<p class="ql-block">1、潘玉良（1895-1977）</p><p class="ql-block">潘玉良，中國(guó)傳奇女畫(huà)家，出身卑微，曾被人賣(mài)到青樓，從姬妾到一代畫(huà)魂，潘玉良錚錚鐵骨不屈服于命運(yùn)的安排，敢于同世俗觀念相決裂，與不平命運(yùn)抗?fàn)?。懷著?duì)藝術(shù)的滿(mǎn)腔熱情，以頑強(qiáng)奮斗的精神，醉心于對(duì)藝術(shù)的追求。她以驚人的毅力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，經(jīng)過(guò)超乎常人的努力。完成了從一介青樓妓女到享譽(yù)國(guó)際著名的女畫(huà)家的蛻變。</p> <p class="ql-block">潘玉良擁有獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)，為了藝術(shù)，她兩度遠(yuǎn)涉重洋到法國(guó)去探索藝術(shù)的真諦。整整花了40年的時(shí)間，創(chuàng)造了“融中西畫(huà)于一治”的卓有成就的中國(guó)女畫(huà)家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2、何香凝（1878-1972）</p><p class="ql-block">何香凝是中國(guó)民主革命的代表人廖仲愷的夫人，早年投身辛亥革命。解放后，曾任全國(guó)人大委員會(huì)副委員長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)副主席等職位。在上世紀(jì)60年代，何香凝被推舉為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，開(kāi)創(chuàng)由女畫(huà)家執(zhí)掌畫(huà)壇“帥印”之先河。何香凝的畫(huà)風(fēng)具有深厚的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，格調(diào)高雅，受嶺南畫(huà)風(fēng)的影響，同時(shí)又吸收了西方繪畫(huà)技法，給人耳目一新的感覺(jué)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3、陸小曼（1903-1965）</p><p class="ql-block">陸小曼江蘇人，是絕對(duì)的美女加才女。陸小曼在18歲的時(shí)候就已經(jīng)精通英文和法文，多才多藝，她擅長(zhǎng)戲劇，是徐志摩的夫人,曾與徐志摩合作創(chuàng)作《卞昆岡》五幕話(huà)劇。她諳昆曲，也能演皮黃，寫(xiě)得一手好文章，有深厚的古文功底和扎實(shí)的文字修飾能力。</p> <p class="ql-block">同時(shí)她還是個(gè)畫(huà)家，師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家。丈夫死后，小曼臥薪嘗膽，投入繪畫(huà)十年后，1941年在上海大新公司(今上海市第一百貨商店)樓上，開(kāi)了個(gè)人畫(huà)展。山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)作品100多件，受到好評(píng)。 此后又在1949年、1955年以?xún)?yōu)異的繪畫(huà)，兩次入選“全國(guó)美術(shù)展”</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4、方君璧（1898-1986）</p><p class="ql-block">方君璧，作品曾入選法國(guó)春季沙龍展，是中國(guó)第一位于巴黎高等美術(shù)學(xué)院就讀的女留學(xué)生，回國(guó)后她積極投身國(guó)內(nèi)早期西畫(huà)教育，并在近二十年的時(shí)間里，將所學(xué)西方技巧與中國(guó)傳統(tǒng)精神相結(jié)合，成為我國(guó)“中西融合”的重要實(shí)踐者。 蔡元培稱(chēng)其作品“借歐洲寫(xiě)實(shí)之手腕、達(dá)中國(guó)抽象之氣韻”。</p> <p class="ql-block">品讀方君璧的繪畫(huà)是這樣的一種心情：如果做其它的事情要有所節(jié)制的話(huà)，看她的作品卻不用克制涌動(dòng)的情感，盡可一任沉醉。