<p class="ql-block"> 也許是心軟的緣故吧，我天生不喜歡讀悲傷的書，因為很容易惹得自己也悲傷得不能自已。</p><p class="ql-block"> 初識賀鑄是讀他的《青玉案》凌波不過橫塘路……很是喜歡，特別喜歡里面經(jīng)典的那句“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮。梅子黃時雨”。因為喜歡《青玉案》接著就想讀他的其他作品 ，當(dāng)讀完《鷓鵠天》卻覺得心情無比沉重悲痛，不忍再讀，因此這闕詞年少時最多也沒有讀過三遍。原詞如下:</p><p class="ql-block"> 《鷓鵠天》</p><p class="ql-block"> 重過閶門萬事非，同來何事不同歸?梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。 原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補衣！</p><p class="ql-block"> 后來看桐華的小說《步步驚心》中寫到小若曦?fù)u頭晃腦讀它時又勾起我的興趣，再讀還是一樣的沉痛壓抑，里面的場景象似刻在腦子里一樣清晰，短短55個字為何給人這么大的感染力?</p><p class="ql-block"> 我私下以為，賀鑄的《鷓鵠天》比蘇軾的《江城子.十年生死兩茫?！犯矗们楦?，更沉重！</p><p class="ql-block"> 賀鑄喜用典，善于化句。這闕詞也不例外，通篇用對比手法更具渲染力，如當(dāng)初偕妻子路過閶門溫馨畫面和如今形單只影物是人非的情景對比；“原上草，露初晞”化用樂府詩“露晞明朝更復(fù)落，人死一去何時歸”在這里也有用露水明朝還可以再落下來，而人死卻不能復(fù)生的對比意義；用“舊棲新垅”對比；獨自一人臥床聽雨和妻子在時挑燈補衣的溫馨畫面對比，妻子在時的美好和一個人煢煢孑立，形影相吊的情景對比讓人更覺凄涼、悲痛、沉重！</p><p class="ql-block"> 妻子去世后，一個人來到曾經(jīng)兩人一起走過的故地——閶門，觸景生情，不禁悲從中來，梧桐半死清霜后，是化用枚乘《七發(fā)》“龍門之桐”，“其根半死半生”之意，意指作者悲傷得半死，象白頭的鴛鴦失去伴侶。露水沒了，明朝還能落下來，而人死不能復(fù)生，失妻之痛苦無解。住過的房子與妻子的新墳兩兩相向，甚是讓人難過悲傷！“<span style="font-size: 18px;">空床臥聽南窗雨”是化用李白的詩句</span>“夜夜常留半被，待君魂歸來”及溫庭筠的“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明”。所以作者思妻心切，留半被，空半床，一個人<span style="font-size: 18px;">孤枕難眠，</span>看著空床 ，思念難忍，聽著窗外下著雨，因思念亡妻而睡不著，這雨每一滴都如同滴到詞人的心上！想到妻子在世挑燈補衣時的情景，不禁悲從中來——以后誰還會在燈下幫我補衣服啊……</p><p class="ql-block"> 整篇詞情景交融，沉痛郁悶，思念蝕骨無解，讓人不敢看，不忍讀，不忍品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>