<p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">我們的觀影經(jīng)驗里，德國影片印記尚屬稀缺。對德國這個具有一段極端黑暗歷史且同時具有強烈反思意識的國度，我們實在比較陌生。影視界面里，德系片較大面積的留白，給人們更完整觀照色彩斑駁的世界文化，或多或少留下了遺憾。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">當我們今天有可能對缺憾進行彌補的時候，我覺得下面將談及的這部《竊聽風暴》，最有資格成為首選。2007年奧斯卡“最佳外語片”桂冠和當年狂攬歐美各大電影獎項的出色表現(xiàn)，足以明示影片的內在品質和認識價值。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">影片2006年完成并上映。十幾年的時光，對正確理會、深入解讀一部好電影，也許夠了。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">先簡單復述一下影片故事。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">鏡頭定格在1984年，“柏林墻”把德國一分為二的年代。東德國家情報局（斯塔西）以絕對威權，對所有被人為貼上“異端人士”標簽者進行大規(guī)模行動監(jiān)控。頗具才華的劇作家德瑞曼和他的演員女友西蘭在毫不知情中，成為秘密警察吉德·維斯勒的監(jiān)控對象。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">每天晝夜不間斷的全方位家庭竊聽中，維斯勒不但揣摸到德瑞曼的思想和行為，也洞悉了兩位藝術家情侶浪漫又充斥著矛盾和苦澀的私人生活。不知不覺間，他對竊聽對象的境遇漸漸產(chǎn)生了某種同情，職業(yè)行為中滲透進越來越多的“人性”因子。從刻意隱瞞竊聽“罪證”開始，到秘密幫助轉移“獲罪”物證，竊聽風暴最終演變成一場人性的救贖，如同冷峻冰山上投射進一束暖光。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">德瑞曼安然無恙，竊聽專家維斯勒卻斷送了自己的“政治前程”。當柏林墻倒塌數(shù)年之后，一直蒙在鼓里的德瑞曼才知曉自己曾被監(jiān)控6年的真相，才從歷史檔案中查到幫助自己擺脫厄運的“好人”維斯勒。在街頭書店，已經(jīng)成為普通郵遞員的維斯勒看到了劇作家德瑞曼一部新作：《獻給好人的奏鳴曲》。“那是給我的”。一句話，不但解開了影片所有“懸念”，也為人性的勝利做了最令人動心的點贊！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">嚴格說來，《竊聽風暴》不是一般意義上的懸疑片。因為它無意制造燒腦劇情，不靠似是而非或云遮霧障刺激觀眾神經(jīng)。影片線索十分明晰，故事走向幾乎不需要猜測，每個“疑點”都可以輕易找到答案。包括那篇寫東德自殺現(xiàn)狀的文章何以能順利刊于國外雜志；老藝術家雅斯卡自殺之謎；那臺要命打字機的去向；西蘭撞車而亡的緣由等等橋段，皆無須抽絲剝繭，不搞基本認知之外的多指向彎彎繞。如此結構，似乎算不上懸疑片的“標配”。而編導者恰是在一種無懸念中營造出影片環(huán)環(huán)相扣的緊張感，彰顯了絲毫不弱化的藝術魅力。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">嚴肅的反思意識和批判精神，才是影片獨到價值之所在。而覆蓋于整個故事之上的濃重悲戚色彩，則給觀眾留下了深長的思考線索。當然這一切，是靠人物塑造和劇情編織完成的。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">維斯勒，一個內斂、少言寡語卻極端精明的斯塔西竊聽專家。對秘密警察的專業(yè)手段有著精湛理解。他同情監(jiān)控對象的起因，并非來自對體制的懷疑或叛逆，而是緣于對著名演員西蘭的欽敬，以及對德瑞曼、西蘭兩人間浪漫愛情的羨慕，更來自對那位高官為滿足占有西蘭的淫邪欲念，無端加害他人不恥之舉的極度厭惡。