不同的淡墨或淡赭墨勾出枝干外形，而后用淡石綠水點(diǎn)染，使樹(shù)干自然形成有濃有淡的水痕效果，既顯示出樹(shù)身的質(zhì)感與體積，又造成一種朦朧感，加強(qiáng)了“明潔清麗，纖塵不染”的效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5.吳湖帆（1894-1968年），江蘇蘇州人，早年與溥儒被稱為“南吳北溥”。歷任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師，上海美術(shù)?？茖W(xué)校、浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)教師，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席等。</p> <p class="ql-block">吳湖帆《漁浦桃花》，1951年，紙本、設(shè)色?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《漁浦桃花》軸是吳湖帆青綠山水畫(huà)的代表作之一。這幅畫(huà)描繪的是江南三月秀麗明媚的人間勝景。春日江南，芳草茵茵，鶯歌燕舞，桃花紅映，三三兩兩的漁舟蕩漾在萬(wàn)頃碧波之間，令人想起陶淵明《桃花源記》所描繪的理想世界。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6.宋文治（1919-1999），江蘇省婁東太倉(cāng)人。曾在太倉(cāng)、安亭從事十六年的美術(shù)教育工作。曾得朱屺瞻、陸儼少指點(diǎn)，后又師從張石園、吳湖帆學(xué)畫(huà)，得見(jiàn)大量歷史名家真跡，眼界大開(kāi)，心摹手追，藝遂大進(jìn)。</p> <p class="ql-block">宋文治《江南春暉》，1980年，紙本、水墨設(shè)色?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《江南春暉》形象、具體、生動(dòng)地表現(xiàn)了江南“杏花、春雨”的特點(diǎn)。畫(huà)中錯(cuò)落的民居，彎曲的河道，幽然駛來(lái)的小舟，小橋及屋船的倒影，近處是開(kāi)闊的水面和盛開(kāi)的春花，儼然一幅小橋、流水、人家、杏花、春雨的江南秀麗風(fēng)光。作者巧妙地吸收、借鑒了木板水印效果和李可染的某些表現(xiàn)手法，表現(xiàn)江南含煙帶露的濕潤(rùn)感覺(jué)，集眾善以為己有，但又渾然無(wú)跡，形成了自己的風(fēng)格。作品意境清朗、明媚、透逸，是不可多得的表現(xiàn)江南春色的新山水畫(huà)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/jaPOJrh8rLqoZK_NWxJY_Q" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有