而在酣暢淋漓的爛醉之后，她的作品又自有一種氣勢(shì)與安寧，讓人最終沉靜下來(lái)。那讓人最終平息情感的，是她筆觸之后透出的一種清澈。那燃燒人激情的，是她畫(huà)中艷陽(yáng)般出挑的色澤，金黃與粉紅。是的，她的畫(huà)真是太大氣干凈了，她的教養(yǎng)、她的人生全在里面，是過(guò)濾了命運(yùn)的凄惶之后留下的愛(ài)與美的情懷。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5、關(guān)紫蘭（1903-1986）</p><p class="ql-block">關(guān)紫蘭是中國(guó)最早留學(xué)東洋且接受西方野獸派影響的女畫(huà)家，從20年代起就表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代藝術(shù)傾向。她用筆豪放，瀟灑肆意，毫無(wú)矯飾。她的作品蘊(yùn)涵著堅(jiān)毅與沉雄，一派大家風(fēng)范，形成了融合東西方韻致、帶有浪漫色彩并具有女性溫情的獨(dú)特風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">其作品最鮮明的兩大特點(diǎn)是豪邁大氣和澄澈率直，是中國(guó)新女性文藝運(yùn)動(dòng)史上不可忽視和極具研究?jī)r(jià)值的畫(huà)家翹楚。關(guān)紫蘭素有“中國(guó)閨秀油畫(huà)家”之稱(chēng)，聰慧麗質(zhì)、清雅若蘭，且個(gè)性非凡，其內(nèi)在的超凡氣度和豪爽畫(huà)風(fēng)完全非同于當(dāng)時(shí)一般女性畫(huà)家。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6、李青萍（1911-2004）</p><p class="ql-block">她是一位忠貞不渝的藝術(shù)信徒，一位獻(xiàn)身藝術(shù)九死而不悔的畫(huà)壇女杰。為了藝術(shù)她謝絕有情有義的男友而終身不婚，為了藝術(shù)她不計(jì)榮辱得失，承受一切苦難。</p> <p class="ql-block">李青萍是湖北荊州人。1931年考入武昌美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。后又到上海新華藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)。幾年之后在新華藝專(zhuān)研究生班攻讀油畫(huà)。曾參與劉海粟、勒貝爾、司徒喬、楊曼生在馬六甲、檳城、暗邦舉辦的聯(lián)合巡回畫(huà)展。1944年在上海、無(wú)錫、天津、北京等地舉辦畫(huà)展。六年后年突然銷(xiāo)聲匿跡，直到30年后又突然重返畫(huà)壇。這漫長(zhǎng)的30年，她先后以“反革命”、“右派”等罪名被管制、監(jiān)禁、抄家、批斗、強(qiáng)制勞動(dòng)，失去工作和親人，受盡屈辱和折磨，孤苦無(wú)依，貧病交加，以至靠賣(mài)冰棒、賣(mài)水、糊紙盒、撿垃圾維持生活。她堅(jiān)強(qiáng)地活著。她在撿破爛時(shí)撿到一些人家丟棄的顏料瓶，便洗出其中殘留的顏色偷偷作畫(huà)；她在批斗時(shí)，手背在身后還在墻上虛擬地畫(huà)著。從她身上我們看到了藝術(shù)與人生的完美統(tǒng)一，與人生完美統(tǒng)一的藝術(shù)才是崇高而又圣潔的真藝術(shù)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">7、唐蘊(yùn)玉（1906-1992）</p><p class="ql-block">唐蘊(yùn)玉是中國(guó)油畫(huà)前輩中少數(shù)優(yōu)秀的女性畫(huà)家之一。與潘玉良不相伯仲20世紀(jì)20年代，唐蘊(yùn)玉在上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校開(kāi)始其美術(shù)教育工作，并參與了上海重要西畫(huà)團(tuán)體“藝苑”的社團(tuán)活動(dòng)。為洞悉西方油畫(huà)奧秘，唐蘊(yùn)玉在20世紀(jì)30年代與先生鄭揆一開(kāi)始?xì)W洲藝術(shù)之旅，作品曾入東京展覽會(huì)和巴黎國(guó)家春季沙龍，隨后憑借留日與留法的傳奇經(jīng)歷，回國(guó)后在第一屆全國(guó)美展上便展露風(fēng)采，深得嘉許。