曠野風(fēng)情攝影作品交流

安春霞

曠野風(fēng)情攝影群的影友們每年都要相聚在一起，總結(jié)過去一年的攝影情況，展示個人的攝影作品，交流拍攝和學(xué)習(xí)體會，進行評獎和一些講座學(xué)習(xí)，之后還會搞一些文藝晚會和聚餐，大家在一起很開心很熱鬧。 自2020年初發(fā)生新冠肺炎疫情后，影響了我們每個人的生活，今年年初準備舉行的年會也只能取消了。群主欒汝建跟大家商量后做出決定：進行網(wǎng)絡(luò)作品評選。隨后成立評委小組，由俞力、朱波和王海擔(dān)任評委。大家積極投稿，共有26人111幅作品參與這次網(wǎng)絡(luò)評選，最終評出一等獎兩幅，二等獎四幅，三等獎六幅，優(yōu)秀獎十四幅。 　　獲獎等級是次要的，主要是攝影人在一起相互交流和學(xué)習(xí)提高。在欒哥的提議下，委托俞力對部分參賽作品進行后期處理和講解，達到大家同步學(xué)習(xí)、共同提高的目的。 　　??俞力 2021.2.3. 應(yīng)群主欒哥之托，我將從今天起對這次大家投的作品進行我個人的一些分析和后期調(diào)整，這只是我個人對作品的理解，也希望能起到拋磚引玉的效果，也借此機會提高大家相互交流的熱情！更希望大家能參與其中講述您對作品的理解！謝謝大家?。。? ?第一幅作品?20210203 原片《排山倒?！?lt;/span>作者：陳書民（爾東） 后期：俞力點評：俞力 　　這是一幅帶有紀實性的作品，主題是奔騰的河水，然而，右下角的人卻起到了畫龍點睛的作用。后期我用了如下調(diào)整：1. 進行了二次構(gòu)圖。將右上方的天空和山去除，將人放在更靠右的位置，這樣使整個作品更簡捷；2. 將河水的色彩調(diào)的更艷了一些，為的是更抓人眼球，同時，加大了銳度，突出了河水的質(zhì)感； 3. 將人提亮，從而與奔騰的河水相呼應(yīng)。 ?第二幅作品?20210204 原片《金色圣山》作者：安春霞（月光） 后期：俞力點評：俞力 　　風(fēng)光片在構(gòu)圖上講究主次分明，做到突出主體、淡化陪體。這幅作品的主體是雪山，陪體不易過多。我們往往在拍攝時追求全，而忽視精、簡。后期我做了如下調(diào)整：1. 二次構(gòu)圖：剪裁掉多余的陪體，只保留雪山和山下的小村莊；2. 重塑光影：壓暗天空，提亮暗部細節(jié)，適當提亮小村莊和路；渲柒色彩：校準色彩，適當降低天空的蘭色飽和度，重點是調(diào)整日照金山的金黃色。 ?第三幅作品?20210205 原圖《古塔》作者：孔鳴（紫色丁香） 后期：俞力點評：俞力 　　構(gòu)圖是攝影人的基本功，同一場景不同人拍出的片子是不一樣的。一幅好的攝影作品會深深地感染讀者。這幅作品我做了如下調(diào)整：1. 大膽裁剪，使古塔里的佛像和孩子們呼應(yīng)起來，這樣圖片會變得生動有趣； 2. 色調(diào)上以暖色為主，調(diào)出古塔的悠遠斑跡。 后期：欒汝建 欒汝建 換一種思路，可能也是作者的本意，就是用框架前景，來制造出縱深感，把讀者視線引向古塔，以突出古塔這個主體，營造出一種神秘氣氛。我認為這樣也應(yīng)該是一種很好的表現(xiàn)形式。 ?第四幅作品?20210206 原圖《新奇》作者：何浩（浪漫的黃河） 后期：俞力點評：俞力 　　這是一幅非常精彩的人文片，小孩的眼神和動作抓拍的很到位，只是后期沒有跟上，使這幅優(yōu)秀作品沒能充分表現(xiàn)出來。這幅作品我做了如下調(diào)整： 首先進行摳圖，然后將背景壓暗，減小背景的對比度，對背景稍做了模糊處理，這樣就將人物突顯出來了。 ?第五幅作品?20210207 原圖《雨花石的等待》作者：蘆海軍（海軍上將） 后期：俞力點評：俞力 　　這是一幅舞臺劇照，光影及人物的姿態(tài)較為出彩。