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王任索：昔日志愿軍戰(zhàn)士，今天書法界宿儒——記貴州省文史館員周樹心

夜郎雅依

<p class="ql-block">1994年，在貴州省人民政府聘用的一批文史館員中，有一位是來自遵義的老師叫周樹心，是一位書法篆刻家。因我負(fù)責(zé)的部門屬于文史館的業(yè)務(wù)部門，工作職責(zé)之一，就是聯(lián)系有文史、書畫專業(yè)的館員。周老師是書法家，是屬于我工作聯(lián)系的館員，加上又是遵義老鄉(xiāng)，我們很快就熟悉起來。按文史館的傳統(tǒng)稱呼，我一直叫他周老師。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">后來隨著時(shí)間的推移，10多年后，樹心先生也步入文史館的老年行列，我和文史館的同事們也開始尊稱他為“周老”啦。久而久之，我與周老成為忘年交，信件、電話、短信和微信往來不斷。至今，只要我到遵義，都要去看看他。</span></p> <p class="ql-block">2011年，文史館《貴州文化老人叢書》編纂工作起步，根據(jù)計(jì)劃安排，周老與也是館員的都勻李慧君先生的書法篆刻作品列入該叢書第一輯書畫類，由我們文史研究處負(fù)責(zé)組稿編輯。我退休后，周老的《杏邨印話》和慧君先生的《墨盦百扇》在我的同事們努力下已順利出版。一周樹心先生，貴州遵義人，筆名杏村（村亦作邨），齋號(hào)碧云石屋、惜足樓， 1932 年 6 月 3 日生于今遵義市紅花崗區(qū)一個(gè)書香人家。 對(duì)于先生筆名“杏村”之解釋，他曾多次言到：一生坎坷，難以忘懷，為歷次磨難之幸存者也，故以“杏村”名之，“杏”者，“幸”也。</p><p class="ql-block">圖/遵義紫云軒小李提供</p> <p class="ql-block">先生秉承家學(xué)，在族中尊長指導(dǎo)下自幼研習(xí)書法。20世紀(jì)三四十年代在遵義度過小學(xué)、初中和中級(jí)師范階段，師從遵義宿儒、新舟杜運(yùn)開先生學(xué)習(xí)中國畫，后又從姜心波先生學(xué)傳統(tǒng)樂器二胡、笛子，閑時(shí)兼習(xí)篆刻。 1949 年，先生投筆從戎，參加中國人民解放軍第10軍29師文工團(tuán)，1951 年又隨部隊(duì)參加中國人民志愿軍，進(jìn)入朝鮮參戰(zhàn)，1952年在上甘嶺戰(zhàn)役中與戰(zhàn)友們一起，在“火線鼓動(dòng)組”中的表現(xiàn)突出，榮立集體三等功。先生有操演樂器的特長，在部隊(duì)是任文工團(tuán) “文藝兵”（這是后來的稱呼），當(dāng)時(shí)應(yīng)該是叫文工團(tuán)戰(zhàn)士，主要任務(wù)是慰問前沿參戰(zhàn)部隊(duì)的演出和與部隊(duì)聯(lián)歡，有時(shí)還教基層連隊(duì)?wèi)?zhàn)士們演奏樂器，再就是與戰(zhàn)友們?cè)诓筷?duì)前進(jìn)路邊以快板書等形式搞鼓動(dòng)宣傳，這也是中國人民解放軍的傳統(tǒng)，是時(shí)也被帶到朝鮮。先生曾到過邱少云烈士犧牲過的陣地，也到過最近離美國軍隊(duì)僅十余米的前沿。從1951年3月至1953年12月，一直到1954年奉命回國參加志愿軍政治部聲樂訓(xùn)練班，先生在抗美援朝前線共兩年另十個(gè)月。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">從部隊(duì)回國后1955年專業(yè)報(bào)考中央音樂學(xué)院作曲系未果返黔，在貴州省農(nóng)業(yè)廳工作。 1957 年后人生遭受不公正待遇和沖擊，自此生活艱辛，道路坎坷、曲折。 1979 年，先生終得落實(shí)政策，在遵義制漆廠工作。