<p class="ql-block">禮器碑是東漢隸書成熟時(shí)期的代表作，在漢隸巾較為規(guī)范，是學(xué)習(xí)隸書的最佳范本之一。器碑全稱漢魯相韓敕造孔廟禮器碑，山林韓敕碑韓明府修孔廟碑，系東漢恒帝永壽二年（公元156年）所刻，原立于魯縣（今山東曲阜）孔廟大成殿樂廡據(jù)清王昶金石萃編記載碑高七尺一寸，廣三尺二寸，碑陽正文16行，滿行36字；碑陰3列，列17行；右側(cè)4列，列4行；左側(cè)3列，列4行碑文記述魯相韓敕修飾孔廟制造禮器等事碑陰及兩側(cè)刻資助立碑人姓名及錢數(shù)碑字完整．為研究漢隸藝術(shù)的重要資料。 一、禮器碑的藝術(shù)風(fēng)格 禮器碑書法瘦勁寬綽，筆畫剛健，用筆力注筆端，如干將莫邪，鋒利無比其結(jié)體寓欹側(cè)于平正中，含疏秀二嚴(yán)密內(nèi)，歷來被奉為隸書極則。 清王澍在虛舟題跋中評(píng)此碑說：隸法以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑最為奇絕，瘦勁如鐵，變化若龍，一字一奇，不可端倪并說：惟韓敕無美不備，以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括，自有分隸來，莫有超妙如此碑者。 禮器碑的線條質(zhì)感，與東漢時(shí)期的其他隸書砷刻如張遷砷曹全碑等有著一定的差異它屬于平正端莊俊挺寬博一路碑文中有的字筆畫細(xì)如發(fā)絲，鐵畫銀鉤，堅(jiān)挺有力；有的粗如刷帚，卻又韻格靈動(dòng)，不顯呆板盡管線條起伏變化，但通篇看來又不失和諧，在力量感的表現(xiàn)廠非常成功因此，臨習(xí)禮器碑可選擇彈性較強(qiáng)的兼毫筆，著重練習(xí)筆力。 筆畫要瘦勁而不纖弱，波磔則較其它筆畫梢粗，至收筆前略有停頓，借筆毫彈性迅速挑起，使筆意飛動(dòng)，清新勁健燕尾捺畫大多呈方形，且比重較大，看上去氣勢沉雄。 另外，此碑分四面，有碑陽碑陰之分碑陽部分結(jié)字端莊，章法排列也較為規(guī)律，堪為禮器碑風(fēng)格的代表，故人手應(yīng)從碑陽始但從藝術(shù)角度講，碑陰亦有其獨(dú)特的價(jià)值其用筆奔放飄逸，自然成趣，字的大小不甚統(tǒng)，橫列的法則也被打破，抒情性極強(qiáng)，在整個(gè)書意上傾注了書家更多的主體精神與氣質(zhì)，因而碑陰也是臨習(xí)中不可忽視的。 二、禮器碑的點(diǎn)畫特點(diǎn)及其寫法 禮器碑的用筆，以方筆為主，凝整沉著，要求每一點(diǎn)畫要做到筆筆送到底，強(qiáng)調(diào)運(yùn)腕力寫，這樣，才能做到筆勢開張，萬毫齊力。</p> <p class="ql-block">下面，以此碑字例分析點(diǎn)畫的寫法：</p><p class="ql-block">1．平畫 </p><p class="ql-block">如圖一 : 元天王造，上部的兩橫畫，均為平畫寫平畫時(shí)，落筆是藏鋒逆入，然后把筆鋒轉(zhuǎn)向右行，筆心在筆畫中行筆，收筆時(shí)提鋒回收注意在禮器碑中，平畫一般都寫得很瘦勁挺直，純用筆尖豎鋒行筆，且落筆和收筆都很干凈提筆右行時(shí)宜緩緩而行，要提中有按，把筆壓住，使線條渾圓有力。 2．豎畫</p><p class="ql-block"> 豎畫寫法與平畫相同，只是方向由水平改為垂直。如圖二 :陵京華中的豎畫，起筆藏鋒逆入，落筆處不可有頓頭，行筆中間筆勢不可斷，收筆時(shí)筆鋒自然上提回收注意要用豎鋒行筆，猶如錐畫沙，十分勁挺。 3．折法 折畫的寫法是先作平畫，到轉(zhuǎn)折處提筆換鋒再下按行筆在禮器碑中，折法有如下幾種： (1)如圖三中的恩字，折畫是用實(shí)勢，橫畫到折畫處微微提筆換向后再寫豎畫注意折的轉(zhuǎn)角運(yùn)筆一定要提起來，調(diào)鋒后下行，不能直接轉(zhuǎn)筆扭鋒而下。 (2)如圖三中見字，上半部的折畫是在橫畫后，利用手腕內(nèi)鉤將筆勢換向，與平畫的上凸相協(xié)調(diào)，且折后下行的豎畫與下部撇捺相呼應(yīng)，使整個(gè)字在乎正中富有變化。 (3)如圖三中的石字下部口的折畫，折法是提筆另寫豎畫，然仍有筆鋒的牽絲相連。 (4)如圖三中言字下部口的折畫，在書寫時(shí)已分成兩畫，但卻形斷而勢連，極富韻味。 4．波畫 禮器碑中，字的波畫用筆起落十分明顯如圖四中二百樂世字這些字中的波畫，逆鋒入筆，向左下方斜落，再提筆向右運(yùn)行，即逆人乎出，過中段后，筆鋒逐漸按下，到波尾處迅速向右上方提鋒收筆，形成橫波蠶頭燕尾，筆勢雄強(qiáng)而沉著。 5.撇法 禮器碑中撇畫的變化比波畫要多，人形有態(tài)上有長有短，從用筆上有的出鋒，有的不出鋒，但基本用筆方法并不復(fù)雜，落筆仍是藏鋒逆入，但略取側(cè)勢，行筆取中鋒逆勢不出鋒者，收筆時(shí)微微停頓后向上提筆回收；出鋒的，在撇頓筆后向外轉(zhuǎn)筆挑出。</p><p class="ql-block">圖一中大字的撇，在豎畫到彎處時(shí)筆鋒轉(zhuǎn)向逆行，收筆處是回鋒實(shí)收收筆時(shí)毛筆在空中向外作順時(shí)針方向運(yùn)動(dòng)，使撇端不露鋒芒，與撇畫起筆處相呼應(yīng)文字的撇法是過程中筆鋒逐漸轉(zhuǎn)成逆勢，到收筆處停頓向上方提筆人字的撇，收筆時(shí)中鋒順勢出鋒，向左下挑出方字的撇筆勢趨平，收筆處與大字撇尾有相同之處。 6.捺法 捺的寫法在禮器碑中一般都用筆較重，是字的主要筆畫如圖二不以心道字的捺，均渾厚雄沉下筆時(shí)讓筆鋒吸飲墨汁，力貫筆尖，由輕至重當(dāng)筆鋒到位時(shí)，提出來筆上挑，順勢捺出禮器碑中，往往由于這一捺畫的突出安排，使整個(gè)字平中寓奇，奇而穩(wěn)健。 7.彎鉤 彎鉤的用筆方法與撇畫的寫法基本相同，應(yīng)是一筆寫成，如圖三污孔敬抒字豎畫下行接近轉(zhuǎn)角處漸漸下按，然后轉(zhuǎn)筆挑出，保持中鋒如遇不出鋒者，要提筆回收，使鉤的主體保持圓渾的狀態(tài)。 8.轉(zhuǎn)筆 轉(zhuǎn)筆的寫法與折筆寫法相似如圖一孔元宅紀(jì)其轉(zhuǎn)角的寫法都是在豎畫寫到轉(zhuǎn)角處筆鋒換向，順勢連寫，須保持筆畫飽滿自然。 9.臨習(xí)禮器碑時(shí)，要注意點(diǎn)的變化，雖然點(diǎn)在整個(gè)字中所占的比重不大，但切不可輕率下筆時(shí)均須茂鋒逆入，提筆逆鋒上行，出鋒方向根據(jù)各種點(diǎn)畫的姿態(tài)而有所變化。 三、禮器碑結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，字法規(guī)范，筆畫雖然以方為主，卻又不是全為方筆，有時(shí)略帶圓意它能將筆畫的粗細(xì)方圓，筆勢的動(dòng)靜，向背完美地統(tǒng)一在一起，清超遒勁，莊重典雅，高古且充滿逸趣，可謂集漢隸各老成持重之大成要掌握禮器碑的結(jié)字特征，首先要了解隸書的一般規(guī)律和其他多數(shù)漢隸碑刻一樣，禮器碑結(jié)字上下緊湊，左右開張，猶如大鵬展翅，翩翩有凌云之勢碑中幾乎每一字都有一筆很夸張重按的筆畫，古人俗稱為波磔波磔的寫法，都是逆入平出，呈蠶頭燕尾狀每一字中，波磔只出現(xiàn)一次，不得重復(fù)，所謂蠶無二設(shè)燕不雙飛是也。 由于隸書的波磔是向左右分開的，所以粗看大部分字呈扁方形，如圖一立之君遲等字但是，隸書上承篆書，有些字橫畫較多，往往字形又寫成豎長方形，如圖二中畫真育臺(tái)等字這就要求我們要因字立形，靈活處理。