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揚無咎《雪梅圖》繪畫技法淵源與影響

張S建

<div>揚無咎《雪梅圖》(上圖)，水墨絹本，27.1×144.8厘米。故宮博物院藏<br></div><div><br></div>揚無咎（1097─1169年），字補之，號逃禪老人，又號清夷長者，清江（今屬江西?。┤?，寓居南昌。自稱為東漢著名文學(xué)家揚雄之后，故其姓氏從“手”而不從“木”。生平事跡不詳。他為人正直耿介，紹興（1131─1162年）年間，奸相當(dāng)?shù)?，朝廷對外妥協(xié)茍安，無咎“不直秦檜，累征不起”，一生沒有作官，是一位藐視權(quán)貴的畫家。他為梅花傳神寫照，以“墨梅擅天下，身后寸紙千金”，成為中國梅畫的初始者之一。事實上，“畫如其人”，無咎筆底高標(biāo)清韻的梅花，正是畫家素潔堅貞的高尚操守的化身。 “得補之一幅梅，價不下百千匹” 一、揚無咎什么時候開始畫梅花的，淵源何處？<div><u>“世之論墨梅者，皆以華光為稱首?！?lt;/u><div>釋仲仁（生卒不詳）　字超然，越州會稽（今浙江紹興）人。北宋元祐年間（1086～1093）來到衡州，寄居于瀟湘門外華光寺，“因住華光，人以為號”（《清泉縣志?寺觀?華光寺》）。后移居衡州南郊花光山花光寺，終老于梅林之中，又稱花光和尚。元代趙孟頫墨梅題跋中稱：<u>“世之論墨梅者，皆以華光為稱首?！?lt;/u>他還始創(chuàng)了歲寒三友圖（松、竹、梅）這類題材?？釔郛嬅?，在方丈前植梅，花放時移床于花下，每于月下見梅疏影橫斜，即以筆墨摹其狀，頗得梅之神韻，此后經(jīng)過不斷地對梅花的觀察和筆墨的積累，終于突破前人技法，以水墨暈寫梅花的各種姿態(tài)而自成一格，墨梅遂成為花鳥畫領(lǐng)域中的新品種，對于中國繪畫題材與技法的開掘具有十分重要的意義。黃庭堅稱他所畫梅花“如嫩寒清曉，行孤山籬落間，但欠香耳”；惠洪稱“華光作此梅，如西湖籬落間煙重雨昏時節(jié)”；陳與義詩贊“晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時”；劉克莊稱他“梅花寫真妙天下”。著有《華光梅譜》傳世，對宋代畫梅理論有突出貢獻(xiàn)，后世揚無咎、王冕皆源于此。今衡陽市石鼓區(qū)華光街即以其號命名。 <br><div><br></div><div>在南宋學(xué)者曾敏行所著的宋代史料筆記《獨醒雜志》中記載：<br>紹興初，花光寺僧來居清江慧力寺，士人揚補之、譚逢原與之往來，遂得其傳。補之所作，后益超出，格韻尤高，然觴次醉馀，雖娼優(yōu)墻壁肯為之，他有求者往往作難。<br></div></div></div><div><br></div> 《獨醒雜志》記載揚無咎大約在1131年后，即“紹興初，花光寺僧來居清江慧力寺，士人揚補之、譚逢原與之往來” 二、揚無咎梅花技法特點<div>1、時代特點。揚無咎所處北宋后期與南宋初期，期間社會經(jīng)歷了巨大的變化，影響深遠(yuǎn)。南渡后，包括他在內(nèi)的士夫畫家作畫的目的不在是以盈利，而是作為交流、體現(xiàn)自己志向追求的手段，作畫完全按照自己的意愿而為之。以繪畫抒懷寄意為宗旨，有意與職業(yè)畫家保持距離。梅花被文人賦予具有高潔人格的象征，梅蘭竹菊被稱為四君子、也是歲寒三友之一。