</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">先生退休后在遵義地區(qū)老年大學(xué)任書法篆刻教師，自撰《說文部首表解》傳授學(xué)生參與籌建遵義印社，生活之外，從事書法篆刻創(chuàng)作數(shù)十年。曾任貴州書法家協(xié)會(huì)理事，貴州省文光書畫會(huì)理事，遵義印社副社長。1994 年被聘為貴州省文史研究館館員。 先生書法工篆、隸、行、草，擅鐘鼎、甲骨，精爨寶文，諸體皆有創(chuàng)新；篆刻自成風(fēng)格，精湛古樸，曾得原中國書法家協(xié)會(huì)副主席、浙江省書法家協(xié)會(huì)主席、西泠印社社長、西泠書畫院院長沙孟海之贊賞，臺(tái)北故宮博物院秦孝儀評(píng)價(jià)其篆刻作品為“蒼、勁、雅、重”。</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">1991 年日本東方書道會(huì)清宮五郎一行6人到遵義參觀訪問，曾通過有關(guān)部門向先生索印 27 方，其中“淺田”一印為日本國駐中國上海領(lǐng)事館前領(lǐng)事淺田泰三所珍藏。此事成為貴州書法篆刻界的一段佳話，故先生書、印很受省內(nèi)外業(yè)界人士和書法篆刻愛好者喜愛。先生作品自1990 年參加全國首屆印社篆刻展后，陸續(xù)參加 “海峽兩岸書畫名家邀請(qǐng)展”、中國歷史博物館“歷代名家警句書法展”，“中國書法藝術(shù)博覽會(huì)展”，“全國著名作家、詩人、書法家、畫家作品聯(lián)展”，“國際藝術(shù)博覽會(huì) ( 天津 )”，“第七屆全國書展 ( 第二類 )”，“全國著名作家、詩人、書法家、畫家作品聯(lián)展”，“全國文史研究館成果展”等全國性的展覽，參與的省內(nèi)各種展覽達(dá)數(shù)十個(gè)。先生作品曾在日本、韓國展出，亦被省內(nèi)外內(nèi)單位部門個(gè)人和英、美、日、韓、加、澳等國藏家收藏；已出版的作品集有 《小篆千字文》（擬新莽嘉量銘字體）《辨篆歌》《啟示錄》《杏村書印集》等。先生個(gè)人入選中國書法家協(xié)會(huì)電腦人物數(shù)據(jù)庫及《中國當(dāng)代書畫家大辭典》《當(dāng)代篆刻家大辭典》《當(dāng)代印社志》等辭典。</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">1999 年，先生在遵義舉辦“百花齊放迎千禧”百幅書法展，是他搜集古今詩人詠頌百花詩詞100首，用真、草、隸、篆及爨寶體等不同書體、不同章法，創(chuàng)作出作品100幅，同時(shí)刻制每種花卉名稱作為"引首印"，鈐蓋于每幅作品上。當(dāng)時(shí)，馮楠館長親率文史館同仁前往祝賀并參觀展覽，筆者亦在行列。展覽后，全部作品匯編成《天香篆——杏村書印集》 傳世。先生一生以書法篆刻為生，但他卻說，“我不是書法家，只是一個(gè)一輩子好好學(xué)寫字的人?！?一枚“耄耋童心”印章，就是他全部心聲融入書法篆刻藝術(shù)的真實(shí)寫照。 </p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">先生熱愛書法，也精通中國的古典文化，也醉心于中國傳統(tǒng)文字學(xué)的研究，撰有《漢字芻議》《習(xí)字墨沈》等論述文章。先生認(rèn)為：文明起始于語言（思維），承載語言的是文字，而保障文字記載的準(zhǔn)確規(guī)范便是書法。他認(rèn)為寫好書法的基礎(chǔ)，首先掌握好對(duì)中國文字理解和認(rèn)知，先生曾言到“書法，就是規(guī)規(guī)矩矩地把每一個(gè)漢字寫正確，所以叫‘法’?！?他認(rèn)為，要真正懂書法，就必須長期“泡”在優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中。 