</p> <p class="ql-block">△唐蘊(yùn)玉《瓶花》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">8、蕭淑芳（1911-2005）</p><p class="ql-block">當(dāng)代著名畫(huà)家，其獨(dú)具風(fēng)貌的花卉兼?zhèn)淝逍陆k爛，出類(lèi)拔萃。然而，她并不專(zhuān)攻花卉，又并非專(zhuān)攻水墨丹青，舉凡油畫(huà)、風(fēng)景、靜物、肖像等，無(wú)不喜愛(ài)，無(wú)所不能，對(duì)藝術(shù)方面的旨趣和學(xué)養(yǎng)之寬廣在同一時(shí)代的女性藝術(shù)家中可謂當(dāng)之無(wú)愧的佼佼者，其藝術(shù)成就承繼了中山蕭氏名門(mén)之風(fēng)。</p> <p class="ql-block">△蕭淑芳《多彩》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">9、陳小翠（1907-1968</p> <p class="ql-block">杭州佳人陳小翠(上排中)與友人的合影</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">陳小翠,浙江杭縣人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)，十三歲即能詩(shī)，有神童之稱(chēng)。董橋曾撰文說(shuō)她的工筆堪稱(chēng)一絕，然畫(huà)作所傳甚希，今可見(jiàn)者，畫(huà)面點(diǎn)染清純、精致而不失灑脫。</p> <p class="ql-block">上世紀(jì)40年代，陳小翠與滬上馮文鳳、吳青霞、謝月眉、顧飛等閨閣名流一道創(chuàng)辦了上海女子書(shū)畫(huà)會(huì)，為現(xiàn)代美術(shù)史留下一頁(yè)靚麗篇章。 解放后受聘于上海中國(guó)畫(huà)院，任畫(huà)師。她曾師從楊士猷、馮超然學(xué)畫(huà)，尤擅工筆仕女及花卉，畫(huà)風(fēng)雋雅清麗，蕙心蘭質(zhì)，屬雍容華貴一路。擅書(shū)法,筆致清峭，有俊拔挺秀之趣。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">10、丘堤（1906-1958）</p><p class="ql-block">丘堤，原名丘碧珍，福建人，東渡日本，受后期印象派的影響，歸國(guó)后參加決瀾社，并獲唯一的決瀾社獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品《瓶花》把花畫(huà)成綠色，把葉繪成紅色，具有前衛(wèi)的藝術(shù)意識(shí)。義賣(mài)布娃娃捐贈(zèng)抗日，并在難苦的條件下堅(jiān)持作畫(huà)，其畫(huà)大部分有戰(zhàn)亂和文革動(dòng)亂中散失，作品僅存二十幅，一幅雙面油畫(huà)</p> <p class="ql-block">△丘堤油畫(huà)《幽色在野》</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 畫(huà)家推介</p><p class="ql-block"> 中央新影.老故事</p><p class="ql-block"> 頻道</p><p class="ql-block"> 《建黨百年時(shí)代人物》</p> <p class="ql-block"> 烙畫(huà)藝術(shù)家 孫傳海</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">畫(huà)家簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">孫傳海，號(hào)苦石山人，1962年出生于歷史文化名城揚(yáng)州，專(zhuān)業(yè)從事烙畫(huà)藝術(shù)挖掘、研究、創(chuàng)作三十余載。當(dāng)代著名烙畫(huà)藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，國(guó)家級(jí)烙畫(huà)藝術(shù)非遺傳承人代表，烙畫(huà)藝術(shù)大師?