孫家成臨神龍本蘭亭序 一、投稿的尺幅<br> 尺幅，現(xiàn)在中國(guó)書協(xié)主辦的國(guó)展基本都明文規(guī)定了，最大不超過六尺整紙，全部豎式（因展廳場(chǎng)地限制，大多展出不收橫幅），標(biāo)準(zhǔn)尺寸為180CM X 97CM嗎？其實(shí)這里面文章很大，要看你寫什么字體，假如是大字，當(dāng)然整張沖擊力較強(qiáng)，假如中楷和小楷寫這么一大版，太累了，也不好看。那怎樣才恰當(dāng)？<br> 首先，征稿啟事規(guī)定尺寸是最高標(biāo)準(zhǔn)，是不許超越的。好比游戲規(guī)則，你必須遵守。<br> 其次，多大尺幅為宜。大字當(dāng)然寫大，就寫整張，大氣。除寫小字（字徑2CM以下）的，紙張大小盡量用所規(guī)定的最大尺寸。中楷呢？別這么累，寫單條吧，二條、三條、四條隨你，也可拼在一起（拼接后面講），但我想說的是，不一定對(duì)稱和等分吧。小楷不用寫整張吧，寫個(gè)小單條，哪怕20厘米都行，兩邊再拼個(gè)深色或協(xié)調(diào)顏色的寬邊，用這種形式獲獎(jiǎng)的還少嗎？哪怕寫個(gè)四尺斗方也行啊，像裝裱作品一樣，上下加個(gè)隔水，隔水上下再加張白宣紙，湊足標(biāo)準(zhǔn)尺寸。<br> 第三，手卷和冊(cè)頁慎投，大多展出都限制入展數(shù)量。 獲獎(jiǎng)名家作品范例： 祝鴻新書《菜根譚》一則 193cm×46cm 張繼隸書 二、內(nèi)容的選定<br> 內(nèi)容要積極、健康、向上。緊扣展覽主題，有一定文學(xué)水平和創(chuàng)作能力的，最好自撰內(nèi)容。千萬不要寫些“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”、“千里孤墳，無處話凄涼”之類，太悲傷、太嚇人了?，F(xiàn)在身處盛世，也不要寫“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”之類的詩(shī)文。內(nèi)容要好，還最好冷僻。抄點(diǎn)明清讀書筆記，增長(zhǎng)點(diǎn)知識(shí)，很好。很多經(jīng)典內(nèi)容雖然好，寫的人多了，成了“陳詞爛調(diào)”、“老三篇”，在評(píng)審時(shí)是很讓評(píng)委生厭的。以前參賽，大家喜歡選《岳陽樓記》《醉翁亭記》《滕王閣序》《前后赤壁賦》等一類文章，評(píng)委看多了也就看膩了。后來覺醒了，便去抄《世說新語》《菜根譚》《圍爐夜話》之類，不知從什么時(shí)候開始，抄書論又開始流行起來，這樣顯示自己不僅會(huì)寫字，還對(duì)書論頗有研究，但抄的人多了，好像也沒有什么意思，于是乎大家又關(guān)注畫論，顯得更高深，讓人覺得作者不但關(guān)注書法，還關(guān)注繪畫領(lǐng)域。<div> 字?jǐn)?shù)宜多不宜少，字?jǐn)?shù)少，每個(gè)字都要出彩才行，難度更大。一般中堂、條副正文字?jǐn)?shù)建議在40字以上。</div> 三、章法與形式<br> 章法，在作品中起著至關(guān)重要的作用。一件作品看起來通不通透，清不清爽，關(guān)鍵在章法的設(shè)計(jì)。章法的設(shè)計(jì)需要具備一些美學(xué)基礎(chǔ)，懂得一些空間構(gòu)成，甚至一些建筑設(shè)計(jì)理念，都可以融入書法章法設(shè)計(jì)之中。章法好不好看，關(guān)鍵在留白。寫小楷最忌不留白，從頭至尾像記流水賬一樣密密麻抄寫。知白守黑，不單純指一個(gè)字的留白，整體章法也要構(gòu)思，留白的位置及留白的多少。白是襯托黑，虛是對(duì)比實(shí)。如果缺少了對(duì)比關(guān)系，書法也就失去了生命力。<br> 章法，指安排布置整幅作品中，字與字、行與行之間呼應(yīng)、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“布白”，亦稱“大章法”。習(xí)慣上又稱一字之中的點(diǎn)畫布置，和一字與數(shù)字之間布置的關(guān)系為“小章法”。<br> 明張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法。章法、篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng)。