<p style="text-align: center;">滄浪之水清兮，可以濯我纓。</p><p style="text-align: center;">滄浪之水濁兮，可以濯我足。</p><p style="text-align: right;">——春秋戰(zhàn)國 《孺子歌》</p><p class="ql-indent-1">世人都向往著超脫曠達(dá)、恬淡自適的狀態(tài)，“濯足潔身”象征著隱逸的生活，歷來被賦予以超拔脫俗之寓意而多為文人雅士所偏好，多有入畫。2017年在香港某拍賣公司春拍，【中國古代書畫】專場中有一件描繪“濯足潔身”典故之作，來自吳門畫派創(chuàng)始人、明四家之一的沈周，經(jīng)繆曰藻、龐元濟(jì)遞藏，并被出版著錄于多本典籍中，筆者現(xiàn)帶領(lǐng)大家一睹其風(fēng)貌。</p> <p style="text-align: center;">《滄浪濯足圖》</p><p style="text-align: center;">立軸 水墨紙本</p><p style="text-align: center;">103×31cm</p><p>款識：重重?zé)煒洮嵒貚?，漠漠溪流漱野塘。最愛空山無俗客，有時(shí)濯足在滄浪。沈周。</p><p>鈐印：啟南（朱）、石田（白）</p><p>藏?。禾擙S審定（朱）、庚拜所藏（朱）、曰藻珍玩（朱）</p> <p class="ql-indent-1">沈周（1427—1509年），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人。沈周出身富裕的書香繪畫世家，世代隱居吳門。父親恒古、伯父貞吉均善畫。他早年承受家學(xué)，兼師杜瓊，后博學(xué)宋元諸家，自成一格。沈周是吳門畫派的創(chuàng)始人，他師法元四家，并上溯董源、巨然，所繪山水具有三遠(yuǎn)之景，在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。</p> <p style="text-align: center;">（配圖為《京江送別圖》局部）</p><p class="ql-indent-1">吳門畫派, 亦稱 “吳派”。明初至天順年間 (1368 —1465), 蘇州地區(qū)在經(jīng)歷了元末戰(zhàn)亂之后, 經(jīng)濟(jì)、文化雖未完全復(fù)蘇, 但作為江南的魚米之鄉(xiāng)和人文薈萃之地, 這里仍是詩人、 畫家活動(dòng)的中心。明成化至嘉靖年間 (1465 —1567)是吳門畫派的熾盛時(shí)期, 也就是沈周、文徵明、唐寅、仇英、陳淳、張宏等一大批具有代表性畫家活動(dòng)的歲月。和其他藝術(shù)流派的產(chǎn)生一樣,吳門畫派的出現(xiàn)是一種社會(huì)文化現(xiàn)象。</p><p class="ql-indent-1">吳門畫派是在特定社會(huì)歷史條件孕育下形成起來的一個(gè)新的文人集團(tuán)。他們注重自我品格的修養(yǎng)與完善, 以清高的人格精神為師表；以畫抒發(fā)胸臆, 怡情養(yǎng)性;注重作品意境的構(gòu)造和筆墨趣味的表達(dá);創(chuàng)作上尊崇宋代藝術(shù)，然而推崇元代文人畫藝術(shù)思想，進(jìn)一步擴(kuò)大文人畫藝術(shù)境界。</p><p class="ql-indent-1">眾所周知，元代文人畫有四品，“能品”-“妙品”-“神品”-“逸品”，以沈周為代表的吳門畫派在畫面構(gòu)圖設(shè)色以及詩書畫印的組織上，追求“裝飾性”美感，這些都是繼承了宋元文人畫的傳統(tǒng), 并在變化了的時(shí)代條件下, 加以更新和發(fā)展的結(jié)果。</p> <p style="text-align: center;">（配圖為《京江送別圖卷》局部）</p><p style="text-align: center;">明 沈周 故宮博物院藏</p><p class="ql-indent-1">沈周繪畫出入于宋元各家，繼承董北苑、巨然以及元四家（黃公望、王蒙、倪瓚，吳鎮(zhèn)）的水墨體系。