<b>倪瓚（1301年－1374年）</b>，初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子，江蘇無錫人，元末明初畫家、詩人。倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱“元四家”。元順帝至正初年，散盡家財，浪跡太湖。 <b>倪瓚筆墨特點</b><div><ol><li>具有很明顯的魏碑特點。<br></li><li>師學北宋蘇米和趙孟頫，結(jié)字善于順應(yīng)字形結(jié)構(gòu)，是蘇書的特點，以中鋒直入，豎切入紙。<br></li><li>筆墨遒媚，寫胸中逸氣。</li></ol><p><b>倪瓚繪畫特點</b></p><p></p><ol><li>景物渺遠寧靜、筆法簡單、墨色雅潔，惜墨如金，極少設(shè)色，畫中多不繪人物。</li><li>早期接受是董巨畫風，如《六君子圖》。晚年作品構(gòu)圖簡遠，多用側(cè)筆皴擦，創(chuàng)立折帶皴，形成獨特風貌。</li></ol><p></p></div> 倪瓚款作品《林亭遠岫圖》 一、現(xiàn)在我們來看看這幅《林亭遠岫圖》這幅作品的著錄和收藏，通過網(wǎng)絡(luò)和工具軟件查到如下信息。<div><br></div> 1、在北京故宮博物院藏品總目錄中找到如下記錄，編號為新00146657及該畫的高清圖與上圖一致。也就是說該畫目前收藏與北京故宮博物院。 2、在《中國繪畫全集——元2》卷中122圖找到與該圖相同的一幅畫。<div>3、在《中國古代書畫圖目 19 故宮晉唐宋元》倪瓚作品中有記錄如下“京I-783 元倪瓚 林亭遠岫圖”。</div><div><br></div> 4、清代吳其貞（生卒年不詳，約生活于明萬歷至清康熙年）所撰寫《書畫記》卷2記錄如下： 5、趙氏《鐵網(wǎng)珊瑚16卷》卷14是目前查閱與看到這幅畫最完整的記錄信息，畫中的題跋都一一摘錄。 6、倪瓚《清閟閣遺稿14卷》卷六，明萬歷刻本記錄倪瓚為作此畫的一些情景。 這段文字交代了“壬子九月望日...為寫<b><u>林亭遠岫圖</u></b>并賦”，根據(jù)倪瓚的生卒時間，可以知道壬子九月因為1372年，也就是倪瓚72歲農(nóng)歷九月十六日。 <b><i><u>疑點1：《林亭遠岫圖》是癸卯（1363）歲夏五月初十作，還是壬子（1372）九月望日...為寫林亭遠岫圖。</u></i></b> 二、我們看看這幅作品內(nèi)容本身，筆墨和題跋。 1、從時代風格看，這是一幅典型的寫意山水畫，符合元代及以后文人繪畫“不求形似”特點，與元四家通過蕭疏、淡遠、深厚、深邃不同境界的山水畫，并在上面題識作跋，畫面具有隱遁避世的意境。<div>2、從個人風格看，這幅水墨作品構(gòu)圖三段式，近景坡岸樹石，臨江一茅草矮屋，中景是茫茫江水、遠景是逶迤起伏的小山，筆法看符合“景物渺遠寧靜、筆法簡單、墨色雅潔，惜墨如金”，與倪瓚風格相同。</div><div>3、從筆墨細節(jié)看，倪瓚早年師法董巨，作品中出現(xiàn)較多的披麻皴法，如早期作品《六君子圖》、設(shè)色作品《水竹居圖》，晚年自成一家，用側(cè)筆皴差，獨創(chuàng)折帶皴，在其作品《容膝齋圖》是典型的晚年壬子年作品。</div> 疑點2： <div><i><b><u><br></u></b></i></div><i><b><u>疑點2:作品《林亭遠岫圖》皴法和葉法與倪瓚其他作品有較大差別，與他中晚年作品風格不類。</u></b></i><div><i><b><u><br></u></b></i></div><div><i><b><u><br></u></b></i></div> <br><b><i><u>疑點3:作品《林亭遠岫圖》有12人共13個題跋，都是當時被稱為北郭十友中的五人在本幅作品題跋，這是一種怎樣的遞藏關(guān)系。有高啟， 徐賁、 張羽 、 呂敏 、 陳則等。卻不見后世其他人員的收藏鈐印。（畫中有四個鈐印，其中一只是王行，字王止仲，其余三枚不清晰不可考）</u></i></b> <b>綜上，本倪瓚款《林亭遠岫圖》存在些疑點，不敢認同確定為倪瓚作品。</b>