通常舞臺劇有三種表現(xiàn)方式：一是固定機位拍大場面，這種拍法常用來留存資料用；二是跟隨追光燈拍，這主要是拍人物特寫；三是利用相機的多重曝光拍出動靜結(jié)合的藝術(shù)作品。這幅作品我做了如下調(diào)整：裁剪掉兩側(cè)的演員，使主演更突出；對黃色進行校準。將其他演員稍做提亮，統(tǒng)一其他演員面部的光影。 ?第六幅作品?20210208 原圖《冬季壩上晨曦》作者：李當斌（三十畝地） 后期：俞力點評：俞力 　　色彩對一幅風(fēng)光作品的好壞是至關(guān)重要的。正確運用色彩的濃與淡是一個攝影人對作品的再創(chuàng)作和再升華。需要說明的是偏色與創(chuàng)作出的色彩是有本質(zhì)的區(qū)別的。 本幅作品拍攝場景非常出彩，時機恰到好處。只是作品表現(xiàn)上，遠處的雪景太亮而且較亂，直接影響主題的表達。色彩表現(xiàn)上主體的渲染力度不太夠，如果在林子前有馬或其它趣味點將更精彩（個人觀點僅供參考）。后期我做了如下調(diào)整：1. 去掉遠處雜亂的山，將圖片比例改為21：9；2. 改變黃色色相，使色彩更似金秋的晨光色，同時加大飽和度，讓強烈的色彩更感染讀者；3. 控制中央樹的亮度，同時壓暗遠山和近處的雪地，讓主題更突出。*因不是原片，所以后期并不是非常到位！*各位老師也發(fā)表一下自己的見解?。?！ ?第七幅作品?20210209 原圖《穿出幸福路》作者：陳軍（冰茶） 后期：俞力點評：俞力 　　通常情況下人文片重點突出的是人，環(huán)境起輔助作用，人物不易過小，那么在后期制作上要盡量把人的臉部提亮，把環(huán)境壓暗。這幅作品我做了如下調(diào)整：1.首先進行了二次構(gòu)圖，為的是更突出人物，把多余的環(huán)境裁掉； 2.把環(huán)境壓暗，從而更突出主題。 ?第八幅作品?20210210 原圖《那片?！?lt;/span>作者：欒汝建（老欒） 后期：俞力點評：俞力 　　冷暖調(diào)是風(fēng)光片后期調(diào)色中常見的而且是很出彩的一種調(diào)性，在后期中講究色彩純正、冷暖分明；另外，風(fēng)光作品在后期制作上不同于人文和紀實，它可以做一些合理的變形調(diào)整和色彩調(diào)整。 這幅作品拍攝場景和位置非常到位，后期的冷暖效果也體現(xiàn)出來了。但在幾個細節(jié)的把控上還不太細：一是構(gòu)圖的比例沒有調(diào)整到位，藍色調(diào)占比小于曖色調(diào)；二是在天空的處理上，過曝沒有得到很好的控制，天空色彩不統(tǒng)一；三是應(yīng)適當做一些變形調(diào)整。后期我做了如下調(diào)整：1. 調(diào)整冷暖色調(diào)，使藍色和橘黃色做到色彩統(tǒng)一、純正，壓高光控制天空的過曝；2. 通過變形工具和裁剪工具調(diào)整冷暖比例，使其面積基本等同，同時裁剪比例調(diào)整為16：9； 3. 調(diào)整影調(diào)：控制好對比度，同時適當加一些柔焦效果，使畫面清新、柔和。 后期：欒汝建 ?第九幅作品?20210223 原圖《麗景夜市》作者：韓靚（靚晶晶） 后期：俞力點評：俞力 　　影調(diào)和色調(diào)的好與壞直接影響作品的成與敗。這是一幅非常有想法的作品，作者很好的運用了明與暗的關(guān)系，從而突出了繁華街道這個主題；如果在前期拍攝時將相機再抬高些，讓鬧市顯得更深些會更好。后期我做了如下調(diào)整：1. 二次構(gòu)圖：剪裁掉前面的樹和兩邊部分房子，讓主體更突出；2. 重塑光影：適當提亮主體和暗部，減小對比度使畫面更柔和；3. 