哈爾濱孫登成老師的山水課

琍爾

這是南山子趙春秋畫家的畫。他是孫曉清老師的老師。 其實真沒時間去聽孫登成的零基礎山水課。只是好奇孫登成是教冰雪畫的孫曉清老師的老師。他們都是哈爾濱的畫家。 哈爾濱的網(wǎng)絡課辦的火熱。有青騰，有紅松，還有這個在釘釘網(wǎng)上的哈爾濱老年人大學。遠隔千山萬水在杭州的我受益了！為哈爾濱點贊??！今下午16:15開課，不知如何？要知下文且等待續(xù)。 第一講學習山水畫,宜從樹木、山石等個體形象開始，先樹后石，由淺入深，然后組織畫面。國畫畫樹以冬天的落葉樹作為入手練習的對象，因為它結構清楚，形態(tài)明確，前后層次分明，比較易于了解和掌握樹木的基本形態(tài)和組織規(guī)律。樹法的步驟和筆墨要求：樹木可分為樹身、大枝、小枝三部分，好比人體身、臂、指的關系。用筆順序，先畫樹身（勾），從上到下，先勾左面，后勾右面，一般在一棵樹的“v”形處確定它的中心地位，這樣便于抓住總的支撐結構。在樹身形象大體確定地基礎上，再畫出節(jié)疤和大枝，形成樹的雛形，然后再畫小枝。畫樹身，勾勒筆道不能刻板而無變化，要頓挫有力，以運腕為基礎，用筆要遒勁，線條本身要肯定、明確，下筆粗細轉(zhuǎn)折往往是決定質(zhì)感的關鍵。筆道以中鋒為主。樹枝生長形態(tài)盡管變化很多，分類各具名目，但基本上可概括為向上、向下兩大類，國畫中向上的樹木稱之為“鹿角枝”，向下的樹木稱之為“蟹爪枝”。 老師授課可謂苦口婆心。講得很仔細很仔細，這樣教，沒有一個人是學不會的了。內(nèi)容樹的畫法。鹿角枝和蟹爪枝。 畫樹的禁忌：1、棉軟，線條沒有提接頓挫。不精神。2、樹桿上尖下粗，呈寶塔型。顯拙顯笨。 這是我的作業(yè)，很丟臉的。 2021年5月18日周二第二講葉自然界中的樹木種類繁多，傳統(tǒng)山水畫樹木的表現(xiàn)方法，在《芥子園畫譜》里列舉的有二十九種。表現(xiàn)方法分為點葉法和夾葉法兩種。樹木的種類概括為兩大類：一為有名樹，如松、柏、梧桐、槐、芭蕉、竹、柳。一名無名樹，如榆、楊等。因其枝葉基本相同，統(tǒng)稱為雜樹。基本類型分為六大類：一、點狀，包括胡椒點、鼠足點、柏葉點和梅花點等。二、介字形，包括個字點、介字點、梧桐點等。其它類似的葉形都由此變化而出，只是葉形長短、粗細、大小的差別而已。三、橫線形，包括大混點、小混點、仰頭點、平頭點等。四、直線形，包括垂葉點、垂藤點、尖葉點等。五、球形，包括菊花點、攢三聚五點、松球點等。六、魚藻形，包括水藻點、椿葉點、小竹等。胡椒點注意：第一點葉盡量要圓；第二靠近樹干的地方點葉要密；第三點葉整體墨色變化要上濃下淡。介字點注意：第一四片葉子緊靠在一起，但不可交于一點；第二介字葉像“介”字，但不能將漢字畫到樹上；第三靠近樹干的地方點葉要密；第四點葉整體墨色變化要上濃下淡。 范畫 孫登成老師第二課作業(yè)點評后說：＂咱們班是由天南海北好幾個省份的同學組成的，雖然大家素未謀面，但我很珍惜這份丹青緣分，是山水畫把我們聚到了一起。我一定要把大家教好！也希望大家認真學好！