<br></br></h3></br><h3>“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺？” 這既是齊白石的造型觀，也是齊白石在整個(gè)藝術(shù)格調(diào)上，欲求溝通世俗和文人的審美意趣。既不流于媚俗，也不狂怪欺世。白石老人用自己的筆描述自己的一生，以純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫風(fēng)相融合的方式，生動(dòng)地表達(dá)著對(duì)身邊事物的愛(ài)，濃墨重彩之間更是敘寫了他傳奇的一生。</h3></br><h3>下面將要介紹的齊氏三絕，將白石老人的創(chuàng)作風(fēng)格盡顯，妙不可言！</h3></br><strong>一絕：畫桃</strong>齊派立宗之代表<h3> <h3>1951年作 ?壽桃</h3></br><h3>齊白石老人一生渴求長(zhǎng)壽、幸福、吉祥，所以“壽桃”、“一世平安”、“年年有余”、“菊酒延年”都是白石老人常畫的題材。齊白石的祝壽畫，以壽桃為最多。他愛(ài)畫桃，求畫者也喜歡他畫桃。齊派桃是齊老最典型的紅花墨葉派立宗的代表，大俗幻為大雅，受到世人喜愛(ài)。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>1947年作 ?大壽</h3></br><h3>通常所見(jiàn)齊白石畫桃，以晚年為多，桃子或畫于籃中，或畫于樹(shù)上。多采用“紅花墨葉”的畫法，先以沒(méi)骨大寫意法直接用洋紅潑寫碩大桃實(shí)，躍然紙上，艷而不俗，惹人喜愛(ài)。滲以少許檸檬黃，再以花青、赭墨寫出葉子和枝干，后用濃墨勾勒葉筋，設(shè)色濃重艷麗。與其畫荷花所創(chuàng)的紅花墨葉恰成強(qiáng)烈對(duì)照。不僅桃實(shí)的分布頗具匠心，極臻疏與密、藏與露之妙，連壽桃的向背光都以顏色的變化來(lái)確切地表現(xiàn)出來(lái)。</h3></br><h3> 壽桃</h3></br><h3>白石老人還喜歡把桃與桃葉、桃與竹籃的比例加以夸張。如竹籃只能盛下兩三個(gè)桃子，可見(jiàn)仙桃的非同一般！這樣的夸張手法，是從民間藝術(shù)借鑒來(lái)的，雕花藝匠出身的齊白石，對(duì)民間藝術(shù)的熟悉和大膽借鑒，是成就其藝術(shù)的一大根源。文人藝術(shù)與民間藝術(shù)天衣無(wú)縫的融會(huì)，在一個(gè)桃子形象中也有突出的體現(xiàn)。</h3></br><h3> <h3>長(zhǎng)壽三千年</h3></br><h3> <h3>桃花實(shí)各三千年</h3></br><h3> <h3>齊白石、王雪濤 ?1949年作 ?壽桃工蟲(chóng)</h3></br><h3> <h3>齊白石、王雪濤 ? 1956年作 ?多壽圖</h3></br><h3> <h3>花實(shí)各三千年</h3></br><h3> <h3>壽桃</h3></br><h3> <h3>1950年作 ?桃實(shí)圖</h3></br><h3> <h3>1950年作 ?壽酒</h3></br><h3> <h3>1950年作 ?多壽</h3></br><h3> <h3>1940年作 ?壽酒</h3></br><h3> <h3>1951年作 ?壽桃蚱蜢</h3></br><h3> <h3>1930年作 ?長(zhǎng)壽圖</h3></br><h3> <h3>桂花壽桃</h3></br><h3> <h3>蝴蝶壽桃</h3></br><h3> <h3>壽桃草蟲(chóng)</h3></br><h3> <h3>壽桃蜜蜂</h3></br><h3> <h3>壽桃螳螂</h3></br><h3> <h3>壽桃草蟲(chóng)</h3></br><h3> <h3>1951年作 ?壽桃蚱蜢</h3></br><strong>二絕：畫蝦</strong>畫壇一絕<h3> <br></br>蝦戲圖 立軸 紙本</h3></br><h3>齊白石一生繪畫題材廣泛，包羅萬(wàn)象，尤以畫蝦最負(fù)盛名，廣為人知。齊白石雖一生熱衷沉浸于大寫意花鳥(niǎo)畫，但格外強(qiáng)調(diào)寫生的重要性。他在《自傳》中說(shuō)：“畫畫要畫人家看過(guò)的東西”。