他曾和中國書法家協(xié)會(huì)原主席沈鵬為一個(gè)字的寫法在電話中爭論了兩小時(shí)之久，辯到最后，兩位老人互相贈(zèng)言“一字之師”“從善如流”。（以上請(qǐng)參閱《貴州省文史研究館志》、《遵義日?qǐng)?bào)》《天南地北遵義人——周樹心：耄耋童心書春秋》一文和遵義電視臺(tái)《尋找最美文化人——周樹心》電視片）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">?</span></p> <p class="ql-block">二貴州著名書畫家楊抱林先生，亦為文史館員，也是周樹心先生至交好友，曾評(píng)價(jià)他的書法篆刻，充分顯示了書法家應(yīng)有的“三力”，即骨力、張力、魅力。這里引用楊抱林先生評(píng)介，可窺周樹心先書法藝術(shù)之一斑。楊抱林先生是畫家，對(duì)書法也有一定的研究，他對(duì)周樹心先生的評(píng)介還是較為中肯的，當(dāng)然也是仁者見仁智者見智，不一定很全面和準(zhǔn)確。楊抱林先生認(rèn)為，所謂“骨力”，乃“貫之于通篇，乃至每個(gè)字，每一刀都充滿骨力。不管濃淡枯濕，虛實(shí)輕重，秦朱漢白，都貫注在每個(gè)字、每方印的布白中”“透過正、行、草、隸、篆，橫豎勁遒、變化無窮、飛白流動(dòng)的筆痕中，一撇一捺一勾一折的字里行間的背后”“每個(gè)字都飽含著骨氣，這骨氣通過外在的骨力，得到了充分的暴露”。楊抱林先生認(rèn)為：“這骨力、骨氣，又正是樹心先生‘窮不喪志，達(dá)不驕情’的書格、印格、人格的最好體現(xiàn)”。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">所謂“張力”，就是吸引力，就是“讓人在作品面前停下來或品評(píng)、或贊許，久久不愿離去”。書畫作品，變幻無窮，變化萬千，最“重要的一點(diǎn)是耐抗，讓觀賞者心靈得到美的熏陶”。楊抱林先生認(rèn)為，周樹心先生在1999年遵義展出的"百花齊放迎千禧"百幅書法作品，就具有非常大的“張力”。100幅作品，整齊劃一，四尺對(duì)開，統(tǒng)一規(guī)格，“從視覺較應(yīng)的平穩(wěn)、安詳出發(fā)，追求簡樸中的高雅，不媚不俗，沒有一點(diǎn)故意張揚(yáng)的賣弄痕跡”。為照顧不同層面的觀賞者，作品的創(chuàng)作者對(duì)“難識(shí)的古書體字，特別詳加了釋文，便宜了觀賞者的識(shí)認(rèn)，加上白底黑字與大小紅印，視覺上對(duì)比強(qiáng)烈，故能引導(dǎo)觀賞者去讀去看去研去聽，而收到雅俗共賞的藝術(shù)效果”。這次展覽，“迎得春來非自足，百花千繪更芬芳”，表達(dá)了樹心先生的美好愿望。所謂“魅力”，其實(shí)就是書畫作品的“氣韻”，即講一幅書畫作品是否達(dá)到“氣韻生動(dòng)”，有其所產(chǎn)生的魅力矣。楊抱林先生說道：“樹心書法，通本篇與篇，篇中字與字，無論筆與筆間連接與否，都相互氣貫，所謂筆斷而意連，這‘意’就是 ‘氣’”。所以樹心先生的字，“不論正、行、草、隸、篆，各種筆法的怎樣變化，都相互含接自然，氣暢貫通，令人心曠神怡”。楊抱林先生認(rèn)為，上述樹心先生100幅詠百花書法作品的魅力，就是“變化多樣，風(fēng)姿各展，銜接自然”“各體紛呈異彩，如此順勢(shì)，不斷反復(fù)”“每個(gè)字無論出筆行筆收筆，字與字、行與行的互相挪讓屈伸、虛實(shí)照應(yīng)、巧拙天成，通過用筆的變化，來喚起人們視覺的聯(lián)想”。此外，楊抱林先生還評(píng)價(jià)樹心先生書法篆刻作品的魅力，表現(xiàn)在美學(xué)意趣上、矛盾統(tǒng)一上、章法講究上、穩(wěn)定平衡上、節(jié)奏效應(yīng)上各個(gè)方面，其“行書的明快，楷書的沉穩(wěn)，隸書的雅拙，篆書的古樸，都充滿美學(xué)的意趣，各有特色”。