渲染色彩：將主體調(diào)為暖色，以烘托夜晚鬧市的氣氛；4. 適當加入柔焦效果，使畫面更柔和耐看。 作者：很榮幸年后第一講是我的圖片，這個機位的照片我先后去了兩次拍了十多張，有遠有近的，當時修圖時我把白平衡往偏藍色調(diào)了點，一是想讓圖片明暗反差大些二是想讓亮的部分冷?有點區(qū)別，其他的就沒有多考慮，看完老師的點評和后期調(diào)整，眼界和思路又開闊了很多，很受益，十分感謝[抱拳][抱拳]，我回去再按老師的步驟調(diào)整一版暖色調(diào)的多體會一下。 ?第十幅作品?20210224 原圖作者：崔春芬（藍色的橘子） 后期：俞力點評：俞力 變形工具是修復(fù)圖片的強大工具，它能使我們在拍攝時不可避免的畸變輕松校正，也能使我們在構(gòu)圖中的不合理變?yōu)楹侠怼?lt;/span>后期我做了如下調(diào)整：1. 在構(gòu)圖中選用21：9的比例，去除無法修復(fù)的太陽；2. 用變形工具校正倒的建筑和樹等，并使整個構(gòu)圖調(diào)整合理；3. 調(diào)整影調(diào)，提亮暗部，減少天空和建筑的光比；4. 調(diào)整色調(diào)，調(diào)出冷暖對比色調(diào)。 后期：欒汝建 ?第十一幅作品?20210225 原片作者：李光明（明眼看世界） 后期：俞力點評：俞力 　　風(fēng)光片后期影調(diào)和色調(diào)的把控尤為重要，日照金山中的色彩有很多種，這跟季節(jié)、地域和時間都有密切的關(guān)聯(lián)。這幅作品拍攝于海拔3900米的達瓦更扎，由于地理環(huán)境的原因，片中的日照金山出現(xiàn)的時間較晚，因此呈現(xiàn)出來的色彩跟平時我們所拍到的沒有遮擋時看到的色彩完全不同。后期我做了如下調(diào)整：1. 用變形工具將構(gòu)圖比例調(diào)整為21：9；2. 影調(diào)將暗部提亮，天空高光壓暗，增加圖片整體銳度和高光、中間調(diào)對比度；3. 色調(diào)調(diào)為曖調(diào)，減少藍色和紫色，同時提純色彩。 ?第十二幅作品?20210226 原圖《三圣殿之夜》作者：李喜萍（Lxp） 后期：俞力點評：俞力 　　古建筑拍攝與后期的重點是如何防止和校正畸變，拍攝時盡可能為后期留出足夠的校正余地；后期需要把控的是如何讓建筑恢復(fù)原樣。后期我做了如下調(diào)整：1. 用變形工具校正垂直和水平畸變；2. 影調(diào)將提亮?xí)峁?，壓暗天空及左邊的亮光?lt;/span>色調(diào)調(diào)為次冷曖調(diào)，同時提純色彩。 ?第十三幅作品?20210227 原圖《鄭州風(fēng)光》作者：朱波《云中龍》 后期：俞力點評：俞力 　　今天繼續(xù)變形工具案例講解。變形工具的運用在城市風(fēng)光片中較為流行，它能使你的作品更加震撼，更加深入人心。它的核心點是不能過分改變建筑的比例，只能讓人感覺到視覺上的不同。后期我做了如下調(diào)整：1. 用變形工具將構(gòu)圖調(diào)整為21：9；2. 影調(diào)將天空壓暗，提亮建筑的曖光，調(diào)出夜的光比，略加些古典柔焦效果，使圖片更柔美耐看；3. 色調(diào)校準色彩，同時提純色彩。 ?第十四幅作品?20210228 原圖作者：馬坤杰（誠實的郎） 后期：俞力點評：俞力 　　細節(jié)決定一幅作品的品質(zhì)，因此后期修圖常常把提升細節(jié)作為主攻方向。后期我做了如下調(diào)整：1. 提亮整張圖片的亮度并進一步提升前面巖石的亮度和質(zhì)感，同時適當增加些對比度；2. 色調(diào)調(diào)出冷暖效果，提純色彩。 ?