</p><p class="ql-indent-1">沈周早期的畫作多為小幅, 40 歲后 “始拓大幅”。他的山水呈粗、 細(xì)兩種面貌。用筆縝密，畫風(fēng)細(xì)秀，世稱“細(xì)沈”（40歲之前）；用筆偏重，粗狂豪放者, 稱為 “粗沈”（58歲自稱“白石翁”）。這時(shí)期沈周的繪畫，將吳鎮(zhèn)凝重深厚的畫風(fēng)與米氏筆法融為一體，“集諸家之法”而形成一種獨(dú)特的山水畫藝術(shù)風(fēng)格，晚年的作品用筆沉穩(wěn)，線條蒼秀，雄健而堅(jiān)實(shí)，筆墨濃重滋潤，畫風(fēng)成熟。</p> <p style="text-align: center;">《京江送別圖》長卷 </p><p style="text-align: center;">紙本 設(shè)色 </p><p style="text-align: center;">縱28厘米 橫159.2厘米 </p><p style="text-align: center;">北京故宮博物院藏</p> <p class="ql-indent-1">此卷描繪的是沈周等人在京江送別敘州太守吳愈赴任的情景。畫面以橫卷形式展開，由右向左，依次是近景的叢樹、板橋、坡岸，一片楊柳依依、桃花爛漫的江南春色。及至中部也是作品的中心，眾人在岸邊長揖作別，江面上一葉小舟，主人正乘舟遠(yuǎn)去。遠(yuǎn)景是逶迤連綿的群山。此幅山水典型具有三遠(yuǎn)之景，近景山石用粗闊的線條勾皴，分出山石結(jié)構(gòu)，再用濃焦墨作苔點(diǎn)。水墨滋潤，具有濃淡變化，極富層次感，深得吳鎮(zhèn)用墨之妙。遠(yuǎn)山以粗筆披麻皴法出之，墨色濃重滋潤，線條蒼秀，反映了沈周晚年成熟的畫風(fēng)。</p> <p class="ql-indent-1">這一件《滄浪濯足圖》上有龐元濟(jì)的鑒藏印章“虛齋審定”，表明這件作品曾為龐元濟(jì)收藏。龐元濟(jì)是民國時(shí)期的巨富，有書畫著錄《虛齋名畫錄》、《虛齋名畫續(xù)錄》也聞名于世，此畫被收錄其中。</p> <p>《虛齋名畫錄》卷八?明沈石田，立軸類第十八幅，龐元濟(jì)編，1909年，頁16</p> <p>《歷代著錄畫目》，美國福開森編，金陵大學(xué)中國文化研究所版，民國二十二（1933）年，頁158</p> <p class="ql-indent-1">此幅《滄浪濯足圖》，構(gòu)圖風(fēng)格簡練，一河兩岸，淡墨遠(yuǎn)山，但平白直觀，三遠(yuǎn)之景體現(xiàn)并不明顯。</p> <p class="ql-indent-1">通過對比，《滄浪濯足圖》構(gòu)圖不滿足時(shí)代特點(diǎn)下“三遠(yuǎn)”之景，用筆不夠沉穩(wěn)，線條慘淡不夠堅(jiān)實(shí)，筆墨較干而非濃重滋潤，畫風(fēng)較為稚拙。</p> <p class="ql-indent-1">沈周的筆墨質(zhì)樸雄渾，畫如其人，筆乃心聲，正是由于他心地淡泊坦蕩，筆端才會(huì)流露出平和、靜怡的獨(dú)特風(fēng)格，這正是他高尚的藝術(shù)修養(yǎng)和高潔人品的體現(xiàn)。</p> <p class="ql-indent-1">《滄浪濯足圖》構(gòu)圖風(fēng)格簡練，一河兩岸，淡墨遠(yuǎn)山，但平白直觀，三遠(yuǎn)之景體現(xiàn)并不明顯。另，用筆尖利不夠沉穩(wěn)，線條慘淡不夠堅(jiān)實(shí)，筆墨濃濁入俗而非濃重滋潤。再從細(xì)節(jié)上比較：山石輪廓線用墨過濃，植被呈墨團(tuán)之態(tài)，皴染技法較差，山石并未體現(xiàn)作者善用粗筆披麻皴的特點(diǎn)，且遠(yuǎn)山畫法較為低劣，水紋亦有畫蛇添足之嫌。綜合以上幾點(diǎn)，均與沈周傳世作品差異較大，故筆者認(rèn)為此件作品存?zhèn)巍?lt;/p>