楊抱林先生評(píng)價(jià)樹心先生：書風(fēng)不追求時(shí)髦，不求狂怪，不以丑為美，堅(jiān)持走“學(xué)而知之，困而知之、學(xué)貫于正”的治學(xué)正道；印藝堅(jiān)持繼承和創(chuàng)新的結(jié)合，熔秦璽的蒼莽，漢印之渾樸，晉碑之峻峭，以及園朱文的秀雅于一爐，鑄造出了與他書風(fēng)相得益彰的個(gè)人印風(fēng)?！肮P效先賢依古制,詩清字健去時(shí)疴”“藉書印以寄欣喜，賴書印以慰寂寥”，即是樹心先生以書法篆刻藝術(shù)為一生最大之追求的真心寫照（參閱楊抱林《謾寫桑榆曝背歌——評(píng)周樹心先生書法篆刻藝術(shù)》載《貴州文史叢刊》&nbsp;2004年02期）。</p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block">三說起樹心先生書法不得不提他所擅長的爨寶子書體。貴州省研習(xí)爨體字書法的書法家不是很多，樹心先生應(yīng)該是貴州最早從事爨體字創(chuàng)作的書法家。也可能是我孤陋寡聞不知道，但樹心先生所書寫之爨體字書法，是很少見的，既繼承了傳統(tǒng)，也有很多體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的地方，就我們這些外行看起來都覺得很舒服養(yǎng)眼，也可能是看多了楷、行、篆、隸這些字體的書法作品，有一種新鮮感吧。但樹心先生的爨體字書法別樹一幟，是他書法精品的一個(gè)重要組成。先生在參加杭州“全國第一屆印社篆刻聯(lián)展”時(shí)，曾以小爨體書寫《遵義印社記》參展，得書壇泰斗沙孟海先生贊賞嘉勉，并為先生《杏村篆刻》題簽。至今，先生治印，均以爨字體作印章邊款，是為先生之特創(chuàng)。爨體字書法，習(xí)慣稱呼“爨寶子”，亦稱“爨字”“爨體”，以其古拙樸茂，拙中寓巧點(diǎn)畫多變，大小錯(cuò)落，風(fēng)格凝重峻利，率真硬朗為特征，現(xiàn)已成為中國書法藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要字體。 </p><p class="ql-block">?</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">爨寶子書體，其源于東晉時(shí)的《爨寶子碑》和南朝劉宋時(shí)的《爨龍顏碑》，應(yīng)屬于碑刻文字，兩碑現(xiàn)均保存在云南。碑文古雅，樸茂古厚，大巧若拙，率真硬朗，氣度高華，氣魄雄強(qiáng)，奇姿盡現(xiàn)。專家認(rèn)為：雖為楷書，卻饒有隸意，筆力遒勁，意態(tài)奇逸，結(jié)體多變，介于隸楷之間，是隸書至楷書過渡的典型。 其演變過程長達(dá)兩三百年，逐漸形成。特點(diǎn)是一種半隸半楷的以方筆為主、間或輔以圓筆，留有波挑之風(fēng)格，用筆內(nèi)斂，多處蓄勢(shì)狀態(tài)，無放縱恣肆之筆意?！帮h然于挺勁，雜靈動(dòng)于木訥”。因此備受歷代碑學(xué)推崇，康有為在《廣藝舟雙楫》中評(píng)其"樸厚古茂，奇姿百出" “端樸若古佛之容”，楊守敬在《平碑記》中認(rèn)為"絕用隸法，極其變化，雖亦兼折刀之筆，而溫淳爾雅，絕無寒氣之態(tài)，大體得之"。因爨體字具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，為歷來金石學(xué)家和書法家所推崇，流傳二百余年后，依然為一批書法家所喜愛并研習(xí)之，自清以降，有金農(nóng)、康有為等大家，近現(xiàn)代則有李濟(jì)琛、秦咢生、賴少其等書法家。20世紀(jì)90年代以后，全國各地又涌現(xiàn)出一批書寫爨體字的中青年書法家。