第十五幅作品?20210301 原圖《宮廷樂舞》作者：王海（一滴水） 后期：俞力點評：俞力 　　關(guān)于舞臺拍攝主要是控制好景深和色彩，影調(diào)上要突出人物，色彩要相對艷一些。攝影作品的比例通常是有一定標準的，除非特別情況一般都用標準比例；常用標準比例有：1：1、4：5、5：7、2：3、16：9，近些年在攝影界又出現(xiàn)了更大幅度的比例：21：9、17：6。后期我做了如下調(diào)整：1.圖片比例調(diào)整為17：6；2.影調(diào)突出人物增加對比，壓暗背景；3.色調(diào)強化色彩。 ?第十六幅作品?20210302 原圖作者：王紅艷（王者冰珊） 后期：俞力點評：俞力 　　二次構(gòu)圖是對攝影作品的再創(chuàng)作，它主要的目的是突出主體，減少多余的干擾項。后期我做了如下調(diào)整：1.圖片比例調(diào)整為1：1，使天鵝頭和水里的魚均處于合理的位置上；2.影調(diào)壓暗水和荷葉，提亮天鵝和魚；3.色調(diào)將水調(diào)出深綠色，強化色彩。 ?第十七幅作品?20210303 原圖作者：劉春輝（隍北人） 后期：俞力點評：俞力 　　黑白的影像能夠抽離現(xiàn)實物像的色彩，拉開影像與現(xiàn)實的距離，從而獲得凝練、疏離、純粹的審美意趣。后期我做了如下調(diào)整：1.二次構(gòu)圖將主體和陪體倒置，使野草成為主體。去除過曝的天空，用變形工具拉大前面大面積的野草，并將圖片的比例調(diào)整為16：9；2.影調(diào)提亮前面的野草并加銳化突出質(zhì)感，適當壓暗遠處的村莊和樹林；3.將圖片轉(zhuǎn)換為黑白，調(diào)整局部光影。 ?第十八幅作品?20210304 原圖《最炫牡丹城》作者：趙紹杰（刀郎） 后期：俞力點評：俞力 　　弱光的城市風(fēng)光作品，在準確的影調(diào)之外更需要加強色彩的渲染。后期我做了如下調(diào)整：1. 用變形工具校正畸變；2. 影調(diào)將背景適當提亮，略壓一些主體的亮度；3. 色調(diào)采用冷暖調(diào)，將亮的部分調(diào)為曖色調(diào)，將背景及暗部調(diào)為冷色調(diào)。 ?第十九幅作品?20210305 原圖《藏族老人》作者：張水利（農(nóng)脈） 后期：俞力點評：俞力 　　人物肖像在繪畫和攝影藝術(shù)中都占有非常重要的位置。一幅好的肖像攝影作品不僅要在前期拍攝中用好光取好拍攝角度，而且在后期的制作中更要把控好光和色彩。后期我做了如下調(diào)整：1. 構(gòu)圖用1：1的比例去除多余的部分；2. 影調(diào)將背景壓暗并減小對比度適當做些模糊，提亮人物重點突出面部亮度，增加面部的紋理使面部顯得更滄桑；3. 統(tǒng)一色調(diào)，壓暗除面部外色彩的明度，降低所有色彩的飽和度。 跟上俞老師學(xué)習(xí)修圖交作業(yè)李當斌（三十畝地） ?第二十幅作品?20210306 原圖《特殊的軍禮》作者：周玉山（沉默是金） 后期：俞力點評：俞力 　　紀實類攝影作品在前期拍攝重點是發(fā)現(xiàn)并拍攝出具有價值的瞬間；后期則是以恢復(fù)原貌為主。后期我做了如下調(diào)整：1.影調(diào)適當減些高光，提亮暗部，增加一點黑色，減小一些對比度；2.提純色彩，重點調(diào)準膚色。 ?第二十一幅作品?20210307 原圖作者：洪曉莉（紅葉在秋） 后期：俞力點評：俞力 　　人物類攝影作品拍攝時要以主體為重點，其他陪體不易多，更不易太亂；后期中的影調(diào)調(diào)整也要緊緊的圍繞主體進行。后期我做了如下調(diào)整：1. 剪裁掉多余的人和樹，使整個作品更加緊湊；2. 以主體為中心向四周作漸變壓暗，適當減小對比度讓人物更柔和些。3. 