<p class="ql-block">各位國畫大師們通過筆墨濃淡干濕出奇的制勝，李苦禪的鷹運用國畫的高遠，平遠的畫法，把鷹的氣勢表達的漓淋至盡，活靈活現(xiàn)，令人叫絕，齊白石等大家均有自已用墨色濃淡干濕表現(xiàn)蝦，馬，牛，熊貓等動物的絕活。中國畫就是奇妙，單單用黑白灰就能成就大作。我要在這方面苦下功夫。</p> <strong>1. 李苦禪· 鷹<br></br></strong>李苦禪把山水畫法的平遠，高遠之法，運用到花鳥畫上，能達三四個層次。李苦禪利用墨色的濃淡干濕、色彩的冷暖、黑白的相間來增加畫面層次感，把觀賞者的視線和感覺層層推向遠方。 <strong>2. 吳作人· 金魚</strong><strong></strong>吳老畫魚強調(diào)尾根不斷，從腹部到左尾翼一連到底，僅用一筆。對金魚背鰭、眼珠等部位也是運筆獨到，使金魚不僅有動態(tài)美，更具體形美，似動似靜，悠然自得。 <strong>3. 徐悲鴻· 馬</strong>他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時代的風(fēng)雷馳騁在畫壇上，給當(dāng)時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。 <strong>4. 婁師白· 鴨</strong>畫小鴨是婁師白的拿手絕活，他筆下的小鴨子，是活靈活現(xiàn)的小精靈，乖巧可愛令人心動。 <strong>5. 黃賓虹· 山水</strong>作為山水畫中的一代大家，黃賓虹在山水畫作中的地位和意義都尤為重要，在中國山水畫中起到了承前啟后的作用，堪稱一代宗師。其山水畫作往往氣勢渾厚、意境深邃，在李流芳、程正揆及髡殘等大家以及宋、元畫風(fēng)的影響下，從中感悟變革，自成獨特畫風(fēng)。 <strong>6. 吳昌碩· 桃</strong>吳昌碩畫桃，吸取了民間的審美情趣，融進了文人畫家的筆意，善用西洋紅，畫得有筆有痕，有骨有肉，更是筆筆間見其深厚的篆籀書法功底。他的桃色鮮而不艷，圓渾而不滑膩，穩(wěn)重而不失靈動；他畫的桃枝更是遵勁有力，倚石向上，呈勃發(fā)之勢，極具康而壽的精神內(nèi)涵。 <strong>7. 張大千· 荷</strong>張大千在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，經(jīng)過不斷的探索和努力，使“大千荷”中國美術(shù)史上有著特殊的地位。尤其是晚年創(chuàng)潑墨彩之后，所畫荷花不但超越了花卉的屬性，更將文人花卉的筆墨范圍拓展至另一境地。 <strong>8. 劉繼卣·虎</strong>劉繼卣先生一生酷愛畫虎，也最為精彩，在畫虎界有著一定的成就和地位。他在動物畫創(chuàng)作中，把動物形象在高度寫實的基礎(chǔ)上加以適當(dāng)?shù)目鋸執(zhí)釤挘朴诓蹲絼游飫幼鬟^渡的瞬間動態(tài)，表現(xiàn)出比生活中更為完美的形象，并賦予動物以擬人化的情感。 <strong>9. 韓美林· 熊貓</strong><strong></strong>韓美林畫下的熊貓，或咬枝嬉戲，或攀枝登高，或靜坐休憩，無不稚氣十足，充滿了靈性。那毛茸茸的質(zhì)感，是運用畫紙、水分和墨暈達到的效果。這既有西洋畫的真實美感，又有中國畫變形之美。 <strong>10. 齊白石· 蝦</strong>齊白石畫蝦可說是畫壇一絕，靈動活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點為睛，橫寫為腦，落墨成金，筆筆傳神。細筆寫須、爪、大螯，剛?cè)岵?、凝練傳神，顯示了畫家高妙的書法功力。 <strong>11. 黃 ?胄?· 驢</strong>黃胄對畫驢高度熟練，筆法奔放，墨色豐富，筆意簡練而形象準確。驢這不顯眼的動物，在他在他的筆下，竟是如此惟妙惟肖，可謂畫出了驢的精、氣、神。 <strong>12. 李可染· 牛</strong>李可染畫的牛，極富生活情趣，這與他長期深入生活、靜觀默察，對牛的動作習(xí)性熟稔于心，不無關(guān)系。他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數(shù)筆，他便勾出一幅質(zhì)樸而生機盎然的田園小景。