2016年9月在云南省舉辦的首屆"爨體"書法大賽參賽作品就有900余幅，入展作品100余幅，之后爨體字作為一種書法藝術(shù)更為書法家及書法愛好者所鐘愛。四周樹心先生自從被聘為文史館員后，生活亦發(fā)生極大變化，藝術(shù)創(chuàng)作也日益精湛，并竭盡全力參與文史館和地方的文化活動(dòng)，為貴州文化事業(yè)作貢獻(xiàn)。先生在文史館屬于書畫類館員，這是文史館開展工作時(shí)的內(nèi)部分工，實(shí)際上曾有一段時(shí)間，文史館也按文史、書畫兩大類將館員分成兩個(gè)組，組織他們參加活動(dòng)。這些都屬我們這個(gè)處室的業(yè)務(wù)范疇，故只要館里面和全國文史館之間有書畫筆會(huì)、書畫展覽這一類的活動(dòng)，在條件允許的情況下，我都“拉扯上”樹心先生參加。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">1998年，受重慶市文史研究館邀請(qǐng)，趙少伏副館長率領(lǐng)我和蔣相浦館員及樹心先生一起赴重慶，參加他們慶祝重慶市再次成為直轄市活動(dòng)暨全國文史研究館工作會(huì)議，這是樹心先生以文史館員名義第一次出省參加活動(dòng)。正式會(huì)議結(jié)束后，與會(huì)人員到大足參觀考察。剛一住下，在主辦方安排下，與會(huì)的各個(gè)文史館書畫館員也拉開陣勢(shì)進(jìn)行筆會(huì)。樹心先生沒有當(dāng)前一些書畫家的架子，在不是很正規(guī)的畫桌上，一揮而就，接連寫下了幾大幅他拿手的大篆、隸書，先生書法的大氣、瀟灑，立即得到兄弟省區(qū)同仁們的稱贊。并從晚上七點(diǎn)一直寫到十一點(diǎn)，求取先生墨寶的人不斷，就連賓館的工作人員也來請(qǐng)先生書寫，先生也是來者不拒。趙少伏副館長是第一次看見先生這樣，也很驚訝。我對(duì)他說，先生就是這樣，不管在哪里從不做作，也不拒絕來求字的是誰，該不該給。在館里需要先生作品時(shí)，我們一個(gè)電話，一二天之內(nèi)，先生就寫好并寄到館里。趙少伏副館長更是敬佩先生，過后與先生也成為館領(lǐng)導(dǎo)與館員之外的好朋友。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">之后的10余年里，樹心先生參加好多次文史館組織的在遵義地區(qū)和省內(nèi)其他地區(qū)的書畫筆會(huì)。如1998年7月應(yīng)仁懷市委、市政府邀請(qǐng)的參觀、考察和文化交流筆會(huì)，1999年4月到桐梓縣學(xué)習(xí)考察和文化交流筆會(huì)，2001年5月16日至18日遵義湘山寺佛教文化進(jìn)行考察，“祈愿北京申奧成功”文化交流活動(dòng)筆會(huì)，2005年11月遵義市開展文化交流活動(dòng)筆會(huì)，2006年10月 畢節(jié)地區(qū)赫章縣夜郎考古調(diào)查考察交流筆會(huì)等等。記得我們?nèi)ギ吂?jié)赫章的那一次，先是去離縣城較遠(yuǎn)的考古發(fā)掘現(xiàn)場參觀，崎嶇的山村公路，彎彎曲曲，來回將近百余里，樹心先生與文史館李慧君、李華年等館員，都已是70以上高齡，即使坐在車?yán)铮瑤资镱嶔は聛?，也是很疲倦的。但在回到縣城匆匆就餐后，也沒休息，樹心先生與其他的館員老師們不顧勞累，按照安排，就案揮毫，每個(gè)人都給赫章縣留下多幅書法作品，當(dāng)時(shí)我們這些工作人員是很受感動(dòng)的。這種場面我常常遇到，后來也只能是提醒館員們注意適當(dāng)休息而已。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">樹心先生在每一次筆會(huì)上，創(chuàng)作的作品，不論尺寸大小，均在四五幅以上。他曾說過：這些來的人（指來參觀筆會(huì)看書畫家們寫字畫畫的單位和個(gè)人）不容易，難得有這種場面，我們只是辛苦一點(diǎn)，沒關(guān)系的。