我們要共同努力?。?lt;/p>聽了很感動的。又遇到一個平易近人的好老師了。 5月24日周一第三課：第三講大混點、小混點注意：第一，點葉盡量呈橢圓形；第二，靠近樹干的地方點葉盡量少留空隙；第三，不要留有入筆痕跡；第四，點與點基本平行，但要錯落有致；第五，點葉整體墨色變化要上濃下淡。課堂要點：樹桿用狼毫筆，大小混點用羊毫筆。筆要用對，水要大。半生宣行筆慢于生宣。表現(xiàn)硬，要干筆。 第三講大混點、小混點注意：第一，點葉盡量呈橢圓形；第二，靠近樹干的地方點葉盡量少留空隙；第三，不要留有入筆痕跡；第四，點與點基本平行，但要錯落有致；第五，點葉整體墨色變化要上濃下淡。 5月31日周一第四講垂藤點：第一，垂藤點點葉要用干筆；第二，用筆入筆要實，收筆要虛；第三，每一筆最好都要有飛白。垂頭點：注意要大膽穿插，最忌平行排列。仰頭點與垂頭點要求相同。 ＂老師，您下課時，轉(zhuǎn)過身來，認我們認識一下吧。＂我在課間碼出這行字。孫老師下課前，在視頻里露臉。好年輕，很忠厚善良的面相，標準的東北人！ 2021年6月7日周一第五講夾葉法較為常用的有幾種類型：圓形、三角形、菊花形、介字形、個字形和半菊花形等。傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)春季或秋季的樹木，多用夾葉法，或在點樹中雜以夾葉畫法，或幾種夾葉樹木組織在一起，春天的夾葉樹木多著嫩汁綠或石綠、石青，秋天的夾葉樹多填以赭石、胭脂、朱砂、朱磦等色，燦爛奪目。 六月3日，孫老師的母親走了，在頭七周，孫老師還是如約給每個同學的作業(yè)進行了點評。這樣敬業(yè)的老師讓學生感動不已。孫老師給我的留言：@琍爾，衷心感謝您的理解與安慰！我與母親在一起共同生活47年，我結婚后仍與我住在一起，所以和母親的感情非常深。6月3日，母親在睡夢中突然離世，來的太突然讓我接受不了！痛貫心肝！把母親的后事料理好是盡孝！把課講好，讓同學們每節(jié)課都學有所獲則是盡忠！因為我個人的事，耽誤了教學，我心里會感到不安！在這里也感謝同學們的問候！＂ 三青和三綠，硃磦和硃砂是礦物質(zhì)顏料。上色時，在圖的背面上色，一點就可以了，樹干留白，不要加顏色。（這是干貨)春天的夾葉樹，上色用三綠和三青，只要加點水就可以了。桿與葉之間的白縫或小孔要用色堵一下。不能留白孔。秋天的樹葉，用淡赭石或淡胭脂。要水多調(diào)點，淡一點。如果是深秋可以用硃磦（偏黃)或者硃砂(偏暗)。 第六講一、先勾樹干，再畫樹枝，畫枝要左右取勢，出枝舒展。通過高低、長短、曲直的變化，方能畫出松樹變化豐富的體態(tài)。二、畫出樹干的陰陽向背和樹皮的紋理。用干筆畫魚鱗狀樹皮，要有大小、虛實的變化。三、勾松針。松針的形狀分為兩類：一種是球形，另一種是扇形。球形松針必須聚集在一個點上，因為是球形形態(tài)比較固定，變化受到很大程度的限制，沒有扇形松針表現(xiàn)力強；扇形松針要左右展開，高低錯落，注意疏密變化。 2021年6月29日周二作業(yè)。孫老師的松針從里往外壓筆后出鋒。難學。至少得練一個月。畫出五千朵松針才能有感覺。 