故云：一點(diǎn)成一字之規(guī)；一字乃終篇之主’”。明董其昌《畫禪室隨筆.評(píng)書法》云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》，是紈扇，其直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。”可見，章法在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時(shí)必須處理好字中之布白、逐字之布白、行間之布白，使點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間顧盼呼應(yīng)，字與字之間隨勢(shì)而安，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢，精妙和諧，產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤(rùn)”的效果。<br> 布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列，二是：縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行，橫無列，它們或有“鏤金錯(cuò)采”的人工美，或具“芙蓉出水”的自然美。<br> 在安排作品的時(shí)候，少整版版大字，或從頭至尾都是小字，要大字與小字結(jié)合，要有虛要有實(shí)，好比寫字要有快也有慢，不能一個(gè)速度，在墨色上也要體現(xiàn)有濃有枯……<br> 豎幅章法：不管是條幅、斗方、中堂、二條屏三條幅、冊(cè)頁拼貼式、手卷拼貼式、扇面拼貼式，這里我統(tǒng)稱為立軸。寫立軸類作品，要么在上下，要么在左右做點(diǎn)“文章”。這個(gè)“文章”怎么做呢？一是留白；二是要寫點(diǎn)更小的字；三是要蓋幾方精美的印章，與正文要形成幾個(gè)塊面。正文也要有分段、留白、透氣，不要寫得太滿、太悶。<br><br> 徐右冰草書斗方 仇高馳篆書對(duì)聯(lián) 龍開勝行書對(duì)聯(lián)（窮款） 行書對(duì)聯(lián)（長(zhǎng)款） 拼接式作品 拼接式作品 拼接式作品 拼接式作品 拼接式作品 拼接式作品 拼接式作品 四、落款的要領(lǐng)<br> 書法作品的落款，最考驗(yàn)一個(gè)人的學(xué)養(yǎng)，這里面有一大堆講究，稍不注意就錯(cuò)謬百出、貽笑大方。作品落款，得看你最后留的空間而定，留得多，寫“富款”，留得少，寫“窮款”。所謂“富款”，就是寫很多文字，比如你寫的是什么內(nèi)容，有什么教育警示意義，或?qū)δ阌惺裁磫l(fā)，對(duì)后世有什么影響等等；落“窮款”，就是落你的名字，2個(gè)字甚至一個(gè)字即可。無論你落“富款”或“窮款”，有些雷是不能去趟的，比如：<br> 1、前面寫了“錄×××”，后面就不要再寫“書”了，錄就是書寫、抄寫的意思，不要重復(fù)。<br> 2、最后一行還有字，你在下邊落款，就不要寫“右錄×××”，右錄即是右邊錄的什么，你最后一行款字上面的文字難道不算嗎？這是展覽中常見的低級(jí)錯(cuò)誤。<br> 3、不要寫“歲在×××年”，歲即是年，年即是歲，為什么要啰嗦、重復(fù)呢？<br> 4、公歷、農(nóng)歷不要混淆，比如公歷二0二0年六月九日，是庚子閏四月十八，寫公歷就不寫農(nóng)歷，寫農(nóng)歷就不寫公歷。<br> 5、落款空間若夠，你需要寫上內(nèi)容的出處、時(shí)間、作者及書于哪里，比如：錄《書必佳叢刊·字法要旨》九則，歲在庚子閏四月十八日，XX于春暉堂南窗下。需要注意的是，名字上面最好空半字或一字，讓人一目了然，知道這是誰寫的，不用去到處找書寫者是誰。<br> 6、款字的大小，可以跟正文一樣，也可以小一些，但不能比正文大。<br> 7、落款的字體，一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。落款，一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆書、章草、楷、行書；正文若是隸書、楷書、魏碑，落款可用楷書或行書；草書落款，除用于自身為草書外，因較難識(shí)別，一般不用于落款。實(shí)際運(yùn)用最多的落款字體還是行書，既易識(shí)別，又顯活潑?？