<p class="ql-block"> 張伯伯名曰張時(shí)敏，廣東梅縣人。生于一九一四年，病故于一九八零年。享年六十六歲。一九三七年畢業(yè)于杭州國(guó)立藝專，畢業(yè)后去武漢參加抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，進(jìn)入國(guó)民黨三廳政治部工作，曾擔(dān)任三廳政治部美術(shù)抗日救國(guó)宣傳隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，主要負(fù)責(zé)抗日文化宣傳工作。據(jù)夫人張媽媽說(shuō)，張伯伯后來(lái)主要負(fù)責(zé)戰(zhàn)事戰(zhàn)區(qū)圖的繪制工作。與抗戰(zhàn)時(shí)期在重慶避難的文藝界人士交往甚密，與李可染、傅搶石及關(guān)良都是摯友，這在他的回憶錄中有所記載。(注：照片說(shuō)明，張伯伯和同學(xué)們與潘天壽老師合影，左二是張時(shí)敏先生，左四是潘天壽先生）因夫人張媽媽老家在重慶西永鄉(xiāng)，故解放后張伯伯一家由南京遷往重慶西永鄉(xiāng)定居。</p><p class="ql-block"> 我認(rèn)識(shí)張伯伯是在我二爸家里，張伯伯與我二爸余星祥(我二爸也是抗戰(zhàn)老兵，原在西安國(guó)民黨部隊(duì)工作，隨軍記者、日語(yǔ)翻譯及繪圖工作。)解放后同在巴縣西永鄉(xiāng)團(tuán)結(jié)二隊(duì)務(wù)農(nóng)。因張伯伯與二爸都是國(guó)民黨時(shí)期的舊部人員，在生產(chǎn)隊(duì)屬專政對(duì)象、改造人員，隊(duì)里的重活、臟話自然是屬于他們干。常在一起干活自然成了朋友。由朋友成了兒女親家，張伯伯的女兒嫁給了我哥哥，成為我嫂子。張伯伯成為我姻伯。</p><p class="ql-block"> 我認(rèn)識(shí)的張伯伯早已退去了光鮮的色彩，已是一個(gè)極普通極地道的農(nóng)民。記得他常常穿一件土藍(lán)布對(duì)襟衣服，一條退色的凡布褲子，挽著一條或兩條褲腿，腳上穿雙草鞋或布鞋，也常打赤腳。但他鼻梁高挺、雙眼凹陷、大而有神，個(gè)子修長(zhǎng)挺拔，并留一大把白胡子，依稀還有一絲藝術(shù)家的印痕。生產(chǎn)隊(duì)的人們都戲稱他張胡子。印象中張伯伯開(kāi)朗健談，對(duì)面臨的艱辛落泊生活淡定坦然、習(xí)以為常。盡管那時(shí)缺衣少食、點(diǎn)煤油燈，但妻室兒女一大家還是其樂(lè)融融的。</p><p class="ql-block"> 我在很小的時(shí)候就喜歡去鄉(xiāng)下二爸家玩。張伯伯他們一家也常來(lái)二爸家，張伯伯有時(shí)在附近干活累了來(lái)二爸家歇?dú)夂炔?、抽煙聊天；有時(shí)去河邊打米房打米，也會(huì)繞道來(lái)家里小坐。</p><p class="ql-block"> 我開(kāi)始學(xué)畫(huà)大約十一、二歲，對(duì)美的東西有一種發(fā)至心靈的愛(ài)與向往，從臨摹手帕上的圖案開(kāi)始，然后臨摹熱水平上的、碗上的、罐上的以及連環(huán)畫(huà)小人書(shū)，后來(lái)稍大點(diǎn)又畫(huà)樣板戲人物，家里也沒(méi)人懂，都稱贊還有點(diǎn)像，在家人的鼓動(dòng)下更來(lái)勁了，畫(huà)呀畫(huà)的。那時(shí)是“文革”中，沒(méi)什么參考書(shū)，也沒(méi)有像現(xiàn)在這樣的少兒學(xué)習(xí)班。放了寒暑假將畫(huà)帶著去鄉(xiāng)下二爸家玩，請(qǐng)張伯伯指點(diǎn)。張伯伯看了我的畫(huà)，就耐心地指出我畫(huà)中的毛病，給我講花的形態(tài)名稱，講花瓣、花蕊、花托、葉、莖的狀態(tài)，怎樣去觀察去表現(xiàn)，把我引到地里去觀察南瓜花、絲瓜花、苦瓜花等植物的特性、有何區(qū)別，并親自示范勾勒上色，讓我在自然中體驗(yàn)認(rèn)識(shí)，增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，開(kāi)闊眼界。這樣我每次放假都帶著畫(huà)去鄉(xiāng)下，請(qǐng)教張伯伯?？吹轿业倪M(jìn)步張伯伯很高興對(duì)二爸說(shuō)：“五妹有長(zhǎng)進(jìn)呀，有天份！好生學(xué)、好生培養(yǎng)！” 二爸總是說(shuō)：“張伯伯我們都不懂，拜托你了！麻煩你了！”