</p> <p class="ql-block"> 對(duì)禮器碑中些充滿奇氣獨(dú)具特色的字，要逐個(gè)仔細(xì)琢磨如圖三中氏字，好像一人站立；中字，如同懷抱一柱；陽字，左右拉開距離，又互相牽引，易的下部幾乎成橫勢，在險(xiǎn)境中保持均衡；糧字，左右猶如一對(duì)運(yùn)動(dòng)的舞蹈演員，悉心相應(yīng)再如圖四中君字，第一筆橫畫和最末一筆橫畫用弧形構(gòu)成，其間各橫或收或放，都與這上下兩筆相協(xié)調(diào)尤其是至碑陰部分，筆勢變化更是飛揚(yáng)激蕩，臨習(xí)者更應(yīng)細(xì)心加以分辨比較。 另外，像圖四中君，曰，圖五中百孔，圖六圣字等相同的字，在同一碑中重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，每字的結(jié)體卻無一重復(fù)，字的點(diǎn)畫形態(tài)各有變化，不能不讓人嘆服書寫者的功力無怪乎清代書法家王澍在評(píng)此碑時(shí)說：書到熟來，自然生變此碑無字不變。 總之，禮器碑在結(jié)構(gòu)處理上，無論是上下結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)，還是包圍結(jié)構(gòu)，都能取勢頤盼，體態(tài)優(yōu)美，形成一個(gè)富有生命力的有機(jī)整體，毫無矯揉造作之嫌同時(shí)，線條的粗細(xì)及所分割出來的空間形成了黑與白輕與重的強(qiáng)烈反差，從而給人以鮮明的節(jié)奏感。 四、禮器碑的章法與墨色 禮器碑的碑陽部分，章法處理是縱有序，橫有列；字距寬，行距密這種章法充分展現(xiàn)了和諧端莊秀美的整體特征而碑陰部分往往是縱有序橫無列，行與行之間有一定間距，字距參差不齊，富于流動(dòng)感，通篇自然靈動(dòng)，富有生氣。 臨習(xí)禮器碑，在用墨的處理上可講究一點(diǎn)兒變化一般在書寫方筆時(shí)，墨色宜潤澤，不宜枯燥要注意線條的相互關(guān)系：粗線條所占的地位較為重要，是整個(gè)字的主筆，力量也較為集中，用墨較重；而細(xì)線條處于輔助地位，用墨也輕如果我們臨習(xí)時(shí)要寫一根方筆入紙的線條，而恰在此時(shí)筆端乏墨，那么，不妨可改用圓筆入紙來臨摹這一根線條雖然作為這一根線條的臨摹，由于用筆變化而遺失了原貌，但從碑刻到墨書，因這一點(diǎn)形的失去而使整個(gè)字在力量上得到了補(bǔ)充，也不悖書法中所謂遺形取神這一原理臨習(xí)禮器碑，應(yīng)首先著眼于由粗細(xì)線條組成的有機(jī)整體，保持字的力度不散。 五、臨習(xí)注意事項(xiàng) 1．認(rèn)真讀帖在臨習(xí)禮器碑之前，應(yīng)先通讀瀏覽一遍，以領(lǐng)會(huì)其神韻，風(fēng)格與特點(diǎn)，這就是所謂讀帖特別要注意碑陽與碑陰在風(fēng)格特征上的差異，注意每個(gè)字點(diǎn)畫的長短粗細(xì)輕重向背轉(zhuǎn)折及結(jié)構(gòu)的疏密參差等這樣，在臨習(xí)時(shí)就容易得其法度，寫出禮器碑的韻味來。 2．線條挺健線條纖細(xì)卻極富力感是禮器碑的一大特色在臨習(xí)時(shí)要注意宇的線條排列和粗細(xì)變化，找出字與字之間的共性個(gè)性和起承關(guān)系，利用提按頓挫等用筆手法以及行筆或暢或澀的時(shí)間把握，使線條產(chǎn)生彈性，使力量得以強(qiáng)化。 3．講究筆力從筆法上看，禮器碑筆法豐富，方圓并用即使同樣的方筆或圓筆，也有虛實(shí)不同，切人點(diǎn)不同等因素存在因此，臨習(xí)時(shí)一要選擇筆鋒好的毛筆，二要握住毛筆的上半部，讓毛筆既要提得起，又能壓得下，使線條形成輕重對(duì)比臨習(xí)此碑，可較好地鍛煉用宅能力此外，線條，結(jié)體固然重要，但是更要悉心領(lǐng)會(huì)此碑透溢的靈氣，感受它的神采，力爭把字寫得正而不板，姿態(tài)優(yōu)美，疏朗有致，古意盎然。</p> <p class="ql-block">2021年3月22日楚平寫于世界稻作文化發(fā)源地————江西萬年！</p>