钭值拇笮?yīng)小于正文字體的大小，以使主次分明。以上落款形式，是針對(duì)豎幅作品而言的。對(duì)于橫幅作品，一般只落下款而不落上款。與豎幅作品相同的是，落款的起頭與結(jié)尾，都不能到達(dá)或超過作品正文的最上面和最下面的一個(gè)字。 <br> 8、落款一定醒目，不要藏著掩著，空間若夠，最好單獨(dú)提出來，多看看趙孟頫、文征明、王寵、王鐸、傅山、八大山人等古人的落款。 五、用印<br> 印章在一幅書法作品中的位置是相當(dāng)重要的，別看這一小塊紅，真有畫龍點(diǎn)睛之妙。<br>（1）印章的分類<br> ①引首章（隨形章、閑章）：這是印在作品右上方的章，又稱隨形章，是隨石料的選型順勢(shì)成章，所以引首章不宜是在大方形章。說它是閑章，真是閑而不閑，這方小章的內(nèi)容都應(yīng)與正文渾然一體，人家結(jié)婚你贈(zèng)橫“美意延年”，蓋引首章“苦中樂”就文不對(duì)章了。引首章主要有以下內(nèi)容：月號(hào)章，如荷月、谷雨、盛夏等；齋號(hào)章，如墨人居、馨印齋、文筆軒；雅趣章，這類引首章的內(nèi)容非常廣泛，應(yīng)當(dāng)多準(zhǔn)備幾方，如：樂而康、苦中樂、天地心、墨趣、神功、寫我心、墨樂、勤奮、苦功、治學(xué)、酒中仙、清趣、師古不泥、勤筆補(bǔ)拙、心畫、精勤、百壽、福壽、百能而后、墨香、夢(mèng)筆生花、觀遠(yuǎn)、江山如畫、悟法。<br> ②腰章：長(zhǎng)的條幅右上只蓋一方引首章顯得中間空太多，可以加腰章。內(nèi)容多半為書寫者的籍貫或?qū)傩缘男び?。腰章比引首章還要小些，一般是小園，小長(zhǎng)、小方形。<br> ③名章：名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種，一幅書法作品的名章最好不蓋兩個(gè)朱文或白文章，要蓋兩方印時(shí)，最好一朱一白，兩章之間隔一個(gè)章的空位，兩章大小不宜懸殊。印章使用：印章在使用過程中一定要與題款字體的大小匹配，印不宜與示字相等，更不能小于款字，要略大于款字。同時(shí)，印章不能蓋得過多，應(yīng)求“惜紅如金”。由于紅印在黑白當(dāng)中異常觸目，如用得恰當(dāng)，促使作品錦上添花；倘若濫竽充數(shù)，也會(huì)變成畫蛇添足。<br>（2）書法使用印章應(yīng)注意幾點(diǎn)<br> ①一幅作品用印之后，即表示全盤結(jié)束，不能像簽發(fā)文件那樣，再補(bǔ)寫上時(shí)間地點(diǎn)等字句；<br> ?、诼淇蠲录捌渌e章，不能像更正圖章那樣，蓋在書寫的字上；<br>③要用篆書印章，不能以隸書或者楷書的印章來代替；<br>④要用書畫印泥，不能用會(huì)計(jì)的紅印油，以免作品滲透浮油。 六、紙張和用墨的選擇<br> 紙張要選擇高質(zhì)量宣紙。寫楷書，最好不要灑金、灑銀，燙金、燙銀，描金、描銀，水印的還可以，最好用素雅點(diǎn)的紙張。紙不能太薄，不能太粗燥，要細(xì)膩，半生熟或七分熟最好。因?yàn)樯銦o法駕馭，熟宣又不透墨，墨浮在紙上，不好。第一，篆書創(chuàng)作，用半生半熟宣紙。也可以用熟宣紙。第二，隸書創(chuàng)作，可用半生半熟宣紙，也可以用粉彩宣紙，字徑3CM以上還可以用生宣紙。用生宣紙時(shí)，書寫速度要快，下筆要穩(wěn)，準(zhǔn)，狠！第三，草書創(chuàng)作，宜用生宣紙，小字可用半生宣。第四，楷書創(chuàng)作，可用半生半熟宣紙，也可用熟宣紙或粉彩宣紙。但是，小楷創(chuàng)作必須用優(yōu)質(zhì)熟宣紙。第五，行書創(chuàng)作，大字用生宣紙，小字用半生宣。<br> 創(chuàng)作用墨，可用成品墨汁，如一得閣墨汁、上海曹素功墨汁、胡開文牌墨汁、紅星墨汁、玄宗墨液等，適當(dāng)調(diào)入水份，不同書體建議用不同濃淡的墨汁：寫楷書，一般多用較濃的墨，而寫行草，墨汁就要相應(yīng)的淡些。有的書家追求一定的藝術(shù)效果，在用墨上是非常講究的。所以我們?cè)谝婚_始學(xué)習(xí)書法、練習(xí)毛筆字的時(shí)候，就要懂得用墨，無論是用研墨，還是用墨汁，都應(yīng)該在不斷的練習(xí)中，掌握它們的規(guī)律，才能更快地把字寫好。 孫家成行書斗方 孫家成臨米芾行書帖 孫家成行書斗方 孫家成行書《東坡書論》 <p class="ql-block"> 作者：孫家成</p>