別人得到一件書畫作品，那就是真心的高興。先生這種胸懷和氣量，和文史館許多館員一樣，是當(dāng)前一些所謂的書畫名家們不能等同的，起碼在我接觸的他們的這些年是這樣。文史館每年一次的館員大會(huì)，都要安排筆會(huì)的，樹心先生均熱情創(chuàng)作作品給館里收藏，他還隨時(shí)給館里工作人員書寫小幅作品留作紀(jì)念。后來，在條件允許的情況下，館里和我們也為館員們的付出考慮了一定的費(fèi)用，但與他們的辛苦相比，是微不足道的。這也是我在文史館工作這么多年來所獲取的的一種感慨！</span></p> <p class="ql-block">五文史館自20世紀(jì)90年代起，為適應(yīng)省內(nèi)外各種情況和工作的需要，或接受有關(guān)單位的邀請(qǐng)與委托，經(jīng)常組織舉辦各種書畫筆會(huì)。樹心先生自1994年成為文史館員后，在我任職期間，凡是我經(jīng)辦的、館內(nèi)外舉辦的，不論規(guī)模大小，各種內(nèi)容形式的書畫展覽，需要參展作品，我從未把樹心先生拉下，只要去個(gè)電話或者發(fā)函，先生均以較快的時(shí)間將作品寄往或者交到我這里，從未推辭和推遲。我退休后，先生一如既往，只要是文史館需要，他都是第一時(shí)間把進(jìn)行創(chuàng)作的書法篆刻作品奉上。先生是配合文史館工作的最好一位館員，從未給我們?cè)鎏硪稽c(diǎn)麻煩。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">2010年以后，先生身體有些不好。好幾年都沒有來館里參加館員大會(huì)，我和文史館的領(lǐng)導(dǎo)、同事時(shí)常想念他，他在我們心中，就如同家里的老人。只要一說去遵義看望先生，同事們都爭著要去。每次坐在先生那簡陋狹小但充滿著墨香的臥室兼書房里，我都感慨萬千，就是從這間小屋，先生創(chuàng)作出多少無以論價(jià)的珍貴的書法篆刻作品。這里生活著一位從不計(jì)較個(gè)人得失、不追求生活檔次、不羨慕任何人的最值得你去敬重的一位老人，從這陋室里傳出的是一種文化，一種傳承！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">我在臨近退休前，去看望先生，在他那里坐了很久，也擺談了很多，想到人的一生，就是如此，都很感慨。先生賜予我書房一個(gè)齋名，為“得其所齋”，其意義是很深遠(yuǎn)的，先生還用他特有的爨寶子體題寫，我非常高興，也很感動(dòng)，十分感激地用心裱好， 掛在書房里?？吹竭@幅字，可以時(shí)時(shí)想到先生。當(dāng)時(shí)我暗暗地承諾，只要到遵義，一定要去看望他老人家。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">這兩年，先生身體好轉(zhuǎn)，我們經(jīng)常電話聯(lián)系。一個(gè)已近九旬的老人，也是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)大有新思想的老人，先是會(huì)用電腦，現(xiàn)在玩微信，有些地方我都不及，故與先生聯(lián)系更是方便。心里總一個(gè)愿望，愿先生與他的書法藝術(shù)一樣，永遠(yuǎn)年輕！ </span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 2020年夏于貴陽山水黔城寓所</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">圖片提供：謝尊修 王任索 申翔 曾令書 等</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">美篇制作：謝愛臨</span></p>