第七講四、待松針干后，用淡墨留出松針上部三分之一位置渲染淡墨。五、用淡墨或重墨擦出樹干的陰陽向背。注意用筆要輕，若果下筆過重容易出現(xiàn)死墨。六、用赭石（8）＋墨（2）調(diào)成赭墨染樹干；待染松針淡墨干后，用花青（7）＋墨（2）＋赭石（1）調(diào)成螺青罩染。 作業(yè) 作業(yè) 第八講——柳樹一、用羊兼毫蘸濃墨先勾樹干，注意樹干的走向和結構關系，方向要有變化。二、畫出樹干的陰陽向背和樹皮的紋理。用干筆加皴樹皮，要有濃淡、虛實的變化。三、用純狼毫勾柳條，要勾圓轉(zhuǎn)線條，忌方折筆。四、用藤黃（6）加花青（3）加赭石（1）調(diào)成汁綠然樹頭。五、用赭石（6）加墨（4）調(diào)成赭墨染柳樹枝干。 　　一至八課要點匯總：第一講學習山水畫,宜從樹木、山石等個體形象開始，先樹后石，由淺入深，然后組織畫面。國畫畫樹以冬天的落葉樹作為入手練習的對象，因為它結構清楚，形態(tài)明確，前后層次分明，比較易于了解和掌握樹木的基本形態(tài)和組織規(guī)律。樹法的步驟和筆墨要求：樹木可分為樹身、大枝、小枝三部分，好比人體身、臂、指的關系。用筆順序，先畫樹身（勾），從上到下，先勾左面，后勾右面，一般在一棵樹的“v”形處確定它的中心地位，這樣便于抓住總的支撐結構。在樹身形象大體確定地基礎上，再畫出節(jié)疤和大枝，形成樹的雛形，然后再畫小枝。畫樹身，勾勒筆道不能刻板而無變化，要頓挫有力，以運腕為基礎，用筆要遒勁，線條本身要肯定、明確，下筆粗細轉(zhuǎn)折往往是決定質(zhì)感的關鍵。筆道以中鋒為主。樹枝生長形態(tài)盡管變化很多，分類各具名目，但基本上可概括為向上、向下兩大類，國畫中向上的樹木稱之為“鹿角枝”，向下的樹木稱之為“蟹爪枝”。 第二講葉自然界中的樹木種類繁多，傳統(tǒng)山水畫樹木的表現(xiàn)方法，在《芥子園畫譜》里列舉的有二十九種。表現(xiàn)方法分為點葉法和夾葉法兩種。樹木的種類概括為兩大類：一為有名樹，如松、柏、梧桐、槐、芭蕉、竹、柳。一名無名樹，如榆、楊等。因其枝葉基本相同，統(tǒng)稱為雜樹。基本類型分為六大類：一、點狀，包括胡椒點、鼠足點、柏葉點和梅花點等。二、介字形，包括個字點、介字點、梧桐點等。其它類似的葉形都由此變化而出，只是葉形長短、粗細、大小的差別而已。三、橫線形，包括大混點、小混點、仰頭點、平頭點等。四、直線形，包括垂葉點、垂藤點、尖葉點等。五、球形，包括菊花點、攢三聚五點、松球點等。六、魚藻形，包括水藻點、椿葉點、小竹等。胡椒點注意：第一點葉盡量要圓；第二靠近樹干的地方點葉要密；第三點葉整體墨色變化要上濃下淡。介字點注意：第一四片葉子緊靠在一起，但不可交于一點；第二介字葉像“介”字，但不能將漢字畫到樹上；第三靠近樹干的地方點葉要密；第四點葉整體墨色變化要上濃下淡。 第三講大混點、小混點注意：第一，點葉盡量呈橢圓形；第二，靠近樹干的地方點葉盡量少留空隙；第三，不要留有入筆痕跡；第四，點與點基本平行，但要錯落有致；第五，點葉整體墨色變化要上濃下淡。 