<p class="ql-block">作品簡介：</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)藏于遼寧省博物館，絹本，青綠設(shè)色，縱三十點五厘米，橫九百八十七厘米(近10米）。幅末山石處小措款署“仇英實父制”下鈐“十州”葫盧印、仇英之印白文方印，款、印，畫法工整，設(shè)色明麗。</p><p class="ql-block"> 這是一件流傳有序的作品，拖尾處有明清以來多人印鑒，卷首有明代大收藏家項元汁的收藏印，清代時納入內(nèi)府收藏，《石渠寶笈》續(xù)編中有詳細(xì)著錄。</p><p class="ql-block">其以張擇端《清明上河圖》（以下簡稱“張本”）為藍(lán)本，用青綠設(shè)色的方式刻畫了明代江南城市的別樣風(fēng)致。它展現(xiàn)了非常復(fù)雜的時間和空間次序，其間活動的人物動物，亦有復(fù)雜的對比與變化，與時空的變化相互配合，讓人眼花療亂。</p> 作者簡介：<div> 仇英字實父，號十洲，江蘇太倉人，后移居吳縣(今蘇州)。約生于明弘治十年左右(1497年)，卒于明世宗嘉靖三十一年(1552年)，此生卒年為后世學(xué)者推測而出。<br> 仇英出身寒門，幼年失學(xué)，曾習(xí)漆工。后拜周臣為師，其畫亦受陳暹(周臣之師)影響。為“明四家”之一<br>仇英早年嘗為漆工、畫磁匠，并為人彩繪棟宇，后為文徵明所稱譽而知名于時。仇英臨摹宋人的畫作，幾乎可以亂真，仇英作品題材廣泛，擅寫人物、山水、車船、樓閣等，尤長仕女圖，擅長界畫。<br></div> 個人特征：<div>1.打著文人情懷的帽子，實操方面從老師周臣的筆墨上溯明初戴進、南宋劉松年“刻畫”的技法，成功融合文人趣味于“北宗”之中。<br>2.采用院體半邊式構(gòu)圖，山石以小斧劈皴為主，淡墨渲染，松干盤曲；筆法勁利，風(fēng)格上將院體之簡括與吳門的秀潤融為一體<br>3.山體勾勒與渲染為主，皴筆較少，樹法、葉法雙鉤與點葉兼用，水面波紋用淡墨細(xì)筆勾出。<br></div><div>4.構(gòu)圖方面采用斜角式，畫法除了界畫工整受劉松年影響，總體繪畫風(fēng)格溫潤清逸，深得南宗含蓄之美。<br>5.人物線描亦為院體之法，用筆方折頓挫，均為學(xué)周臣意筆而來；外緣輪廓則采用李公麟“鐵線描”筆法，只是將線條由長變短，由直變彎。<br></div> <p class="ql-block">對比個人特征之分析：</p><p class="ql-block">1.人物：眼睛都是凹陷的，眉眼8點20。不符</p><p class="ql-block">2.樹木：學(xué)趙伯骕遠(yuǎn)山排松的”毛毛蟲”，松干學(xué)文徵明的大回轉(zhuǎn)不枯枝的盤曲，畫中松干多斜、枝頭點染。不符</p><p class="ql-block">3.人與景的關(guān)系是遠(yuǎn)大近小，畫中人物等大、只有排列、未有比例區(qū)分與形神之述。</p><p class="ql-block">4.構(gòu)圖形式：雖為超長手卷，鑒品為“頂天立地”式，與仇英院體“半角式”相去甚遠(yuǎn)</p><p class="ql-block">結(jié)論：此作非仇英原作，應(yīng)為同期仇英風(fēng)格作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">資料來源：</p><p class="ql-block">中國書畫鑒藏朱紹良導(dǎo)師班資料</p><p class="ql-block">中國古代書畫圖錄</p><p class="ql-block">中國知網(wǎng)</p><p class="ql-block"><br></p>