<p class="ql-block"> 暨南大學古代書畫研究班 一修</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《雪梅圖》水墨<span style="font-size: 18px;">絹本，</span>作者：楊無咎（宋）現(xiàn)藏<span style="font-size: 18px;">北京故宮博物院，</span>規(guī)格：縱27．1厘米，橫144．8厘米。</p> <p class="ql-block">本幅鈐“草玄之裔”、“補之”“逃禪”朱文印三方楊無咎自用印。本幅南宋曾覿（<span style="font-size: 18px;">海野老人</span>）題詩：筆端造化出天巧，寫出江南雪壓枝。誰道春歸無覓處．橫斜全似越溪時。題記“揚補之得墨梅三昧，山谷道人嘆日：‘如嫩寒清曉行孤山籬落間，但欠香耳?！瘎t筆端春色之妙，此言盡矣。海野老農(nóng)”。鈐“子子孫孫其永寶用”朱文。</p><p class="ql-block">鑒藏印有：“崇信軍節(jié)度使之印”朱文。吳廷二方，高士奇五方，清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府藏印十方。引首有清乾隆御書“孤山香雪”行書4字，又在前隔水題詩一首。后隔水有清高士奇跋、印。紙尾有元止止道人、顧德璋、唐幼明、李升，明吳勤、李澄之、吳寬跋，清高士奇十跋。諸家印鑒及吳延鑒藏印共三十九方。</p> <p class="ql-block">楊無咎（1097-1171），宋詞人、書畫家。字補之，楊一作揚，一說名補之，字無咎。自號逃禪老人、清夷長者、紫陽居士。臨江清江（今江西樟樹）人，寓居洪州南昌。繪畫尤擅墨梅，師華衡陽花光寺僧仲仁。水墨人物畫師法李公麟。書學歐陽詢，筆勢勁利。今存《逃禪詞》一卷，詞多題畫之作，風格婉麗。生平事跡見《宋史翼》卷三六。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">此圖全幅以淡墨烘小，濃墨寫枝，細筆勾花，用以表現(xiàn)“萬花敢向雪中開’’的意境-全圖川筆勁逸，畫法與《四梅花卷》用筆稍有不同，布景舒朗清新，背景從上至下，從左到右，均以淡墨鋪染，與枝干重下孑一側(cè)的畫法相結(jié)合，從而烘托出枝丫的積雪，同時也映襯朵朵梅花鮮明燦爛，一雪茫茫，花枝俏麗，呈現(xiàn)無盡的畫意。出于作者非常講究人格修養(yǎng)及筆墨素養(yǎng)，所以他畫的梅花高標清韻，正是他高沾情操的寫照。此卷墨色野梅，能作成疏影橫斜之態(tài)，義間以竹葉披拂，義皆寧以形狀，不施一粉而雪景澹然。畫面展示的不凈是梅花姿態(tài)，更是一種“嫩寒清曉，行孤山籬落間”的梅花境界。從此畫可窺見作者對雪中梅花“高潔”品格的喜愛和作這幅畫寸的內(nèi)心情感。</p> <p class="ql-block"> <span style="color: rgb(62, 62, 62);">此圖所繪雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉;梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫韻致。</span></p> <p class="ql-block">畫梅開創(chuàng)者是湖南衡山花光寺僧仲仁，記載其“以墨暈作梅花，如影然”；就是參照梅花的影子而創(chuàng)此體的；楊無咎是仲仁的弟子，把仲仁以墨染花改為淡墨白描，能更好的表現(xiàn)梅花的清研之態(tài)，被譽為“花光后一人”。</p> <p class="ql-block">至于楊無咎什么時候跟隨仲仁學畫，在曾敏行《獨醒雜志》中有較清楚的記載：“紹興初，花光寺僧來居清江慧力寺，士人揚補之、譚逢原與之往來，遂得其傳?！?lt;/p><p class="ql-block">這意味著，在靖康之變后那段混亂不堪的歲月中，仲仁從湖南衡陽到了江西清江，入住慧力寺。楊無咎在紹興（公元1131——1162年）初年開始接觸仲仁，這就意味著楊無咎在34歲之后，才開始跟隨仲仁學畫墨梅。</p><p class="ql-block">而依據(jù)上文所述，楊無咎的梅花曾得宋徽宗的賞識。相傳徽宗見其畫梅，戲曰其所畫之梅為“村梅”。此后他也常在畫卷上自署“奉敕村梅”。</p><p class="ql-block">比較上述信息可知，楊無咎早在宋室南渡之前便以畫梅出名。據(jù)道光年間編撰的《清江縣志》記載，宋室南渡后，宮中以無咎的梅花圖張掛壁間，常招來蜂蝶集其上?？梢姛o咎的畫梅造詣之深。</p><p class="ql-block">而在南渡后跟隨仲仁學畫墨梅，逐漸青出于藍，形成自己的風格。他開創(chuàng)了用墨線圈出花瓣之法，改變前人以墨或彩色點瓣畫花朵的方式，這種畫法更能表現(xiàn)梅花疏淡清雅的精神品質(zhì)。</p> <p class="ql-block">從子季衡、外甥湯正仲、湯叔用等都是他的傳徒。后代的花鳥名家王冕、徐禹功等都是他的嫡系。</p> <p class="ql-block">揚無咎的外甥湯正仲也發(fā)展了他的畫法：延白描梅花的外緣用淡墨略加暈染，以襯托出梅花的潔白，近于傅粉的效果，稱為“倒暈”。</p> <p class="ql-block">宋 佚名 《百花圖》</p> <p class="ql-block">遼寧省博物館藏有一幅《雪中梅竹圖》，作者：<span style="color: rgb(34, 34, 34);">徐禹功，</span>該圖縱30厘米、橫122厘米。</p> <p class="ql-block">這幅《雪中梅竹圖》無論是章法構(gòu)圖，還是技法表現(xiàn)，都明顯地體現(xiàn)著他與楊無咎的師承關(guān)系，僅筆法沒那么蒼勁，又較為工細。</p> <p class="ql-block"><span style="color: rgb(1, 1, 1);">總的來說，楊無咎在華光僧仲仁</span><span style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);">以墨暈作梅花的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了烘托法和圈花法，至徐禹功及外</span><span style="color: rgb(1, 1, 1);">甥湯正仲等，“出新意，為倒暈素質(zhì)以反之”一輩起到承上啟下的重要作用！</span></p> <p class="ql-block">一修 于晴雨軒</p><p class="ql-block">辛丑年 二月初一</p>