第四講垂藤點：第一，垂藤點點葉要用干筆；第二，用筆入筆要實，收筆要虛；第三，每一筆最好都要有飛白。垂頭點：注意要大膽穿插，最忌平行排列。仰頭點與垂頭點要求相同。 第五講夾葉法較為常用的有幾種類型：圓形、三角形、菊花形、介字形、個字形和半菊花形等。傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)春季或秋季的樹木，多用夾葉法，或在點樹中雜以夾葉畫法，或幾種夾葉樹木組織在一起，春天的夾葉樹木多著嫩汁綠或石綠、石青，秋天的夾葉樹多填以赭石、胭脂、朱砂、朱磦等色，燦爛奪目。 第六講一、先勾樹干，再畫樹枝，畫枝要左右取勢，出枝舒展。通過高低、長短、曲直的變化，方能畫出松樹變化豐富的體態(tài)。二、畫出樹干的陰陽向背和樹皮的紋理。用干筆畫魚鱗狀樹皮，要有大小、虛實的變化。三、勾松針。松針的形狀分為兩類：一種是球形，另一種是扇形。球形松針必須聚集在一個點上，因為是球形形態(tài)比較固定，變化受到很大程度的限制，沒有扇形松針表現(xiàn)力強；扇形松針要左右展開，高低錯落，注意疏密變化。 第七講四、待松針干后，用淡墨留出松針上部三分之一位置渲染淡墨。五、用淡墨或重墨擦出樹干的陰陽向背。注意用筆要輕，若果下筆過重容易出現(xiàn)死墨。六、用赭石（8）＋墨（2）調(diào)成赭墨染樹干；待染松針淡墨干后，用花青（7）＋墨（2）＋赭石（1）調(diào)成螺青罩染。 第八講——柳樹一、用羊兼毫蘸濃墨先勾樹干，注意樹干的走向和結構關系，方向要有變化。二、畫出樹干的陰陽向背和樹皮的紋理。用干筆加皴樹皮，要有濃淡、虛實的變化。三、用純狼毫勾柳條，要勾圓轉(zhuǎn)線條，忌方折筆。四、用藤黃（6）加花青（3）加赭石（1）調(diào)成汁綠然樹頭。五、用赭石（6）加墨（4）調(diào)成赭墨染柳樹枝干。 石頭篇 2021年9月6日第一課 2021年12月12日周日晴 杭州新冠病毒疫情拉響警報。今日網(wǎng)傳，火車站候車廳空無一人，坐地鐵去時綠碼返回時黃碼，上班族束手無策。小區(qū)的門衛(wèi)又開始搬桌椅守在進出口。 擁有綠碼突現(xiàn)幸福。 我呆在自己的小角落里重聽孫登成老師的基礎課。筆記：四尺八開遷安紙。好宣紙用光面。（二三元一張的用光面)干筆成功一半。線條要動，不能有特別直的線條，要有提按頓挫。輪廓線用中鋒。皴用側(cè)鋒。斧劈皴：（1)落筆要齊，落筆要實，收筆要實。有大有小（2)皴落在空白處，表現(xiàn)的是紋理。皴法就是表現(xiàn)山石的結構和陰陽向背。斧劈皴要從輪廓線處加，落在結構線下方表現(xiàn)的是山石的前后關系。(3）前面一塊石頭與后面一塊石頭的表現(xiàn)方法就是在第一塊石頭最外面的輪廓線上用重于它的墨色的斧劈皴緊密壓住它。即后塊石墨色深于前塊石。要領：勾輪廓線要有提按頓挫有豐富的變化。線條忌諱直和棉軟。以致碎。 白鶴落山峰35元一支，九淵探珠15元一支孫登成老師說，何海霞的山水用安徽生宣?；A樹石課用遷安紙。遷安紙表現(xiàn)的墨色是其它紙不一樣的。 