<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8); font-size: 22px;">詩詞壓韻忌諱談</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">詩詞是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">古詩:古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。從詩句的字數(shù)看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古;七言古體詩簡稱七古;三五七言兼用者，一般也算七古。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近體詩:絕句:4句 1、2、4句最后一字押韻 音律，一句五個字稱"五絕"，七字稱"七絕"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">律詩:8句，4聯(lián) 2、4、6、8句最后一字押韻 音律，一句五個字稱"五律"，七字稱"七律"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">律詩分首聯(lián)(1、2句);頷聯(lián)(3、4句);頸聯(lián)(5、6句);尾聯(lián)(7、8句)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數(shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴格規(guī)定。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1、偶句押韻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、押平聲韻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數(shù)近體詩（即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、一韻到底</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由于科考使用的《切韻》體系已經(jīng)不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經(jīng)合并或分離，更可能有詩人鄉(xiāng)音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在家常早起，憂國愿年豐。語及君臣際，經(jīng)書滿腹中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：二、四、八句的"風""同""中"是平聲"東"韻，第六句的"豐"是平聲"冬"韻，"東"與"冬"通押。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是后世使用古韻書作詩的作者。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、首韻借韻</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數(shù)很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩詞是要押韻（壓韻）的，即在詩詞中，要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。今天，我想就押韻過程中最容易被人忽視的問題——撞韻、擠韻和連韻及其破解辦法談一點個人的看法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在談撞韻、擠韻和連韻之前，我先簡單地介紹一下"押韻八戒"。古人所謂的"押韻八戒"，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒復韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">落韻也叫出韻。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫"孤雁出群"。也有人在律詩的最后一句用臨韻，名之曰"孤雁入群"。一般認為，"孤雁出群"是一種從寬處理，有一定的合理性；而"孤雁入群"從寬是沒有根據(jù)的。當然，詩的結句或結聯(lián)最重要，能不能出意境往往就在結尾處。出于意境上的考慮，為了不至于因韻害意，有時候偶爾來一次"孤雁入群"，也不是不能容忍。但最好不要濫用，畢竟它與"孤雁出群"不同。至于中間的一些句子出現(xiàn)落韻則是絕對不允許湊韻俗稱"掛韻腳"。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯(lián)的字，湊成韻腳。這是不行的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">重韻就是重復押一個字做韻腳，這也是不可以的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">倒韻就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如"風雨、先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟"等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">啞韻就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。"欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍"。這是袁枚老先生教我們的話，可參考。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">僻韻就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻里的"犌"字，有幾個認識？又如上平一東里的"蝀"字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說："李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也"。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">擠韻又叫"犯韻"、"冒韻"。就是詩句中使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">復韻就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復地押。比如押了"憂"字，再押"愁"字；押了"花"字，再押"葩"字；押了"香"字，再押"芳"字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">除了以上"押韻八戒"之外，實際上還有兩種押韻的情況也會對詩詞的韻律美造成一定的傷害。那就是"撞韻"和"連韻"，其中尤以"撞韻"危害最大。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（一）撞韻。就是不用韻的句子最后一個字（為了與"韻腳"相對應，我們叫它"白腳"，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從一般角度上來講，如果發(fā)生了"撞韻"，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現(xiàn)這種情況。例如：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。</p><p class="ql-block">清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這里第三句末尾的'洗'字出現(xiàn)了"撞韻"的"硬傷"。"洗"字一出來，后面的"西"字就完全被壓住了。讀到那里，就覺得憋了一口氣，"西"字的韻律感讀不出來。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從結構安排、遣詞造句上來說，還是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的"怨"和第三句的"案"都出現(xiàn)了嚴重的撞韻現(xiàn)象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（二）擠韻：前面已經(jīng)解釋了什么是擠韻，現(xiàn)在舉個例子加以說明。例如：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。</p><p class="ql-block">他日期君何處好，寒流石上一株松。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句里又有"逢"和"峰"這兩個字，也在二冬韻里，這就"擠韻"了。但是我們要注意，"茸茸"二字是疊字用法，不屬于"擠韻"。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫"合音"。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現(xiàn)得尤為突出。所以，詩人在創(chuàng)作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出"連韻"的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現(xiàn)象要多一些。例如：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">杜甫《堂成》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。</p><p class="ql-block">榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。</p><p class="ql-block">暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。</p><p class="ql-block">旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其中"巢"和"嘲"就是連韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一般把撞韻、擠韻和連韻以及"押韻八戒"中的其它毛病合起來稱之為"押韻十戒"。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">嚴格說來，"押韻十戒"是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。"十戒"所指出的問題，并沒有違反詩詞押韻的普遍規(guī)則，不是詩詞創(chuàng)作的硬性規(guī)定。但是，它們又確實會對詩詞優(yōu)美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴重的"硬傷"。所以，要想寫好詩詞，這些問題基本上是要克服的。所謂克服就是避免。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩歌的押韻有哪些現(xiàn)象需要注意？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在詩歌的押韻中，出現(xiàn)撞韻、擠韻、倒韻、連韻、重韻、復韻、死韻、三陰平韻、湊韻、出韻、竄韻等現(xiàn)象，都會影響詩歌行尾韻節(jié)奏的和諧性，尤其是古典韻律詩歌的創(chuàng)作，影響尤其明顯。因此這些都需要盡量避免。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（1）撞韻：一首詩詞中，按律不該押韻的句子仄聲收尾，尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（2）擠韻：詩句中的重音節(jié)字（一般為2，4，6字）的韻母與韻腳相同，這也是詩詞創(chuàng)作的忌諱之一。另，第六字韻母如與韻腳相同，則構成疊韻，如聲母相同則構成雙聲，更需避諱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（3）倒韻：把一個常規(guī)的雙聲詞顛倒順序以求押韻，如江河變?yōu)楹咏?，雖然表達了同樣的意思，但斧痕明顯。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（4）連韻：連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（5）重韻：詩中出現(xiàn)過的韻字，再次出現(xiàn)，并用來作韻腳，叫做重韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（6）復韻：同義又同韻的字，如"芳"、"香"同屬陽韻，"憂"、"愁"同屬尤韻。這類字在同一首詩中作韻腳，叫做復韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（7）死韻：如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上，這樣的詩句我們稱之為"死韻"。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為"活韻"。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（8）三陰平韻：一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（9）湊韻：在押韻的字眼上隨便拈一個押韻的字湊數(shù)，其意思與全詩毫不相干。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（10）出韻：由于讀字發(fā)音不正確，或受方言影響，又不熟悉詩韻，作詩往往會出韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（11）竄韻：由于不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄韻。</p><p class="ql-block"><br></p>