</p><p class="ql-block"> 我稍大點(diǎn)十二、三歲吧，張伯伯說(shuō)：“你畫(huà)素描吧，于是從最簡(jiǎn)單的單個(gè)靜物著手，一個(gè)杯子、一把水壸、瓜果，然后兩樣、三樣步步深入，打輪廓定位、布局，講畫(huà)面要協(xié)調(diào)，要顧及上下左右、物體間相互的關(guān)系比例、大小高矮錯(cuò)落搭配，這樣畫(huà)面才生動(dòng)不呆板。按張伯伯的指導(dǎo)，慢慢在頭腦里建立起一個(gè)構(gòu)成畫(huà)面的大原則。這為我后來(lái)的繪畫(huà)打下很重要的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"> 接著開(kāi)始給我講素描，什么叫側(cè)光、頂光、逆光，各種光源不同會(huì)產(chǎn)生??同的投影，要不斷比較深淺，要顧到其它周圍的物體及背景、投影，經(jīng)過(guò)一、二年的學(xué)習(xí)，我的素描有了較大的進(jìn)步。</p><p class="ql-block"> 小學(xué)畢業(yè)我進(jìn)入重慶南開(kāi)中學(xué)學(xué)習(xí)，不久南開(kāi)中學(xué)的美術(shù)老師陳道學(xué)老師組織成立了美術(shù)組，我加入美術(shù)組進(jìn)行了系統(tǒng)的素描培訓(xùn)。但放了寒暑假我仍然去鄉(xiāng)下二爸家，張伯伯看我有了一定的素描功底，開(kāi)始教我畫(huà)人物素描肖像，張伯伯說(shuō)：“ 人是活的，重要的是要抓住每個(gè)人的特征，不同的人要用不同的表現(xiàn)方式，關(guān)鍵是神態(tài)要畫(huà)出來(lái)。他也給我講解人物頭部的骨骼肌肉、人物比例，對(duì)我來(lái)說(shuō)懵懵懂懂的，最記得我給生產(chǎn)隊(duì)長(zhǎng)王排長(zhǎng)畫(huà)過(guò)一幅肖像，很有王排長(zhǎng)的神韻，大家都說(shuō)畫(huà)得好，像！我很受鼓舞，于是把二爸院子里的小伙伴們都叫來(lái)畫(huà)，大家高興爭(zhēng)著畫(huà)。那個(gè)階段我的人物長(zhǎng)進(jìn)很快。因多次搬家，那些畫(huà)作也弄丟了。很是可惜！有時(shí)張伯伯也講講他在杭州藝專學(xué)畫(huà)的事，他說(shuō)學(xué)校就在西湖邊，很美！老師都是一流的，潘天壽教國(guó)畫(huà)、林鳳眠留法的教色彩，學(xué)校除了教畫(huà)，還開(kāi)設(shè)了植物學(xué)、動(dòng)物學(xué)、解破學(xué)，西洋美術(shù)史、中國(guó)美術(shù)史，先畫(huà)石膏頭像、胸像、全身像，然后畫(huà)真人，頭像、胸像、裸體像，冬天也畫(huà)，就在教室里升兩盆火烤。當(dāng)談及那些往事，他總是很興奮，兩眼放光，充滿愉悅。他在回憶錄中談及他的藏畫(huà)，林鳳眠校長(zhǎng)的、潘天壽老師的、朋友傅抱石、關(guān)良及李可染送他的畫(huà)，還有郭沫若送的條幅字在文革中被紅衛(wèi)兵抄去了，無(wú)蹤無(wú)影。聽(tīng)哥哥說(shuō)他從小集郵，幾大本郵冊(cè)也被抄去。這些對(duì)他打擊很大。解放后一直在農(nóng)村，政治上又屬于改造專政對(duì)象，精神上壓抑，經(jīng)濟(jì)上貧困都讓他無(wú)法再作畫(huà)。</p><p class="ql-block"> 記得有一年冬天放寒假我們?nèi)ムl(xiāng)下玩，我們背著背簍去歌樂(lè)山半山坡拾石灰子，（即燒石灰留下的小石灰子)張伯伯一個(gè)人住在半山坡上為生產(chǎn)隊(duì)燒石灰，穿著單溥的衣褲，冷得直搓手。當(dāng)然張伯伯必竟是有修養(yǎng)有學(xué)識(shí)之人，面對(duì)生活的困頓艱辛還是開(kāi)朗樂(lè)觀、坦然面對(duì)。</p><p class="ql-block"> 一九七六年我高中畢業(yè)去了酉陽(yáng)縣當(dāng)知青，與張伯伯沒(méi)了聯(lián)系。一九七九年我回重慶工作，張伯伯已生病在家，于一九八零年去逝，終年六十六歲。應(yīng)該說(shuō)張伯伯是貧病交加而去。</p><p class="ql-block"> 張伯伯已去逝三十多年，我還時(shí)常感念他對(duì)我的教誨指導(dǎo)，我雖談不上大成就，但也一直對(duì)繪畫(huà)不離不棄，收獲頗多。在此我深深地感謝張伯伯及所有幫助過(guò)我的老師朋友們！ </p><p class="ql-block"> 余德進(jìn)(五石）</p><p class="ql-block"> 寫(xiě)于二零一三年重慶沙坪壩。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p>