2021年9月13日第二課范畫 作業(yè)知道了壘石有前后上下之分。后石的皴從前石的外圍結構線起。 范畫 作業(yè) 第四課范畫 《高木春風》設色：1.用赭石（8）+墨（2）調(diào)成赭墨染樹干和人物面部。然后在赭墨中加少許藤黃（藤黃一定要少，使赭墨稍微變暖即可）分染山石。2.趁山石上的赭墨未干時，用花青（6）+墨（4）調(diào)成螺青后再加少量赭石分染山石，注意濃淡變化！3.在螺青里加少許藤黃調(diào)成墨綠分染右側(cè)后面山石和樹葉。 第十二，十三課上色六分花青四分墨，調(diào)好后再加點兒赭石，柔和一些，再調(diào)。赭石加墨。（1）、用淡赭墨給前景大石上色，留出外圍結構線以內(nèi)的邊緣，此邊緣處用赫石筆沾清水上色，結花青墨留下位子。上花青墨。沿外圍結構線往里用拖筆掃上花青墨。要求，二清混然一體。（2）柳樹，沾螺青，用散筆峰從上往下掃柳枝，梢處沾清水讓其自然過渡。樹根處點淡螺青。（3)點樹葉胡椒點。一個一個樹梢點三個五個點。不遮壓枝條。胡椒點要有濃有淡。樹梢上色重點。（4）乘八分干的時候，在前景大石頭上復螺青。干了以后，就上不上去。我理解是二色會脫殼無法互相滲透。（5）樹桿上赭墨。細枝也要上赭墨色。（6）人物、小船上赭墨。 上色時顏色看似很重，干了就淡了。（7）中景山石上赫墨，上在有皴法的位置。也是一筆一筆上，恰如重新皴一遍。略微范圍大一點。（8)找空隙上螺青（中景山石)，剛才前景用的螺青加點水。下部重，上部淡。（9)遠景用淡赭石和淡螺青。? 范畫 作業(yè) 《西溪魚隱》設色：1.先用赭石（7）+墨（3）調(diào)成赭墨染船、房和山體皴法部分。2.趁山體赭墨未干時，用花青（6）+墨（4）+赭石調(diào)成螺青分染山體，注意濃淡變化。3.在現(xiàn)有螺青里再加少量淡墨分染遠山。 《江上行舟》設色：1.用赭石（6）+墨（4）調(diào)成赭墨分染山體打底色，注意要有濃淡變化。2.趁赭墨未干，用花青（6）+墨（4）+少量赭石調(diào)成螺青分染山體，點樹葉。 2021年9月何海霞山水 四尺三開。焦黑，大筆。生宣紙 《蒼龍嶺遠眺》設色1.用花青8+墨3調(diào)成螺青分染山體、遠山和樹木。2.用藤黃6+螺青2+赭石2調(diào)成赭綠分染山體和樹木。3.用赭石7+墨3調(diào)成赭墨分染山體。注意：這張畫用色較為復雜，參照教材仔細觀察色彩的冷暖變化，尤其是螺青和赭綠相互調(diào)和要琢磨。《蒼龍嶺遠眺》設色1.用花青8+墨3調(diào)成螺青分染山體、遠山和樹木。2.用藤黃6+螺青2+赭石2調(diào)成赭綠分染山體和樹木。3.用赭石7+墨3調(diào)成赭墨分染山體。注意：這張畫用色較為復雜，參照教材仔細觀察色彩的冷暖變化，尤其是螺青和赭綠相互調(diào)和要琢磨。 “第十一節(jié)課”。 《云開遠峰出》設色：1.將生宣紙打濕后，大面積用墨，趁濕點三綠或三青（稍加酞青藍）。2.用赭石（6）+墨（4）調(diào)成赭墨打底色，趁赭墨未干時用藤黃（7）+花青（3）+少量赭石調(diào)成汁綠染在赭墨上，再染三綠或三青。