邂逅云美育，沉浸經(jīng)典美。為服務(wù)全縣美學(xué)經(jīng)濟(jì)大局，實(shí)現(xiàn)美育從校內(nèi)向校外延伸，由學(xué)生向家長延展，從平面向云端延長。不可思議的修武微信公眾號聯(lián)合縣教體局開設(shè)“美育空中課堂”，定期推送民樂欣賞、世界名曲鑒賞、繪畫藝術(shù)、美文鑒賞等豐富多彩的美育課程?？梢詽撘颇刈尯⒆觽兺貙捬劢纾趦?nèi)心生成對美學(xué)的全面認(rèn)知，縮小和大城市孩子們的條件差距。讓我們一起感悟經(jīng)典，與美相遇，浸潤心靈，陶冶性情，開啟一段精騖八極，心游萬仞的美學(xué)之旅。?<br><br><div>本周欣賞<br>國畫《虢國夫人游春圖》<br><br><br> 《虢國夫人游春圖》唐代畫家張萱的畫作，絹本設(shè)色。原作已佚，現(xiàn)存的是宋代摹本，因金章宗完顏璟判斷失誤而題為宋徽宗摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。 </div> <h5><div style="text-align: center;">《虢國夫人游春圖》唐張萱</div><div style="text-align: center;">絹本 51.8×148cm</div><div style="text-align: center;">(現(xiàn)存宋摹本) </div><div style="text-align: center;">現(xiàn)藏遼寧省博物館</div></h5> 張萱是盛唐時期的一個宮廷老畫家，長于人物畫，特別善畫貴族婦女，他的仕女人物畫當(dāng)時被評為天下第一。他的繪畫成就在中國美術(shù)史上也占有相當(dāng)高的地位。他沒有真跡留傳下來，只有兩幅北宋臨摹的作品留傳至今，也是國家瑰寶。這兩幅畫一幅是《搗練圖》，一幅就是《虢國夫人游春圖》.<br><br> 這是一幅在絹上作的畫，描繪的是天寶十一年（752年）虢國夫人姐妹三月三游春的場景。畫面沒有襯托背景，只靠刻畫了馬和人物的情態(tài)來體現(xiàn)主題。馬的步伐輕快，人的形態(tài)從容，充分襯托出春天出外游玩的愉悅氣息，被認(rèn)為是這幅畫尤其成功之處。另外這幅畫的構(gòu)圖疏密有致，人物之間呼應(yīng)相通，線條細(xì)勁圓活，色彩協(xié)調(diào)端凝，充分體現(xiàn)了大唐盛世雍容華麗的時代特征。全畫分為了三段，前行的有三騎，中間行走的有二騎，后衛(wèi)的有三騎，這些人物里面哪一個是虢國夫人呢？ 歷代收藏和研究者當(dāng)中，這成了人們爭論探討的一個問題。<br> 有人認(rèn)為，虢國夫人喜歡女扮男裝，走在隊列前面的兩位男裝貴人當(dāng)中,應(yīng)該有一位是她。她還有走馬揮鞭、率先在前的個性，應(yīng)該走在隊伍的前列中。更多的人認(rèn)為中間的兩人中，有一人是虢國夫人，首先從構(gòu)圖上來看，這是視覺的焦點(diǎn)，她們處在最中心的位置，虢國夫人應(yīng)該處在這樣的主角地位。再有一點(diǎn)就是中間的這兩個女人梳的是墜馬髻，墜馬髻是一種頭發(fā)梳向一邊的發(fā)型，發(fā)髻在一側(cè)墜著，騎在馬上會搖搖欲墜、迎風(fēng)款擺，很有風(fēng)致，是盛唐上流社會貴婦間流行的款式。只有中間行的兩個梳此發(fā)型的婦人，才符合貴婦的身份。 人們還推斷，中間行的兩人中畫面前方的那位是虢國夫人，后方的那位是她的姐妹。根據(jù)是著名書畫鑒定權(quán)威楊仁愷先生曾經(jīng)公開過一個小秘密，那就是他通過仔細(xì)審視，發(fā)現(xiàn)中間行前方的那個貴婦臉上沒有涂脂抹粉，這與唐朝詩人筆下的虢國夫人“卻嫌脂粉無顏色，淡掃娥眉朝至尊”的作風(fēng)正好吻合。 《虢國夫人游春圖》中畫家在刻畫人物神態(tài)、馬匹軀體動勢的運(yùn)線中，清晰可見毛筆在起訖運(yùn)轉(zhuǎn)中一波三折，無往不復(fù)，提按頓挫，形成一線之中的氣韻。這線有了氣韻就成為了整幅畫的生機(jī)。將線在畫面上的安排和組織的疏密、聚散、長短、取舍、前后穿插等，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)空間、層次、節(jié)奏韻律及裝飾風(fēng)格，畫家在不同氣質(zhì)和不同人物性格的線條運(yùn)用上，追求不一樣的韻味及筆情墨趣，在自覺或不自覺中融入了感情色彩，有的莊重、典雅，有的活潑、自然，有的渾厚、占拙，有的淡泊、淡逸，有的空靈、幽邃等。這幾個方面緊密巧妙的結(jié)合構(gòu)成了線的整體表現(xiàn)力，同時也體現(xiàn)出各種人物身份、地位的不同所傳達(dá)出來的不同的性格特征。 《虢國夫人游春圖》中人物的衣紋運(yùn)用了“低染法”，也稱“凹染法”，就是沿著勾好的衣紋渲染，把衣紋的線條一側(cè)染重，臉部也是同樣的方法。畫家在色彩配置和色彩結(jié)構(gòu)的處理上匠心獨(dú)運(yùn)，畫面整個色彩結(jié)構(gòu)中的粉白、淺紅色也就是對春天意象色彩感覺的把握，同時與抽象的背景的粉紅、嫩綠等形成對比呼應(yīng)，很好地傳達(dá)了春天的信息。 你也運(yùn)用獨(dú)特的色彩和線條來會繪畫一幅春游圖吧。