影片在情節(jié)推進中，一步步還原他人性本真。觀看演出，他用望遠鏡窺視臺側德瑞曼與西蘭的親昵舉動。竊聽到德瑞曼和西蘭親熱的聲音，獨居的他便招妓滿足男人的欲望。知道西蘭迫不得已去與高官幽會，便在小酒館暗示她應該拒絕……真實善良的本性，逐漸疏離著他與職業(yè)的關系，默然走向身份和體制的悖反。而維斯勒最終的命運，卻令人唏噓。雖然他用人性譜就了一支“好人奏鳴曲”，但基調依然充滿悲戚！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">維斯勒的人設，寄托了導演多納斯馬爾克對人性的基本判斷和反省精神。一個高級特工悲劇性又極其撩人思索的結局，實際上是試圖徹底推倒橫亙在人們心底的那堵“柏林墻”。從監(jiān)聽者到地下室拆信人，再到游走街頭的普通郵遞員，不但是維斯勒個體身份的變遷，更暗寓一種體制的更替。當竊聽風暴終于吹得一地雞毛之后，清明晴朗便可以驅散陰霾，彌足珍貴！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">德瑞曼和西蘭，是恐怖高壓環(huán)境中充滿矛盾的人物。德瑞曼對現(xiàn)實不滿，表面卻只能言不由衷的逢迎周旋，對權貴人物漢普染指心愛的女友和西蘭的逆來順受，他看在眼里，卻表現(xiàn)得懦弱窩囊，始終糾結煎熬于無奈之中。他缺少記者豪瑟拍案而起，仗義執(zhí)言的骨氣，也沒有老導演雅斯卡以死與迫害抗爭的勇氣，在體制鐵桶里，他雖然做著良知未泯的反抗，但這種反抗，注定寫滿虛弱及悲情。不否認，德瑞曼是個有思想、正派善良的藝術家，但他對殘酷的現(xiàn)實缺乏深度敏感，以至于被命運戲弄而不自知。他的悲情，覆蓋了太多的歷史塵埃。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">西蘭，是體制的犧牲品。她愛舞臺，愛藝術，愛男友德瑞曼，所有的愛，來得純真簡單。為了這些愛，她以委身權貴做代價，甚至幼稚地企圖以背叛換取虛幻的安寧。政治上的懵懂無知，高壓下的脆弱無助，無情打碎了她的藝術夢幻，從靈魂到肉體徹底湮沒于歷史狂潮之下。最后倒在汽車輪下的西蘭的悲劇人生，在愛恨交織中生發(fā)出令人警醒的震撼。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">影片對德瑞曼和西蘭充滿了同情悲憫。是啊，在那樣一種專制恐怖的環(huán)境里，你沒有理由要求每個人都是斗士，無法苛責軟弱或者欺騙之下的背叛。但同時，你也無法童話故事般輕描淡寫，云淡風輕去講述一幕幕殘酷到滴血的過往。因為，黑暗與殘酷，就是曾經(jīng)的社會真實，真實到生命不可回避！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">虛偽、貪欲、陰毒、卑鄙，是影片中“大人物”漢普和文化部長格魯茲的性格標簽。他們位高權重，控制著斯塔西10萬秘密警察、20萬線人的國家機器，隨心所欲制造恐怖，把眼中的“敵人”和無辜者玩弄于股掌之中。漢普在行進的汽車里強占西蘭，格魯茲一副媚上欺下嘴臉，為迎合漢普的獸欲，有意把德瑞曼列為監(jiān)控對象欲置之死地。這些時代怪胎操弄著一個國家，制造出再多的人間悲劇也不足為奇！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">需要強調的是，漢普與格魯茲一類人渣的沉浮存亡，往往不決定于歷史的遷移。倒塌的柏林墻，也不是壓垮他們的最后一根稻草。維斯勒的人生悲劇，喚不醒已經(jīng)墮入十八層地獄的卑鄙靈魂，他們可能依然在權勢圈里流連，抓住那點既得利益舍不得放手。他們也依然會繼續(xù)徇私枉法，在道貌岸然和無恥下流之間尋找自己的立足之地。只是，體制的最終良性走勢，將逐漸把污濁推向消亡！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">人性的回歸或者救贖，背后常常是難掩的悲戚悲情。而正視和反思歷史，敢于剖析不堪過往，則是治愈以至消弭悲戚悲情的良藥。從這個角度講，《竊聽風暴》獲得了超越地域和文化差異的認同，盡在情理之中。</span></p>