我們看他的畫，多題有“半生寫生”四字，表明了他對(duì)繪畫寫生的高度重視。然這種中國(guó)畫的“寫生”有別于西畫的“寫生”，是一種對(duì)繪畫對(duì)象形的高度概括與提煉。</h3></br><h3> <h3>蝦 立軸 紙本</h3></br><h3>齊白石筆下的蝦，適度變形，簡(jiǎn)練概括，綿中帶剛，生動(dòng)傳神，聚散有法，妙趣橫生，堪稱一絕。他為了畫蝦，特意在家中案頭養(yǎng)蝦，詳細(xì)觀察蝦的習(xí)性與動(dòng)態(tài)。正由于他對(duì)蝦的熟悉和了解，所以他畫的蝦十分傳神。</h3></br><h3> <h3>蝦圖三 鏡片 設(shè)色紙本</h3></br><h3>蝦 鏡心帶框 設(shè)色紙本</h3></br><h3> <h3>蝦 鏡心 紙本</h3></br><h3> <h3>蝦 鏡框 水墨紙本</h3></br><h3> <h3>三蝦</h3></br><h3> <h3>對(duì)蝦</h3></br><h3> <h3>群蝦 ?1945 紙本設(shè)色 60.5×33.5cm 北京美術(shù)館藏</h3></br><h3> <h3>蝦趣 1951 紙本設(shè)色 83×45cm 北京畫院藏</h3></br><h3> <h3>高齡蝦</h3></br><h3> <h3>蝦 四屏 設(shè)色紙本</h3></br><h3> <br></br>蝦族大家庭</h3></br><h3> <h3>蝦荷</h3></br><strong>三絕：畫荷</strong>創(chuàng)紅花墨葉一派<h3> <br></br></h3></br><h3>魚(yú)戲蓮塘 1952年作</h3></br><h3>白石老人生性樂(lè)觀，他的畫也與生俱來(lái)帶著一種喜悅的神情。白石老人作畫筆墨尚簡(jiǎn)，大象希形，無(wú)多余贅筆，在寥寥勾勒中傳達(dá)出許多余緒。他畫的荷花造型洗練，分披的荷葉，欹斜的荷桿，嫣紅的荷瓣，飽滿的蓮房，構(gòu)圖充滿張力，完全體現(xiàn)了他本人的精神狀態(tài)。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>紅荷翠鳥(niǎo)游魚(yú)圖</h3></br><h3>齊白石對(duì)畫荷頗有研究。他曾寫道：“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語(yǔ)譬之詩(shī)家屬對(duì)，紅必對(duì)綠，花必對(duì)草，工則工矣，未免小家習(xí)氣?！边@是說(shuō)，畫荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣。他又寫道：“懊道人畫荷花，過(guò)于草率；八大山人亦畫此，過(guò)于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，當(dāng)不以余言為自夸。識(shí)者自當(dāng)竊笑也?！彼u(píng)價(jià)八大山人和李鱔畫荷或失于“執(zhí)”，或失于“率”，而自謂兼得兩家所長(zhǎng)。</h3></br><h3> <br></br>荷花蜻蜓 1955年作</h3></br><h3>齊白石畫荷在吸取八大山人以及吳昌碩筆墨精神的基礎(chǔ)上，自創(chuàng)了“紅花墨葉”畫荷法：用飽滿的洋紅直接潑寫荷花，襯以黑乎乎的濃墨葉和用焦墨寫就的荷梗，在紅黑、濃淡、干濕的對(duì)比變化中形成鮮明奔放的視覺(jué)效果。表現(xiàn)出濃郁的民間審美趣味，傳達(dá)了強(qiáng)烈的生命勃發(fā)意識(shí)，一掃傳統(tǒng)文人畫的荒寒之氣，生機(jī)盎然，極具爛漫情趣。</h3></br><h3> 荷花</h3></br><h3> <h3>荷花 1923年作</h3></br><h3> <h3>池塘雙鴛圖</h3></br><h3> <h3>半畝方塘</h3></br><h3> <h3>荷花鴛鴦 1929年作</h3></br><h3> <h3>荷花青蛙</h3></br><h3> <h3>荷花 1955年作</h3></br><h3> <h3>荷花 1952年作</h3></br><h3> <h3>蜻蜓荷花</h3></br><h3>