，F(xiàn)任中國(guó)烙畫(huà)藝術(shù)家協(xié)會(huì)(籌)副主席、秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)世紀(jì)大采風(fēng)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)烙畫(huà)藝術(shù)研究院藝術(shù)顧問(wèn)，中國(guó)教育電視臺(tái)水墨丹青書(shū)畫(huà)院畫(huà)師，保利藝術(shù)中心客座畫(huà)師，中國(guó)泰山山水畫(huà)院特聘畫(huà)師。被中南海藝術(shù)中心授予《國(guó)禮藝術(shù)大師》稱(chēng)號(hào)，獲CCTV國(guó)際中國(guó)公益事業(yè)大典2019度公益藝術(shù)家踐行獎(jiǎng)，被中央新影（原CCTⅤ）老故事授予“建黨百年時(shí)代人物”并參加節(jié)目拍攝，作品《江山如畫(huà)》被天安門(mén)廣場(chǎng)國(guó)旗護(hù)衛(wèi)隊(duì)收藏，應(yīng)邀參加中國(guó)教育電視臺(tái)2019《潑墨中華情書(shū)畫(huà)春晚》舞臺(tái)創(chuàng)作，作品《飛天神韻》獲全國(guó)2016年《金鳳凰杯》烙畫(huà)大賽第一名銀獎(jiǎng)(金獎(jiǎng)缺位)，作品被國(guó)家郵政總局多次征集出版系列郵票，烙畫(huà)作品《茶馬古道》被中國(guó).香港東方藝術(shù)博物館作一級(jí)藏品收藏。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">藝術(shù)成就:</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">烙畫(huà)亦稱(chēng)燙畫(huà)、火筆畫(huà)、火針刺繡等，是用火燒熱烙鐵在物體上熨出烙痕作畫(huà)，是古代極其珍貴的稀有畫(huà)種。據(jù)史料記載，烙畫(huà)起源于二千多年前的西漢、盛于東漢，成為皇宮收藏品及裝飾品，后由于連年災(zāi)荒戰(zhàn)亂，曾一度失傳，直到清光緒三年，才被河南南陽(yáng)的一名叫“趙星”的民間藝人重新挖掘整理，后經(jīng)歲月輾傳，逐漸形成近代以河南、河北等地為代表地幾大派系，主要以工藝作畫(huà)方式呈現(xiàn)。到了二十世紀(jì)八十年代中期，孫傳海把烙畫(huà)的工藝形式推向藝術(shù)形式。他用烙鐵開(kāi)創(chuàng)性地代替毛筆和水墨作畫(huà)，在木板上用烙筆輕、重、徐、疾、陰、陽(yáng)、頓、拙，大小米點(diǎn)等一揮而就，和用墨的枯、濃、淡、清之出神入化，畫(huà)出了水墨的神韻和鐵與火的氣韻，呈獻(xiàn)出其它畫(huà)種所無(wú)法達(dá)到的藝術(shù)效果，從而把很俗的民間烙畫(huà)工藝歷史地推向髙雅的藝術(shù)形式，在全國(guó)代表性地傳承并發(fā)展了中國(guó)烙畫(huà)這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">近年來(lái)孫傳海更著力于烙畫(huà)藝術(shù)的思想性意向性和大自然表象性相融的研究，用大、小寫(xiě)意手法烙制創(chuàng)作時(shí)代作品，努力把烙畫(huà)推向更髙的藝術(shù)境界。</p><p class="ql-block">《孫傳海藝術(shù)思想》</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"> 從中國(guó)烙畫(huà)藝術(shù)的至高文化立場(chǎng)出發(fā)，以推進(jìn)烙畫(huà)藝術(shù)的弘揚(yáng)與傳承為已任，推崇具有正大氣象的筆隨時(shí)代、筆吐真情的烙畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)觀念，提倡獨(dú)立思考、求異創(chuàng)新的清真畫(huà)風(fēng)，追求人格魅力與鐵筆墨韻合二為一、藝術(shù)性與思想性統(tǒng)一的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;">以上內(nèi)容《中國(guó)最杰出的10大女畫(huà)家》由《畫(huà)家傳奇》整理發(fā)布，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。</span></p>