</div><div>2、釋仲仁畫梅，“每于月下見梅疏影橫斜，即以筆墨摹其狀，頗得梅之神韻”，揚無咎得華光畫法而自有其變，改墨暈花瓣為墨筆圈線，變黑為白。</div><div>3、多為紙上用水墨作畫，著重發(fā)揮書法筆趣和秀逸天然的風(fēng)規(guī)，不單純追求形似，所作在似與不似之間。</div><div><br></div><div>三、《雪梅圖》繪畫技法特點賞析</div><div>1、構(gòu)圖采用典型的南宋風(fēng)格，花鳥畫由坡石俱全的宮苑小景發(fā)展到折枝寫生，構(gòu)圖布局上多采用一角半邊方式。</div> 2、改墨暈花瓣為墨筆圈線，變黑為白，枝干皴擦用飛白法，花朵兼以雙勾和沒骨結(jié)合，充分看出以書入畫的用筆之法。 有盛開的，也有含苞待放的梅花 枝干畫法用墨濃淡干濕焦豐富多樣 3、留白部分充分體現(xiàn)了雪在枝干和竹葉上的位置，以及竹葉和枝干被雪重輕微壓下的動態(tài)感效果，可以看到較長的枝以及竹葉都是呈現(xiàn)向下的趨勢，體現(xiàn)了雪的重力。<div>4、淡墨渲染作天地、留白烘托梅花潔白和雪的冰清之美。</div> 5、題跋部分<div>海野老農(nóng)“筆端造化出天巧，寫出江南雪壓枝。誰道春歸無覓處，橫斜全似越溪時。”橫卷左下有南宋號“海野老農(nóng)”題曰：“揚補之得墨梅三昧。山谷道人嘆曰：如嫩寒清曉行孤山，籬落間，但欠香耳。則筆端春色之妙，此言盡矣！海野老農(nóng)?！?lt;/div> 三、對后世影響<div>王冕（1310年～1359年），字元章，號煮石山農(nóng)，亦號食中翁、梅花屋主等，浙江省紹興市諸暨楓橋人，元末著名畫家、詩人、篆刻家。他出身貧寒，幼年替人放牛，靠自學(xué)成才。他一生愛好梅花，種梅、詠梅，又攻畫梅，亦善畫竹。求者踵至。畫梅學(xué)楊無咎，花密枝繁，行草健勁，生意盎然，尤善于用胭脂作梅骨體，別具風(fēng)格。對明代畫梅高手如劉世儒、陳憲章、王牧之、盛行之等影響甚大。存世畫跡有《三君子圖》《墨梅圖》。能治印，創(chuàng)用花乳石刻印章，篆法絕妙。<br></div><div>1、元代王冕的墨梅，在吸取揚無咎精髓的基礎(chǔ)上，另辟蹊徑，開拓出新的境界。明朝畫梅高手姚浙詩贊：“王家元章傳墨法，雪月風(fēng)煙種種奇。</div><div>2、墨法上，畫花瓣改揚無咎的釣圈法為點墨法，墨色濃淡變化，朝向明暗盡顯，濃墨點醒花蕊 。</div><div>3、布局上，畫風(fēng)煥然一新。清代乾隆年間朱方藹評說：“宋人畫梅，大都疏枝淺蕊。至元煮石山農(nóng)始易以繁花，千叢萬簇，倍覺風(fēng)神綽約，珠胎隱現(xiàn)，為此花別開生面。 ”</div><div>4、在圈花方法上，揚無咎一筆三頓挫，而王冕將其改為一筆兩頓挫，即乾隆說的"鉤圈略異楊家法"。</div><div>5、王冕還創(chuàng)造了用胭脂畫沒骨梅花的方法。王冕多作長干大枝，講求書法用筆，粗干頓挫有力，求其蒼勁，細(xì)枝用筆輕快，富有嫩枝的彈性。王冕作梅時非常著意于在繁密中留出疏空處，使梅花有"密不透風(fēng)，疏可走馬"的空間布白，控制住梅花的總體大勢，不讓畫面散漫一片，有桃李芬芳，而于清冷之氣。王冕的沒骨墨梅很有特色，以墨點直接寫梅，趁濕在花瓣尖處點少許濃墨，頓增梅花姿色，是對五代徐煕"落墨花"的發(fā)展。清何瑗王曾作詩稱贊王冕的畫:"山農(nóng)筆力勁如鐵，中有窈窕姿傾城。清標(biāo)信有煙霞骨，補之而后存典型。"</div><div><br></div>