強化色彩效果，突出主體人物面部色彩。 ?第二十二幅作品?20210308 原圖作者：張丹麗（婦產(chǎn)科主任） 后期：俞力點評：俞力 　　人物類攝影作品拍攝時要牢牢抓住人物的內(nèi)心活動，因此從構(gòu)圖到后期要以此為重點來進行。后期我做了如下調(diào)整：1.二次構(gòu)圖裁去沙灘和右邊多余的建筑，小女孩則裁剪到身體合適部位；2.減小對比度，加一些柔焦，讓整個畫面簡潔而柔美。3.強化藍天效果，提純色彩。 ?第二十三幅作品?20210309 原圖作者：李淑葉（葉子） 后期：俞力點評：俞力 　　簡約是突出主題的重要方式之一。一幅簡約風(fēng)格的圖片，往往畫面都比較干凈，照片中的單調(diào)背景，添加上拍攝的主體會更容易突出。后期我做了如下調(diào)整：1. 用1：1的構(gòu)圖，使畫面凈化；2. 提亮暗部和黑色，提高人物亮度，使整體畫面光比均衡，加一些柔焦效果。3. 統(tǒng)一色調(diào)為暖色，同時強化色調(diào)。 ?第二十四幅作品?20210310 原圖作者：魏霞（霞） 后期：俞力點評：俞力 　　通常攝影作品在影調(diào)和色調(diào)上應(yīng)遵循自然法則，風(fēng)光片更是如此。后期我做了如下調(diào)整：1.二次構(gòu)圖：用16：9的比例讓整個畫面均衡，去掉多余的雜物使照片更簡潔；2.影調(diào)：增加整體曝光，減高光恢復(fù)天空細節(jié)，提亮暗部；3.渲染天空色彩，營造逆光效果。 ?第二十五幅作品?20210311 原圖《祈福》作者：燕冉（亭羽） 后期：俞力點評：俞力 　　突出主題的方式有很多種。首先陪體不易過多，更不能奪主體的眼球，在影調(diào)的把控上也應(yīng)把主體放到明顯的位置。后期我做了如下調(diào)整：1.用3：2的比例構(gòu)圖，裁去兩側(cè)多余的陪體，使畫面更緊湊；2.壓暗四周突出中間的小演員。3.同時也適當減一些四周的飽和度，讓主體更加突出。 ?第二十六幅作品?20210313 原圖《湖畔寒露》作者：田愛國（西望長安） 后期：俞力點評：俞力 后期我做了如下調(diào)整：1.用21：9的比例構(gòu)圖，使畫面更寬廣、更震撼，裁去單色的天空，讓上下比例適中；2.整體減曝光，提亮高光和白色，壓暗黑色和暗部，通過加強背景光來突出前面的樹木，加一些柔焦效果。3.統(tǒng)一色調(diào)為暖，同時強化色調(diào)。 　　今天是我們作品交流的最后一天，我想借田愛國政委的這幅《湖畔寒霧》作品跟大家交流一下關(guān)于藝術(shù)攝影的一點體會。藝術(shù)攝影與普通意義上的攝影是有區(qū)別的，我們通常說的攝影其實是指真實地紀錄和還原你所看到的景、像，而藝術(shù)攝影則是以你所拍攝的景、像為素材對它進行藝術(shù)再加工、再創(chuàng)作，最終得到一幅能表達你內(nèi)心情感的藝術(shù)攝影作品。俞力2021.3.13. 　　從2月3日開始到今天結(jié)束，歷時一個多月，在群主欒哥和大家的積極支持下，俞力認真準備，給26幅作品進行了后期和后期處理的講解，為我們學(xué)習(xí)攝影和后期提供了一定的思路。在此，為俞力的付出表示感謝。欒哥說的對，這僅僅是階段性的結(jié)束，未來的日子我們將繼續(xù)學(xué)習(xí)，不斷提高，享受攝影給我們帶來的健康快樂；享受我們這個團隊在一起相互關(guān)愛、相互學(xué)習(xí)的氛圍；享受我們一起創(chuàng)作、共同進步的喜悅！ 2021.3.13.于鄭州

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曠野風(fēng)情攝影作品交流

安春霞